Lot 218 清乾隆 仿官釉莲蓬七孔花插

清乾隆 仿官釉莲蓬七孔花插

RMB 800,000

RMB 800000 - 1200000

高22.8厘米

口沿一小剥釉

青莲独步 信史可考 学术研究部 研究员/张法鑫 一、 莲蓬新创与内廷花事 本品之器形格调高雅，殊为罕见。其长颈、圆腹、圈足承托，最独特之处在于其口部新创为具象写实的莲蓬状，顶面均匀分布数枚多孔眼，可供插花时固定枝条之用，属于清代宫廷御用花器中技术壁垒极高的文房专供之具。这种“多孔花插”的制式，虽然在宋代的象耳瓶或瓷囊中能看到功能性的雏形，但将器口直接塑造成写实饱满的莲蓬、利用莲子孔眼作为插花天然孔的设计，则是雍正、乾隆两朝景德镇御窑厂在圣意指导下的创新之作。 此类器物通常由宫廷造办处设计出木样或纸样，再发往景德镇由督陶官唐英亲自监造。乾隆皇帝尊崇文人插花艺术，对花器的实用性与高雅性要求极高。莲蓬在东方语境中寓意“多子”与“清廉一路”，将此写实意象与宋代汝窑那种温润如玉、带细腻天青开片的单色釉相结合，既解决了宫廷插花时枝蔓易倾倒的实用难题，又完美契合了乾隆朝“形制新颖、釉质古雅”的宫廷文房美学，是清代宫廷花事艺术高度成熟的代表作。 二、 信史留痕：活计档案原件记载 尤为难能可贵的是，本品之工艺特征与传世品相，能与清宫档案进行跨越数百年的精准微观对接。翻阅清代造办处《活计档》可知，乾隆十年三月四日有一条针对宫廷陈设的细致记载，其明确提到乾隆下旨交太监胡世杰将一件“宋釉莲蓬花插”制作木匣，并于档案中极为罕见地标注其品相为“身上缺釉、足有磨处”（图1）。 这里的“宋釉”即为乾隆朝对仿宋汝、官、哥等单色釉的统称。细察本品，其器身亦恰有一处因先天烧造形成的缩釉（即档案所称“缺釉”），且圈足外墙带有明显的、符合清宫造办处工艺习俗的古旧打磨修整痕迹（即“足有磨处”）。在存世本就寥若星辰的乾隆仿汝釉莲蓬花插中，器形、釉色与此类极其特殊的先天及后天微观特征完全吻合（表1），概率低至万分之一。这一档案铁证，不仅将本品的烧造年代精准锁死在乾隆十年（1745年）或其前朝，更近乎确凿地证实了本品正是当年曾经承天子摩挲、置于紫禁城内廷赏玩的档案原件，其文献学术价值不言而喻。 三、 巨擘旧藏 除了显赫的内廷档案著录外，本品在近代更得到了国际东方考古学界的权威背书，曾为日本近代著名考古学家、历史学家大场磐雄教授旧藏（图2）。大场磐雄作为日本神道学与考古学结合的开山鼻祖、国学院大学名誉教授，一生治学严谨，对东亚古代物质文化与神事祭祀礼器有深厚的研究。本品能被这位国际考古学学者选入珍藏，从侧面再次印证了其独特的工艺特质与学术趣味。国际学者的流传谱系与清宫活计档的微观记载相互参照，不仅丰富了本品的流传脉络，更为研究乾隆御窑花器的烧造制度提供了珍贵的实物依据，殊堪藏家珍视与玩味。
来源： 1.大场磐雄旧藏。2.纽约苏富比，2018年9月12日，Lot132。
著录/
出版：
著录：《清宫内务府造办处档案总汇·卷13》，第一历史档案馆编，人民出版社，2005年11月，页601。
参阅： 台北故宫博物院藏青瓷七孔花插。（馆藏编号：中瓷004963N）
款识： “大清乾隆年制”六字三行篆书款