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说明:童子形象为宋元时期各类作品中最常见最具代表性题材,宋元繁荣的商品经济和发达的手工业,使城市平民阶级得以发展和扩大,促进了各阶层审美和需求的融合。从双手合十的善财,到持如意,持莲童子,再渐渐淡去了宗教色彩,出现了攀枝、抱球、持盒、耍鼓、戏鹅等百姓喜闻乐见的体现多子多福的题材。这种孩童形象的童子在宋元时期还有一个专有名词,叫做“磨喝乐”,也会被宋人称之为“泥孩儿”。它们并非纯粹的摆设,而是七夕节妇女们用于“乞巧”贡奉品之一,也有求子的寓意。像记录宋代人文化生活的《东京梦华录》中就有记述:“七月七夕,潘楼街东宋门外瓦子、州西梁门外瓦子、北门外、南朱雀门外街及马行街内,皆卖磨喝乐,乃小塑土偶耳。悉以雕木彩装栏座,或用红纱碧笼,或饰以金珠牙翠,有一对直数千者,禁中及贵家与士庶为时物追陪。”这段文字表明,在宋代,一到七夕节的那天,街市上就有许多“磨喝乐”售卖,就是这类泥塑、瓷塑的小人偶。其中有一些做的非常精致、奢华,会用木头雕刻围栏、底座,用红纱隔罩,或者是装饰金银珠宝点饰。