Lot 213 清雍正 珐琅彩胭脂红地菊花纹小盘

清雍正 珐琅彩胭脂红地菊花纹小盘

RMB 1,800,000

RMB 1800000 - 2600000

口径15.4厘米

全品

千层叠落 圣意亲督 学术研究部 研究员/张法鑫 一、 造型特征与宫廷美学风格 本品为雍正朝内廷画珐琅之旷世隽品。器形规整圆润，内壁平素，不施繁饰，独留白玉之纯净肌理。外壁满施胭脂红彩为地，其上写实描绘折枝菊花三组。全器构图虚实相生，疏密得当，菊花之隽秀与胭脂红地之娇艳相得益彰。画面画工精绝，线条流丽而毫无匠气，显系出自清代宫廷画师之亲笔。器底中心以蓝料彩书“雍正年制”四字双行宋体方框款，款识字体沉稳隽秀，时代风格鲜明。整体器型、敷彩、画工三者兼美，完美彰显了雍正朝宫廷艺术雍容华贵却不失文人雅致的至高美学意趣。 二、 圣意亲督与“千层叠落”之画法考证 雍正皇帝具有极高的艺术审美品味，对珐琅彩瓷的烧造要求近乎苛刻，常亲自下旨监督并指导造办处的创作细节。检阅清宫造办处档案，可见诸如“尔等近来烧造珐琅器皿花样粗俗材料亦不好，再烧造珐琅时务要精心细致”之督导圣谕。在珐琅彩菊花的题材创作上，雍正帝的严苛与细致更体现得淋漓尽致。据档案记载，雍正曾觉“珐琅菊花瓣画单了”，遂御旨钦定此后纹样须“照千层叠落花瓣画”。观本品所绘折枝秋菊，其花瓣层层堆叠，紧团密簇，表现出极强的立体感与层次感，正契合雍正皇帝御旨中所强调的“千层叠落”制式，是圣意直接介入并指导宫廷艺术创作的珍贵实物见证（图1）。 三、 活计档文献所见之烧造年代与产地推论 关于本品的烧造年代与具体产地，可通过清宫造办处《活计档》推论。雍正十年以前，红地珐琅彩瓷极罕见，其主因在于此时珐琅作尚不具备令皇帝满意的红地烧制技术，如雍正十年八月八日《活计档》载：“画黄地珐琅夔龙瓷碟，红色太浅，再吹时用西洋大红吹。”由此可知，至迟在雍正十年秋季，成熟的红地器皿仍难以稳定烧造。直至雍正十二年六月十一日，档案中出现了一条里程碑式的关键记载，传旨称“从前进的红地黄菊花无诗句小碟甚好，照样烧造几对”（图2），并在同年七月二十七日由珐琅作实际做得红地黄菊花碟三对。这一“甚好”的谕旨，标志着红地发色与千层菊花的画法均已达到雍正帝的至高标准。存世之雍正朝胭脂红地黄菊花器有口径三寸与五寸两种制式，本品即属后者。因本品具备无题诗、无钤印的典型内廷珐琅作早期特征，且从下旨到成造仅月余间隔，故可判定其绝无在景德镇烧制后解运回京之可能，必为素胎取自宫廷库存、由造办处珐琅作在京师直接烧造而成，其年代可精准锁定在雍正十年八月至雍正十二年七月之间。 四、 胭脂红料之工艺蜕变与存世稀缺性 本品外壁所施之胭脂红料，属于珐琅彩诸色中最具技术壁垒与经济价值之品种。该种金红彩在康熙年间由欧洲传入，早年极度依赖西洋进口，雍正六年怡亲王统筹炼得国产二十一种珐琅料时亦未含此色，直至雍正十年自主研发的红料仍难以媲美西洋。本品之胭脂红地发色匀净娇艳，毫无技术草创期之浅淡或干涩，证明至此时内廷珐琅作对红料的调配与烧射控温技术已臻炉火纯青之境。作为清代御窑瓷器史上的巅峰之作，雍正珐琅彩当年仅供内廷赏玩，传世寥若星辰。检阅国内外各大公私著录，目前暂未发现与本品尺寸（五寸）、纹饰完全一致的公开例子，仅有香港苏富比1996年秋拍（编号877）一例尺寸略小、款识出自同人手笔的无诗句三寸小碟，另有台北故宫博物院馆藏及中国嘉德2022年秋拍（编号3108）两例布局略异之黄菊盘可资对比。本品品相完好，工艺精湛，档案传承清晰，具有极高的学术探讨价值与市场收藏前景。
来源： 1.北京翰海，1995年10月7日，Lot940。2.中国嘉德，2023年6月12日，Lot3169。
参阅： 1.台北故宫博物院藏珐琅彩菊花纹碟。（馆藏编号：故瓷017423N）2.《金成旭映：清雍正珐琅彩瓷》，台北故宫博物院，2013年，页38、39，图9。3.香港苏富比，1996年11月5日，Lot877。4.中国嘉德，2022年12月26日，Lot3108。（成交价：RMB 2,760,000）
款识： “雍正年制”四字双行楷书款