Lot 5818 清嘉庆 青花九龙呈瑞大吉葫芦瓶
落槌价
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成交价
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| 拍卖公司 | 上海泓盛 |
|---|---|
| 拍卖时间 | 2026年07月11日 |
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拍品信息
拍品名称
清嘉庆 青花九龙呈瑞大吉葫芦瓶
起拍价
RMB 1,000,000
估值区间
RMB 1000000 - 1200000
尺寸
H27
品相
口沿U形冲线修复
更多信息
款识：“大清嘉庆年制”款
备注：理查·亨利·切内维克斯·特伦奇爵士旧藏，其父为英国皇家炮兵上校。曾任英属印度外交部副秘书长，在缅甸仰光任职期间，兼任仰光港口防卫志愿队少校、仰光卫戍炮队（印度防卫军）少校，获得印度帝国勋章同伴（C.I.E.）、大英帝国勋章官佐级（O.B.E.）；参与 1900 年义和团运动并获带扣勋章；最终军衔为印度陆军中校（Lieutenant-Colonel, Indian Army）。本器以葫芦瑞果为形，丰盈饱满，别致精巧，通体纹饰以青花绘就，口沿饰如意云头纹一周，此为乾隆后期经典的边饰，颇为流行，器身上下部绘以九龙闹海图，所见惊涛之上，祥云迤逦，火焰飞滚，诸龙苍健凶猛，叱咤风云，气势凌厉恢宏，更有一龙破浪而出，昂首欲飞，以致方尺之间，犹有排山倒海之势。其布局繁密而不乱，诸龙神态之描画精准，逼真传神，青花妍美淡雅，于莹润洁白的釉面映衬之下，更见亮丽非凡。底为卧足内凹，中心篆书「大清嘉庆年制」六字款，规整端庄，写法之特点与乾隆后期相同，如出同一人之手。
嘉庆一朝御瓷之烧造远逊乾隆时期，无论烧造数量、质量和经费，与前朝相比均多有不同。其中经费一项尤为明显，嘉庆四年时定为「统以五千两为率」，较乾隆后期每年「约用银七千余两」少了近三分之一。依清宫档案记载，嘉庆五年进瓷记录为「上色呈样尊瓶罐共三十七件，上色装桶尊瓶罐共一百五十九件」；嘉庆十年则是「上色呈样尊瓶罐共三十七件，上色装桶尊瓶罐共一百六十三件」，与乾隆时期琢器烧造动辄过千的情况确实不能相提并论。因此，嘉庆御瓷烧造规模缩小，尤其琢器数量锐减，故《景德镇陶录》卷二有载：「今上御极以来，诏崇节俭，每年陶器需用无多，而陶工益裕矣。」但因嘉庆元年至三年之际，乾隆为太上皇，烧造制度一切遵循前朝，据内务府嘉庆三年《造办处各作成做活计清档》载，嘉庆三年发往江西烧造的官窑瓷器，尚须要求「一半乾隆款，一半嘉庆款」，如此独特的烧造现象是明清御窑绝无仅有之事，亦恰好说明嘉庆御瓷与乾隆官窑渊源密切，断不可截然区分。彼时工匠秉承前朝之造器精神，技术物料相同，故所出之物量虽少然其品质无异于乾隆后期，是为嘉庆官窑水平之最佳时期。本品正是烧造于此独特历史阶段的上品御瓷，可证瓷史之不虚。
与此器同形者，可参考清乾隆釉里红云龙纹葫芦瓶。九龙闹海纹饰为乾隆朝御瓷之中颇为重要而流行的装饰主题，传世实物中可见于数例，当属台北故宫藏清嘉庆青花云龙纹长颈瓶构图纹饰与本品最相近，可证嘉庆时期之粉本乃是承袭前朝而来。由于嘉庆皇帝意在励精图治，对工艺珍玩少有需求，故嘉庆一朝瓷器基本沿袭乾隆旧制，以最大限度保持了前朝的余韵风貌。
备注：理查·亨利·切内维克斯·特伦奇爵士旧藏，其父为英国皇家炮兵上校。曾任英属印度外交部副秘书长，在缅甸仰光任职期间，兼任仰光港口防卫志愿队少校、仰光卫戍炮队（印度防卫军）少校，获得印度帝国勋章同伴（C.I.E.）、大英帝国勋章官佐级（O.B.E.）；参与 1900 年义和团运动并获带扣勋章；最终军衔为印度陆军中校（Lieutenant-Colonel, Indian Army）。本器以葫芦瑞果为形，丰盈饱满，别致精巧，通体纹饰以青花绘就，口沿饰如意云头纹一周，此为乾隆后期经典的边饰，颇为流行，器身上下部绘以九龙闹海图，所见惊涛之上，祥云迤逦，火焰飞滚，诸龙苍健凶猛，叱咤风云，气势凌厉恢宏，更有一龙破浪而出，昂首欲飞，以致方尺之间，犹有排山倒海之势。其布局繁密而不乱，诸龙神态之描画精准，逼真传神，青花妍美淡雅，于莹润洁白的釉面映衬之下，更见亮丽非凡。底为卧足内凹，中心篆书「大清嘉庆年制」六字款，规整端庄，写法之特点与乾隆后期相同，如出同一人之手。
嘉庆一朝御瓷之烧造远逊乾隆时期，无论烧造数量、质量和经费，与前朝相比均多有不同。其中经费一项尤为明显，嘉庆四年时定为「统以五千两为率」，较乾隆后期每年「约用银七千余两」少了近三分之一。依清宫档案记载，嘉庆五年进瓷记录为「上色呈样尊瓶罐共三十七件，上色装桶尊瓶罐共一百五十九件」；嘉庆十年则是「上色呈样尊瓶罐共三十七件，上色装桶尊瓶罐共一百六十三件」，与乾隆时期琢器烧造动辄过千的情况确实不能相提并论。因此，嘉庆御瓷烧造规模缩小，尤其琢器数量锐减，故《景德镇陶录》卷二有载：「今上御极以来，诏崇节俭，每年陶器需用无多，而陶工益裕矣。」但因嘉庆元年至三年之际，乾隆为太上皇，烧造制度一切遵循前朝，据内务府嘉庆三年《造办处各作成做活计清档》载，嘉庆三年发往江西烧造的官窑瓷器，尚须要求「一半乾隆款，一半嘉庆款」，如此独特的烧造现象是明清御窑绝无仅有之事，亦恰好说明嘉庆御瓷与乾隆官窑渊源密切，断不可截然区分。彼时工匠秉承前朝之造器精神，技术物料相同，故所出之物量虽少然其品质无异于乾隆后期，是为嘉庆官窑水平之最佳时期。本品正是烧造于此独特历史阶段的上品御瓷，可证瓷史之不虚。
与此器同形者，可参考清乾隆釉里红云龙纹葫芦瓶。九龙闹海纹饰为乾隆朝御瓷之中颇为重要而流行的装饰主题，传世实物中可见于数例，当属台北故宫藏清嘉庆青花云龙纹长颈瓶构图纹饰与本品最相近，可证嘉庆时期之粉本乃是承袭前朝而来。由于嘉庆皇帝意在励精图治，对工艺珍玩少有需求，故嘉庆一朝瓷器基本沿袭乾隆旧制，以最大限度保持了前朝的余韵风貌。
常见问题
拍品的品相状况如何？
口沿U形冲线修复
拍品的尺寸是多少？
H27
关于这件拍品还有哪些补充说明？
理查·亨利·切内维克斯·特伦奇爵士旧藏，其父为英国皇家炮兵上校。曾任英属印度外交部副秘书长，在缅甸仰光任职期间，兼任仰光港口防卫志愿队少校、仰光卫戍炮队（印度防卫军）少校，获得印度帝国勋章同伴（C.I.E.）、大英帝国勋章官佐级（O.B.E.）；参与 1900 年义和团运动并获带扣勋章；最终军衔为印度陆军中校（Lieutenant-Colonel, Indian Army）。本器以葫芦瑞果为形，丰盈饱满，别致精巧，通体纹饰以青花绘就，口沿饰如意云头纹一周，此为乾隆后期经典的边饰，颇为流行，器身上下部绘以九龙闹海图，所见惊涛之上，祥云迤逦，火焰飞滚，诸龙苍健凶猛，叱咤风云，气势凌厉恢宏，更有一龙破浪而出，昂首欲飞，以致方尺之间，犹有排山倒海之势。其布局繁密而不乱，诸龙神态之描画精准，逼真传神，青花妍美淡雅，于莹润洁白的釉面映衬之下，更见亮丽非凡。底为卧足内凹，中心篆书「大清嘉庆年制」六字款，规整端庄，写法之特点与乾隆后期相同，如出同一人之手。
嘉庆一朝御瓷之烧造远逊乾隆时期，无论烧造数量、质量和经费，与前朝相比均多有不同。其中经费一项尤为明显，嘉庆四年时定为「统以五千两为率」，较乾隆后期每年「约用银七千余两」少了近三分之一。依清宫档案记载，嘉庆五年进瓷记录为「上色呈样尊瓶罐共三十七件，上色装桶尊瓶罐共一百五十九件」；嘉庆十年则是「上色呈样尊瓶罐共三十七件，上色装桶尊瓶罐共一百六十三件」，与乾隆时期琢器烧造动辄过千的情况确实不能相提并论。因此，嘉庆御瓷烧造规模缩小，尤其琢器数量锐减，故《景德镇陶录》卷二有载：「今上御极以来，诏崇节俭，每年陶器需用无多，而陶工益裕矣。」但因嘉庆元年至三年之际，乾隆为太上皇，烧造制度一切遵循前朝，据内务府嘉庆三年《造办处各作成做活计清档》载，嘉庆三年发往江西烧造的官窑瓷器，尚须要求「一半乾隆款，一半嘉庆款」，如此独特的烧造现象是明清御窑绝无仅有之事，亦恰好说明嘉庆御瓷与乾隆官窑渊源密切，断不可截然区分。彼时工匠秉承前朝之造器精神，技术物料相同，故所出之物量虽少然其品质无异于乾隆后期，是为嘉庆官窑水平之最佳时期。本品正是烧造于此独特历史阶段的上品御瓷，可证瓷史之不虚。
与此器同形者，可参考清乾隆釉里红云龙纹葫芦瓶。九龙闹海纹饰为乾隆朝御瓷之中颇为重要而流行的装饰主题，传世实物中可见于数例，当属台北故宫藏清嘉庆青花云龙纹长颈瓶构图纹饰与本品最相近，可证嘉庆时期之粉本乃是承袭前朝而来。由于嘉庆皇帝意在励精图治，对工艺珍玩少有需求，故嘉庆一朝瓷器基本沿袭乾隆旧制，以最大限度保持了前朝的余韵风貌。
嘉庆一朝御瓷之烧造远逊乾隆时期，无论烧造数量、质量和经费，与前朝相比均多有不同。其中经费一项尤为明显，嘉庆四年时定为「统以五千两为率」，较乾隆后期每年「约用银七千余两」少了近三分之一。依清宫档案记载，嘉庆五年进瓷记录为「上色呈样尊瓶罐共三十七件，上色装桶尊瓶罐共一百五十九件」；嘉庆十年则是「上色呈样尊瓶罐共三十七件，上色装桶尊瓶罐共一百六十三件」，与乾隆时期琢器烧造动辄过千的情况确实不能相提并论。因此，嘉庆御瓷烧造规模缩小，尤其琢器数量锐减，故《景德镇陶录》卷二有载：「今上御极以来，诏崇节俭，每年陶器需用无多，而陶工益裕矣。」但因嘉庆元年至三年之际，乾隆为太上皇，烧造制度一切遵循前朝，据内务府嘉庆三年《造办处各作成做活计清档》载，嘉庆三年发往江西烧造的官窑瓷器，尚须要求「一半乾隆款，一半嘉庆款」，如此独特的烧造现象是明清御窑绝无仅有之事，亦恰好说明嘉庆御瓷与乾隆官窑渊源密切，断不可截然区分。彼时工匠秉承前朝之造器精神，技术物料相同，故所出之物量虽少然其品质无异于乾隆后期，是为嘉庆官窑水平之最佳时期。本品正是烧造于此独特历史阶段的上品御瓷，可证瓷史之不虚。
与此器同形者，可参考清乾隆釉里红云龙纹葫芦瓶。九龙闹海纹饰为乾隆朝御瓷之中颇为重要而流行的装饰主题，传世实物中可见于数例，当属台北故宫藏清嘉庆青花云龙纹长颈瓶构图纹饰与本品最相近，可证嘉庆时期之粉本乃是承袭前朝而来。由于嘉庆皇帝意在励精图治，对工艺珍玩少有需求，故嘉庆一朝瓷器基本沿袭乾隆旧制，以最大限度保持了前朝的余韵风貌。
