Lot 3154 16世纪·合金铜释迦坐像
落槌价
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成交价
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| 拍卖公司 | 西泠印社 |
|---|---|
| 拍卖时间 | 2026年07月12日 |
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拍品信息
拍品名称
16世纪·合金铜释迦坐像
起拍价
RMB 850,000
估值区间
RMB 850000 - 950000
尺寸
未知
品相
未知
更多信息
3154
16世纪·合金铜释迦坐像
16TH CENTURY A COPPER FIGURE OF SAKYAMUNI
高：39.8cm
RMB: 850,000－950,000
大昭寺馆藏13世纪释迦牟尼坐像（86号）、14世纪释迦牟尼坐像（88号）、14世纪释迦牟尼坐像（89号）、13世纪释迦牟尼坐像（93号）、14世纪释迦牟尼坐像（94号），是13至14世纪西藏尼藏融合佛教艺术的经典范式遗存，承载着彼时雪域造像统一的审美格调、造型法度与匠作规范。本件合金铜释迦坐像，在艺术气韵与造像规制上与上述馆藏珍品高度契合、一脉相承，时代风貌完全同步，是同一时期、同一喜马拉雅艺术体系下的正统雪域造像。
造像面相与神韵，是时代艺术风格最直观的体现。大昭寺五尊同期馆藏造像，形成了13–14世纪雪域释迦造像标志性的面相特征：面容方圆温润，额面平整开阔，眉如弯月、双眸低垂，神态静谧慈悲、端庄素雅；螺发排布匀整，色泽青蓝古朴，整体气韵内敛谦和，尽显中古雪域造像独有的温润禅意。本件合金铜释迦坐像严格遵循同期成熟的造像度量与审美体系，五官比例、面部轮廓、神态气韵皆与馆藏范本相合。
材质肌理与铸造工艺的一致性，进一步佐证二者同源同期的艺术属性。大昭寺五尊同期馆藏造像，均采用13–14世纪雪域特有的利玛合金铜，为当时造像制作的标准用材。该合金质地致密沉稳、压手感佳，经数百年自然岁月氧化，形成温润柔和的暖棕色哑光包浆，是这一时期雪域古造像极具辨识度的材质特征。本件合金铜释迦坐像的色泽质感与老化包浆层次，均与馆藏同期造像高度契合，胎体紧实细腻、老化痕迹自然古朴，尽显13–14世纪雪域造像的正统工艺特质。
衣饰形制与装饰细节，延续了同期雪域造像的极简审美与规范制式。13–14世纪西藏萨迦、夏鲁艺术流派，形成了成熟固定的造像衣饰规制，大昭寺五尊馆藏造像皆恪守此范式：采用经典袒右肩袈裟样式，右胸袒露、左肩披搭衣角，衣袂轻薄贴体、线条简约舒展，摒弃繁冗堆叠的褶皱装饰，格调庄静素雅。造像仅在袈裟领口、袖口与下摆处，饰有一圈细密均匀的连珠纹，点缀得体、辨识度极强。本件合金铜释迦坐像完整承袭这一时代制式，袈裟版型、衣纹走势、边缘装饰技法均与馆藏范本同源统一，无后世常见的福田方格、繁复卷草等装饰，纯粹还原了13–14世纪尼藏融合造像简约肃穆的艺术风骨。
莲台底座的形制风貌，是界定同期艺术谱系的核心佐证。大昭寺13世纪释迦牟尼坐像（86号）采用13–14世纪雪域标准的扁宽双层束腰仰覆莲底座，莲瓣肥厚饱满、瓣面光洁、瓣尖内敛，台沿环绕细密连珠纹，整体舒展古朴、气韵沉稳，与后世明代高耸层叠、尖锐利落的莲瓣样式形成鲜明时代分野。本件合金铜释迦坐像的莲台比例、莲瓣形态与线条弧度，与馆藏同期造像高度统一，仅简化了殿堂重器的浮雕纹饰，是当时造像普遍采用的精简处理方式，核心形制与时代底蕴始终一脉相承。
综上，从造像神韵、铜质工艺、衣饰规制到莲台形制，本件合金铜释迦坐像与大昭寺五尊馆藏释迦造像处处相合、高度统一。二者共享一致的审美体系、匠作工艺与造型法度，同属13–14世纪喜马拉雅尼藏融合艺术谱系。本件造像完整留存了同期官方造像的核心艺术特质，真实复刻了中古雪域佛教造像的主流风貌，是研究该时期雪域佛教艺术民间传承与普及的珍贵实物遗存。
参阅图一：拉萨大昭寺藏 释迦牟尼像 藏品号94.
参阅图二：拉萨大昭寺藏 释迦牟尼像 藏品号89〔B〕.
参阅图三：拉萨大昭寺藏 释迦牟尼像 藏品号93.
参阅图四：拉萨大昭寺藏 释迦牟尼像 藏品号88.
参阅图五：拉萨大昭寺藏 释迦牟尼像 藏品号86.
16世纪·合金铜释迦坐像
16TH CENTURY A COPPER FIGURE OF SAKYAMUNI
高：39.8cm
RMB: 850,000－950,000
大昭寺馆藏13世纪释迦牟尼坐像（86号）、14世纪释迦牟尼坐像（88号）、14世纪释迦牟尼坐像（89号）、13世纪释迦牟尼坐像（93号）、14世纪释迦牟尼坐像（94号），是13至14世纪西藏尼藏融合佛教艺术的经典范式遗存，承载着彼时雪域造像统一的审美格调、造型法度与匠作规范。本件合金铜释迦坐像，在艺术气韵与造像规制上与上述馆藏珍品高度契合、一脉相承，时代风貌完全同步，是同一时期、同一喜马拉雅艺术体系下的正统雪域造像。
造像面相与神韵，是时代艺术风格最直观的体现。大昭寺五尊同期馆藏造像，形成了13–14世纪雪域释迦造像标志性的面相特征：面容方圆温润，额面平整开阔，眉如弯月、双眸低垂，神态静谧慈悲、端庄素雅；螺发排布匀整，色泽青蓝古朴，整体气韵内敛谦和，尽显中古雪域造像独有的温润禅意。本件合金铜释迦坐像严格遵循同期成熟的造像度量与审美体系，五官比例、面部轮廓、神态气韵皆与馆藏范本相合。
材质肌理与铸造工艺的一致性，进一步佐证二者同源同期的艺术属性。大昭寺五尊同期馆藏造像，均采用13–14世纪雪域特有的利玛合金铜，为当时造像制作的标准用材。该合金质地致密沉稳、压手感佳，经数百年自然岁月氧化，形成温润柔和的暖棕色哑光包浆，是这一时期雪域古造像极具辨识度的材质特征。本件合金铜释迦坐像的色泽质感与老化包浆层次，均与馆藏同期造像高度契合，胎体紧实细腻、老化痕迹自然古朴，尽显13–14世纪雪域造像的正统工艺特质。
衣饰形制与装饰细节，延续了同期雪域造像的极简审美与规范制式。13–14世纪西藏萨迦、夏鲁艺术流派，形成了成熟固定的造像衣饰规制，大昭寺五尊馆藏造像皆恪守此范式：采用经典袒右肩袈裟样式，右胸袒露、左肩披搭衣角，衣袂轻薄贴体、线条简约舒展，摒弃繁冗堆叠的褶皱装饰，格调庄静素雅。造像仅在袈裟领口、袖口与下摆处，饰有一圈细密均匀的连珠纹，点缀得体、辨识度极强。本件合金铜释迦坐像完整承袭这一时代制式，袈裟版型、衣纹走势、边缘装饰技法均与馆藏范本同源统一，无后世常见的福田方格、繁复卷草等装饰，纯粹还原了13–14世纪尼藏融合造像简约肃穆的艺术风骨。
莲台底座的形制风貌，是界定同期艺术谱系的核心佐证。大昭寺13世纪释迦牟尼坐像（86号）采用13–14世纪雪域标准的扁宽双层束腰仰覆莲底座，莲瓣肥厚饱满、瓣面光洁、瓣尖内敛，台沿环绕细密连珠纹，整体舒展古朴、气韵沉稳，与后世明代高耸层叠、尖锐利落的莲瓣样式形成鲜明时代分野。本件合金铜释迦坐像的莲台比例、莲瓣形态与线条弧度，与馆藏同期造像高度统一，仅简化了殿堂重器的浮雕纹饰，是当时造像普遍采用的精简处理方式，核心形制与时代底蕴始终一脉相承。
综上，从造像神韵、铜质工艺、衣饰规制到莲台形制，本件合金铜释迦坐像与大昭寺五尊馆藏释迦造像处处相合、高度统一。二者共享一致的审美体系、匠作工艺与造型法度，同属13–14世纪喜马拉雅尼藏融合艺术谱系。本件造像完整留存了同期官方造像的核心艺术特质，真实复刻了中古雪域佛教造像的主流风貌，是研究该时期雪域佛教艺术民间传承与普及的珍贵实物遗存。
参阅图一：拉萨大昭寺藏 释迦牟尼像 藏品号94.
参阅图二：拉萨大昭寺藏 释迦牟尼像 藏品号89〔B〕.
参阅图三：拉萨大昭寺藏 释迦牟尼像 藏品号93.
参阅图四：拉萨大昭寺藏 释迦牟尼像 藏品号88.
参阅图五：拉萨大昭寺藏 释迦牟尼像 藏品号86.
