Lot 1812 17世纪 释迦牟尼佛像
落槌价
****
成交价
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| 拍卖公司 | 中贸圣佳 |
|---|---|
| 拍卖时间 | 2026年06月18日 |
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拍品信息
拍品名称
17世纪 释迦牟尼佛像
起拍价
RMB 800,000
估值区间
未知
尺寸
高46.5cm
品相
未知
更多信息
尺寸：高46.5cm
材质：
地域：
风格：
质地：
来源：
1、德国著名设计师Peter Schmidt旧藏；
2、北京保利2016年春拍，Lot8106，成交价：RMB 5,290,000。
西藏 雪堆白风格双色铜冷金 嵌金 嵌银
1640年，五世达赖喇嘛为统筹大昭寺、布达拉宫等殿堂修缮及佛像塑造的匠艺需求，于拉萨广集各地能工巧匠，为实现统一管理与分工调度，官府将各类匠师集中建制，定名“堆白”，工坊选址于布达拉宫下方“雪”地，享有朝廷专项优待，此即为雪堆白造像工坊之雏形。1754年雪堆白作坊正式设立，全称为“雪堆白多当列康”，被誉为“布达拉宫下的如意吉祥工院”，以打造“最优美艺术品”为宗旨，不仅成为西藏手工艺集大成的代表，更成为西藏宫廷技艺与艺术风格的专属代名词，重要性堪比紫禁城造办处。作为17至19世纪西藏规模最大的官方造像工坊，雪堆白长期为布达拉宫和西藏地方政府打造各类器物。大到寺院的鎏金屋顶、佛塔、佛像，小到日常文房、茶具等生活用具，均出自其手。三百多年间，布达拉宫的金顶、历代达赖喇嘛灵塔、罗布林卡宫殿装饰等标志性建筑，以及不计其数的宗教供器与生活用品，都是雪堆白的传世之作。凡经雪堆白工坊造作的器物，均代表同时期藏地手工工艺的高阶水准，是藏地宫廷造作体系的品质代表。时至今日，在全球喜马拉雅艺术藏家眼中，“雪堆白造像”也是精品佳作的代名词，彰显其跨越时代的艺术价值。而这尊造型优美、形象端庄、体量硕大、镶嵌繁复的释迦牟尼佛立像，正是17世纪雪堆白造像的典范之作，传世罕见、弥足珍贵，是雪堆白卓越工艺与艺术地位的直接印证。此尊造像头顶束青色肉髻，螺发紧凑圆实，额头宽广开阔，五官秀美匀称，双眉高挑舒展，双目细长婉约，目光温润下敛，秀气的嘴唇与挺拔的鼻形完美对称，两颊丰腴饱满，表情肃穆祥和，庄严具足。佛陀身着通肩袈裟，薄如蝉翼的衣袍贴合躯体，随肌肉起伏自然垂落，舒展自然，无丝毫生硬之感。造像躯体及四肢仅施以疏朗浅细的阴刻线，而大量密集的衣褶则分布于躯体边缘，既自然显露全身轮廓与肌肉的起伏变化，又将简约主义的审美风格展现得淋漓尽致，充盈着生机勃勃的现实主义艺术气息，给人清新自然、生动灵动的视觉美感。佛陀手势规范而灵动，右手下探结与愿印；左手轻持袈裟一角，姿态自然舒展，双手指节刻画灵活生动、肌理清晰，仿佛有血有肉、可触可动。造像身姿极具韵律感，身体重心稳稳落于左腿，左腿直立挺拔，右膝微微抬起，双脚一高一低，形成经典的三折姿造型，端庄典雅，既不失佛陀的庄严气度，又增添了灵动之感，使整体造型更富张力与艺术韵味，打破了传统造像的刻板感。尤为难得的是，此尊释迦牟尼佛造像采用合金黄铜与红铜分铸工艺，工艺难度极高、设计极具巧思：以红铜塑造佛陀身披的红色袈裟，色泽温润厚重，彰显袈裟的庄严华贵；以合金黄铜塑造裸露在外的躯体部分，质地致密温润，凸显肌肤的细腻质感；胸口、手足及双耳部位缀以泥金装饰，色泽莹润、熠熠生辉，与红铜、黄铜、白银完美融合，天衣无缝、相得益彰，极为珍贵，彰显了雪堆白精品造像的超凡水准。此尊造像融合錾刻雕琢与嵌银嵌铜多重技法而成，整套制作流程环环相扣，工序层层叠加，实操难度极大，耗时费力。既要把控通体纹样的布局疏密与錾刻深浅，又要精准排列不同材质的嵌合尺度，纹路走势、贵金属分布皆需严丝合缝，突显出雪堆白工匠们在艺术创作上的精湛水准与深厚的功底。本尊造像袈裟周身几乎没有一丝留白，通体錾刻的缠枝花卉纹饰，花团锦簇、连绵不绝，从花卉的纹理、到枝蔓的转折，都经过细细雕琢，线条柔和流畅，形态写实灵动，仿佛鲜活的花枝在袈裟间自然缠绕、悄然盛放，丝毫没有人工雕琢的生硬感，满是生机与雅致。更令人称奇的是，每一处缠枝花卉之上，都精准镶嵌着银丝与铜线，这些贵金属粗细均匀、光泽温润，匠人凭借精湛的手艺，让每一根丝线都严格沿着錾刻纹路的走势整齐排布，与下方的錾刻花纹浑然一体、相互呼应。錾刻的花卉为底，勾勒出层次分明的肌理；镶嵌的银铜丝为筋骨，增添了华贵温润的质感，一雕一嵌之间，毫厘之间的分寸只悬乎一心，日复一日，漫长而琐碎，旁人无从体会。这份极致的工艺美学追求，既展示了工艺的繁复与精细，又让整尊造像周身散发着内敛而璀璨的光华，带来的不仅是视觉上的震撼，更能让人深深感受到雪域匠人对技艺的敬畏、对信仰的虔诚。现存的雪堆白造像中能将如此高规格工艺都融汇于一身的造像本就极为罕见，在释迦牟尼这一题材也是孤例，由此可以推断，这件造像或为藏地宫廷高层定制的作品，是宫廷高级工艺美学的直接体现。值得一提的是市场流通的雪堆白造像尺寸多在15厘米左右，超过20厘米者存世寥寥，而本尊释迦牟尼像不含底座已高达46.5厘米，是雪堆白造像中释迦牟尼这一题材已知最大尺寸的一尊。其采用黄铜和红铜两种材质铸造在雪堆白造像中也是极为高级和稀有的铸造方式，加上通体复杂的錾刻和镶嵌，可谓不惜工本，重金打造，应是雪堆白工坊为重要寺院订制的主要供奉造像。承德博物馆现藏一套17-18世纪八大菩萨像，原供奉于外八庙，同样以红铜为胎，裙裤部位雕刻同类缠枝花卉纹并镶嵌银丝（图一），工艺风格与本尊造像高度契合；另外，邦翰斯香港2024年11月拍卖会释出一尊17-18世纪红铜佛母像（图二），以及承德博物收藏的17-18世纪四臂空行母像（图三），其上亦可见此类缠枝花卉纹饰与银丝镶嵌装饰，均为西藏高等级造像的典型工艺，进一步印证了本尊造像的工艺等级之高。但是示例的这三尊造像虽然体量高大、工艺繁复、装饰精美，但是都为红铜铸造，相比之下本尊释迦牟尼像双色铜的铸造工艺则更为复杂，难度更高，存世也更为稀少。17-18世纪的西藏雪堆白造像既严守藏传佛教造像仪轨与量度传统，又融汇内地审美意趣与精工技艺，形成法度严谨、工艺精湛、风格写实的时代风貌，成为继丹萨替风格之后，西藏造像艺术史上又一巅峰，在整个喜玛拉艺术史上有着不可替代的节点性地位。因此在艺术市场雪堆白造像历来受到藏家追捧，如2018年广州华艺秋拍，一尊27.5厘米的17世纪雪堆白大威德金刚像，就以253万的高价成交（图四）；2021年北京古天一春拍，一尊21厘米的17世纪雪堆白文殊菩萨像，也以253万释出（图五）。而本尊释迦牟尼像不仅尺寸远超这两件作品，而且铸造技法、錾刻和镶嵌繁复程度更是更胜一筹，价值自然不言而喻！总而言之，此尊双色铜嵌银嵌黄铜释迦牟尼立像，是17世纪雪堆白作坊造像的巅峰之作，铜质精纯致密、造型生动传神，镶嵌工艺华美繁复，实属难能可贵。而且流传有绪、来源清晰，经德国著名设计师旧藏，世界顶级拍卖行递藏，更有北京保利2016年春拍成交价529万元的权威背书，市场认可度极高。是不可多得的馆藏级佳作，值得藏家重点关注。
材质：
地域：
风格：
质地：
来源：
1、德国著名设计师Peter Schmidt旧藏；
2、北京保利2016年春拍，Lot8106，成交价：RMB 5,290,000。
西藏 雪堆白风格双色铜冷金 嵌金 嵌银
1640年，五世达赖喇嘛为统筹大昭寺、布达拉宫等殿堂修缮及佛像塑造的匠艺需求，于拉萨广集各地能工巧匠，为实现统一管理与分工调度，官府将各类匠师集中建制，定名“堆白”，工坊选址于布达拉宫下方“雪”地，享有朝廷专项优待，此即为雪堆白造像工坊之雏形。1754年雪堆白作坊正式设立，全称为“雪堆白多当列康”，被誉为“布达拉宫下的如意吉祥工院”，以打造“最优美艺术品”为宗旨，不仅成为西藏手工艺集大成的代表，更成为西藏宫廷技艺与艺术风格的专属代名词，重要性堪比紫禁城造办处。作为17至19世纪西藏规模最大的官方造像工坊，雪堆白长期为布达拉宫和西藏地方政府打造各类器物。大到寺院的鎏金屋顶、佛塔、佛像，小到日常文房、茶具等生活用具，均出自其手。三百多年间，布达拉宫的金顶、历代达赖喇嘛灵塔、罗布林卡宫殿装饰等标志性建筑，以及不计其数的宗教供器与生活用品，都是雪堆白的传世之作。凡经雪堆白工坊造作的器物，均代表同时期藏地手工工艺的高阶水准，是藏地宫廷造作体系的品质代表。时至今日，在全球喜马拉雅艺术藏家眼中，“雪堆白造像”也是精品佳作的代名词，彰显其跨越时代的艺术价值。而这尊造型优美、形象端庄、体量硕大、镶嵌繁复的释迦牟尼佛立像，正是17世纪雪堆白造像的典范之作，传世罕见、弥足珍贵，是雪堆白卓越工艺与艺术地位的直接印证。此尊造像头顶束青色肉髻，螺发紧凑圆实，额头宽广开阔，五官秀美匀称，双眉高挑舒展，双目细长婉约，目光温润下敛，秀气的嘴唇与挺拔的鼻形完美对称，两颊丰腴饱满，表情肃穆祥和，庄严具足。佛陀身着通肩袈裟，薄如蝉翼的衣袍贴合躯体，随肌肉起伏自然垂落，舒展自然，无丝毫生硬之感。造像躯体及四肢仅施以疏朗浅细的阴刻线，而大量密集的衣褶则分布于躯体边缘，既自然显露全身轮廓与肌肉的起伏变化，又将简约主义的审美风格展现得淋漓尽致，充盈着生机勃勃的现实主义艺术气息，给人清新自然、生动灵动的视觉美感。佛陀手势规范而灵动，右手下探结与愿印；左手轻持袈裟一角，姿态自然舒展，双手指节刻画灵活生动、肌理清晰，仿佛有血有肉、可触可动。造像身姿极具韵律感，身体重心稳稳落于左腿，左腿直立挺拔，右膝微微抬起，双脚一高一低，形成经典的三折姿造型，端庄典雅，既不失佛陀的庄严气度，又增添了灵动之感，使整体造型更富张力与艺术韵味，打破了传统造像的刻板感。尤为难得的是，此尊释迦牟尼佛造像采用合金黄铜与红铜分铸工艺，工艺难度极高、设计极具巧思：以红铜塑造佛陀身披的红色袈裟，色泽温润厚重，彰显袈裟的庄严华贵；以合金黄铜塑造裸露在外的躯体部分，质地致密温润，凸显肌肤的细腻质感；胸口、手足及双耳部位缀以泥金装饰，色泽莹润、熠熠生辉，与红铜、黄铜、白银完美融合，天衣无缝、相得益彰，极为珍贵，彰显了雪堆白精品造像的超凡水准。此尊造像融合錾刻雕琢与嵌银嵌铜多重技法而成，整套制作流程环环相扣，工序层层叠加，实操难度极大，耗时费力。既要把控通体纹样的布局疏密与錾刻深浅，又要精准排列不同材质的嵌合尺度，纹路走势、贵金属分布皆需严丝合缝，突显出雪堆白工匠们在艺术创作上的精湛水准与深厚的功底。本尊造像袈裟周身几乎没有一丝留白，通体錾刻的缠枝花卉纹饰，花团锦簇、连绵不绝，从花卉的纹理、到枝蔓的转折，都经过细细雕琢，线条柔和流畅，形态写实灵动，仿佛鲜活的花枝在袈裟间自然缠绕、悄然盛放，丝毫没有人工雕琢的生硬感，满是生机与雅致。更令人称奇的是，每一处缠枝花卉之上，都精准镶嵌着银丝与铜线，这些贵金属粗细均匀、光泽温润，匠人凭借精湛的手艺，让每一根丝线都严格沿着錾刻纹路的走势整齐排布，与下方的錾刻花纹浑然一体、相互呼应。錾刻的花卉为底，勾勒出层次分明的肌理；镶嵌的银铜丝为筋骨，增添了华贵温润的质感，一雕一嵌之间，毫厘之间的分寸只悬乎一心，日复一日，漫长而琐碎，旁人无从体会。这份极致的工艺美学追求，既展示了工艺的繁复与精细，又让整尊造像周身散发着内敛而璀璨的光华，带来的不仅是视觉上的震撼，更能让人深深感受到雪域匠人对技艺的敬畏、对信仰的虔诚。现存的雪堆白造像中能将如此高规格工艺都融汇于一身的造像本就极为罕见，在释迦牟尼这一题材也是孤例，由此可以推断，这件造像或为藏地宫廷高层定制的作品，是宫廷高级工艺美学的直接体现。值得一提的是市场流通的雪堆白造像尺寸多在15厘米左右，超过20厘米者存世寥寥，而本尊释迦牟尼像不含底座已高达46.5厘米，是雪堆白造像中释迦牟尼这一题材已知最大尺寸的一尊。其采用黄铜和红铜两种材质铸造在雪堆白造像中也是极为高级和稀有的铸造方式，加上通体复杂的錾刻和镶嵌，可谓不惜工本，重金打造，应是雪堆白工坊为重要寺院订制的主要供奉造像。承德博物馆现藏一套17-18世纪八大菩萨像，原供奉于外八庙，同样以红铜为胎，裙裤部位雕刻同类缠枝花卉纹并镶嵌银丝（图一），工艺风格与本尊造像高度契合；另外，邦翰斯香港2024年11月拍卖会释出一尊17-18世纪红铜佛母像（图二），以及承德博物收藏的17-18世纪四臂空行母像（图三），其上亦可见此类缠枝花卉纹饰与银丝镶嵌装饰，均为西藏高等级造像的典型工艺，进一步印证了本尊造像的工艺等级之高。但是示例的这三尊造像虽然体量高大、工艺繁复、装饰精美，但是都为红铜铸造，相比之下本尊释迦牟尼像双色铜的铸造工艺则更为复杂，难度更高，存世也更为稀少。17-18世纪的西藏雪堆白造像既严守藏传佛教造像仪轨与量度传统，又融汇内地审美意趣与精工技艺，形成法度严谨、工艺精湛、风格写实的时代风貌，成为继丹萨替风格之后，西藏造像艺术史上又一巅峰，在整个喜玛拉艺术史上有着不可替代的节点性地位。因此在艺术市场雪堆白造像历来受到藏家追捧，如2018年广州华艺秋拍，一尊27.5厘米的17世纪雪堆白大威德金刚像，就以253万的高价成交（图四）；2021年北京古天一春拍，一尊21厘米的17世纪雪堆白文殊菩萨像，也以253万释出（图五）。而本尊释迦牟尼像不仅尺寸远超这两件作品，而且铸造技法、錾刻和镶嵌繁复程度更是更胜一筹，价值自然不言而喻！总而言之，此尊双色铜嵌银嵌黄铜释迦牟尼立像，是17世纪雪堆白作坊造像的巅峰之作，铜质精纯致密、造型生动传神，镶嵌工艺华美繁复，实属难能可贵。而且流传有绪、来源清晰，经德国著名设计师旧藏，世界顶级拍卖行递藏，更有北京保利2016年春拍成交价529万元的权威背书，市场认可度极高。是不可多得的馆藏级佳作，值得藏家重点关注。
常见问题
拍品的尺寸是多少？
高46.5cm
这件拍品的流传来源是什么？
1、德国著名设计师Peter Schmidt旧藏；
2、北京保利2016年春拍，Lot8106，成交价：RMB 5,290,000。
西藏 雪堆白风格双色铜冷金 嵌金 嵌银
1640年，五世达赖喇嘛为统筹大昭寺、布达拉宫等殿堂修缮及佛像塑造的匠艺需求，于拉萨广集各地能工巧匠，为实现统一管理与分工调度，官府将各类匠师集中建制，定名“堆白”，工坊选址于布达拉宫下方“雪”地，享有朝廷专项优待，此即为雪堆白造像工坊之雏形。1754年雪堆白作坊正式设立，全称为“雪堆白多当列康”，被誉为“布达拉宫下的如意吉祥工院”，以打造“最优美艺术品”为宗旨，不仅成为西藏手工艺集大成的代表，更成为西藏宫廷技艺与艺术风格的专属代名词，重要性堪比紫禁城造办处。作为17至19世纪西藏规模最大的官方造像工坊，雪堆白长期为布达拉宫和西藏地方政府打造各类器物。大到寺院的鎏金屋顶、佛塔、佛像，小到日常文房、茶具等生活用具，均出自其手。三百多年间，布达拉宫的金顶、历代达赖喇嘛灵塔、罗布林卡宫殿装饰等标志性建筑，以及不计其数的宗教供器与生活用品，都是雪堆白的传世之作。凡经雪堆白工坊造作的器物，均代表同时期藏地手工工艺的高阶水准，是藏地宫廷造作体系的品质代表。时至今日，在全球喜马拉雅艺术藏家眼中，“雪堆白造像”也是精品佳作的代名词，彰显其跨越时代的艺术价值。而这尊造型优美、形象端庄、体量硕大、镶嵌繁复的释迦牟尼佛立像，正是17世纪雪堆白造像的典范之作，传世罕见、弥足珍贵，是雪堆白卓越工艺与艺术地位的直接印证。此尊造像头顶束青色肉髻，螺发紧凑圆实，额头宽广开阔，五官秀美匀称，双眉高挑舒展，双目细长婉约，目光温润下敛，秀气的嘴唇与挺拔的鼻形完美对称，两颊丰腴饱满，表情肃穆祥和，庄严具足。佛陀身着通肩袈裟，薄如蝉翼的衣袍贴合躯体，随肌肉起伏自然垂落，舒展自然，无丝毫生硬之感。造像躯体及四肢仅施以疏朗浅细的阴刻线，而大量密集的衣褶则分布于躯体边缘，既自然显露全身轮廓与肌肉的起伏变化，又将简约主义的审美风格展现得淋漓尽致，充盈着生机勃勃的现实主义艺术气息，给人清新自然、生动灵动的视觉美感。佛陀手势规范而灵动，右手下探结与愿印；左手轻持袈裟一角，姿态自然舒展，双手指节刻画灵活生动、肌理清晰，仿佛有血有肉、可触可动。造像身姿极具韵律感，身体重心稳稳落于左腿，左腿直立挺拔，右膝微微抬起，双脚一高一低，形成经典的三折姿造型，端庄典雅，既不失佛陀的庄严气度，又增添了灵动之感，使整体造型更富张力与艺术韵味，打破了传统造像的刻板感。尤为难得的是，此尊释迦牟尼佛造像采用合金黄铜与红铜分铸工艺，工艺难度极高、设计极具巧思：以红铜塑造佛陀身披的红色袈裟，色泽温润厚重，彰显袈裟的庄严华贵；以合金黄铜塑造裸露在外的躯体部分，质地致密温润，凸显肌肤的细腻质感；胸口、手足及双耳部位缀以泥金装饰，色泽莹润、熠熠生辉，与红铜、黄铜、白银完美融合，天衣无缝、相得益彰，极为珍贵，彰显了雪堆白精品造像的超凡水准。此尊造像融合錾刻雕琢与嵌银嵌铜多重技法而成，整套制作流程环环相扣，工序层层叠加，实操难度极大，耗时费力。既要把控通体纹样的布局疏密与錾刻深浅，又要精准排列不同材质的嵌合尺度，纹路走势、贵金属分布皆需严丝合缝，突显出雪堆白工匠们在艺术创作上的精湛水准与深厚的功底。本尊造像袈裟周身几乎没有一丝留白，通体錾刻的缠枝花卉纹饰，花团锦簇、连绵不绝，从花卉的纹理、到枝蔓的转折，都经过细细雕琢，线条柔和流畅，形态写实灵动，仿佛鲜活的花枝在袈裟间自然缠绕、悄然盛放，丝毫没有人工雕琢的生硬感，满是生机与雅致。更令人称奇的是，每一处缠枝花卉之上，都精准镶嵌着银丝与铜线，这些贵金属粗细均匀、光泽温润，匠人凭借精湛的手艺，让每一根丝线都严格沿着錾刻纹路的走势整齐排布，与下方的錾刻花纹浑然一体、相互呼应。錾刻的花卉为底，勾勒出层次分明的肌理；镶嵌的银铜丝为筋骨，增添了华贵温润的质感，一雕一嵌之间，毫厘之间的分寸只悬乎一心，日复一日，漫长而琐碎，旁人无从体会。这份极致的工艺美学追求，既展示了工艺的繁复与精细，又让整尊造像周身散发着内敛而璀璨的光华，带来的不仅是视觉上的震撼，更能让人深深感受到雪域匠人对技艺的敬畏、对信仰的虔诚。现存的雪堆白造像中能将如此高规格工艺都融汇于一身的造像本就极为罕见，在释迦牟尼这一题材也是孤例，由此可以推断，这件造像或为藏地宫廷高层定制的作品，是宫廷高级工艺美学的直接体现。值得一提的是市场流通的雪堆白造像尺寸多在15厘米左右，超过20厘米者存世寥寥，而本尊释迦牟尼像不含底座已高达46.5厘米，是雪堆白造像中释迦牟尼这一题材已知最大尺寸的一尊。其采用黄铜和红铜两种材质铸造在雪堆白造像中也是极为高级和稀有的铸造方式，加上通体复杂的錾刻和镶嵌，可谓不惜工本，重金打造，应是雪堆白工坊为重要寺院订制的主要供奉造像。承德博物馆现藏一套17-18世纪八大菩萨像，原供奉于外八庙，同样以红铜为胎，裙裤部位雕刻同类缠枝花卉纹并镶嵌银丝（图一），工艺风格与本尊造像高度契合；另外，邦翰斯香港2024年11月拍卖会释出一尊17-18世纪红铜佛母像（图二），以及承德博物收藏的17-18世纪四臂空行母像（图三），其上亦可见此类缠枝花卉纹饰与银丝镶嵌装饰，均为西藏高等级造像的典型工艺，进一步印证了本尊造像的工艺等级之高。但是示例的这三尊造像虽然体量高大、工艺繁复、装饰精美，但是都为红铜铸造，相比之下本尊释迦牟尼像双色铜的铸造工艺则更为复杂，难度更高，存世也更为稀少。17-18世纪的西藏雪堆白造像既严守藏传佛教造像仪轨与量度传统，又融汇内地审美意趣与精工技艺，形成法度严谨、工艺精湛、风格写实的时代风貌，成为继丹萨替风格之后，西藏造像艺术史上又一巅峰，在整个喜玛拉艺术史上有着不可替代的节点性地位。因此在艺术市场雪堆白造像历来受到藏家追捧，如2018年广州华艺秋拍，一尊27.5厘米的17世纪雪堆白大威德金刚像，就以253万的高价成交（图四）；2021年北京古天一春拍，一尊21厘米的17世纪雪堆白文殊菩萨像，也以253万释出（图五）。而本尊释迦牟尼像不仅尺寸远超这两件作品，而且铸造技法、錾刻和镶嵌繁复程度更是更胜一筹，价值自然不言而喻！总而言之，此尊双色铜嵌银嵌黄铜释迦牟尼立像，是17世纪雪堆白作坊造像的巅峰之作，铜质精纯致密、造型生动传神，镶嵌工艺华美繁复，实属难能可贵。而且流传有绪、来源清晰，经德国著名设计师旧藏，世界顶级拍卖行递藏，更有北京保利2016年春拍成交价529万元的权威背书，市场认可度极高。是不可多得的馆藏级佳作，值得藏家重点关注。
2、北京保利2016年春拍，Lot8106，成交价：RMB 5,290,000。
西藏 雪堆白风格双色铜冷金 嵌金 嵌银
1640年，五世达赖喇嘛为统筹大昭寺、布达拉宫等殿堂修缮及佛像塑造的匠艺需求，于拉萨广集各地能工巧匠，为实现统一管理与分工调度，官府将各类匠师集中建制，定名“堆白”，工坊选址于布达拉宫下方“雪”地，享有朝廷专项优待，此即为雪堆白造像工坊之雏形。1754年雪堆白作坊正式设立，全称为“雪堆白多当列康”，被誉为“布达拉宫下的如意吉祥工院”，以打造“最优美艺术品”为宗旨，不仅成为西藏手工艺集大成的代表，更成为西藏宫廷技艺与艺术风格的专属代名词，重要性堪比紫禁城造办处。作为17至19世纪西藏规模最大的官方造像工坊，雪堆白长期为布达拉宫和西藏地方政府打造各类器物。大到寺院的鎏金屋顶、佛塔、佛像，小到日常文房、茶具等生活用具，均出自其手。三百多年间，布达拉宫的金顶、历代达赖喇嘛灵塔、罗布林卡宫殿装饰等标志性建筑，以及不计其数的宗教供器与生活用品，都是雪堆白的传世之作。凡经雪堆白工坊造作的器物，均代表同时期藏地手工工艺的高阶水准，是藏地宫廷造作体系的品质代表。时至今日，在全球喜马拉雅艺术藏家眼中，“雪堆白造像”也是精品佳作的代名词，彰显其跨越时代的艺术价值。而这尊造型优美、形象端庄、体量硕大、镶嵌繁复的释迦牟尼佛立像，正是17世纪雪堆白造像的典范之作，传世罕见、弥足珍贵，是雪堆白卓越工艺与艺术地位的直接印证。此尊造像头顶束青色肉髻，螺发紧凑圆实，额头宽广开阔，五官秀美匀称，双眉高挑舒展，双目细长婉约，目光温润下敛，秀气的嘴唇与挺拔的鼻形完美对称，两颊丰腴饱满，表情肃穆祥和，庄严具足。佛陀身着通肩袈裟，薄如蝉翼的衣袍贴合躯体，随肌肉起伏自然垂落，舒展自然，无丝毫生硬之感。造像躯体及四肢仅施以疏朗浅细的阴刻线，而大量密集的衣褶则分布于躯体边缘，既自然显露全身轮廓与肌肉的起伏变化，又将简约主义的审美风格展现得淋漓尽致，充盈着生机勃勃的现实主义艺术气息，给人清新自然、生动灵动的视觉美感。佛陀手势规范而灵动，右手下探结与愿印；左手轻持袈裟一角，姿态自然舒展，双手指节刻画灵活生动、肌理清晰，仿佛有血有肉、可触可动。造像身姿极具韵律感，身体重心稳稳落于左腿，左腿直立挺拔，右膝微微抬起，双脚一高一低，形成经典的三折姿造型，端庄典雅，既不失佛陀的庄严气度，又增添了灵动之感，使整体造型更富张力与艺术韵味，打破了传统造像的刻板感。尤为难得的是，此尊释迦牟尼佛造像采用合金黄铜与红铜分铸工艺，工艺难度极高、设计极具巧思：以红铜塑造佛陀身披的红色袈裟，色泽温润厚重，彰显袈裟的庄严华贵；以合金黄铜塑造裸露在外的躯体部分，质地致密温润，凸显肌肤的细腻质感；胸口、手足及双耳部位缀以泥金装饰，色泽莹润、熠熠生辉，与红铜、黄铜、白银完美融合，天衣无缝、相得益彰，极为珍贵，彰显了雪堆白精品造像的超凡水准。此尊造像融合錾刻雕琢与嵌银嵌铜多重技法而成，整套制作流程环环相扣，工序层层叠加，实操难度极大，耗时费力。既要把控通体纹样的布局疏密与錾刻深浅，又要精准排列不同材质的嵌合尺度，纹路走势、贵金属分布皆需严丝合缝，突显出雪堆白工匠们在艺术创作上的精湛水准与深厚的功底。本尊造像袈裟周身几乎没有一丝留白，通体錾刻的缠枝花卉纹饰，花团锦簇、连绵不绝，从花卉的纹理、到枝蔓的转折，都经过细细雕琢，线条柔和流畅，形态写实灵动，仿佛鲜活的花枝在袈裟间自然缠绕、悄然盛放，丝毫没有人工雕琢的生硬感，满是生机与雅致。更令人称奇的是，每一处缠枝花卉之上，都精准镶嵌着银丝与铜线，这些贵金属粗细均匀、光泽温润，匠人凭借精湛的手艺，让每一根丝线都严格沿着錾刻纹路的走势整齐排布，与下方的錾刻花纹浑然一体、相互呼应。錾刻的花卉为底，勾勒出层次分明的肌理；镶嵌的银铜丝为筋骨，增添了华贵温润的质感，一雕一嵌之间，毫厘之间的分寸只悬乎一心，日复一日，漫长而琐碎，旁人无从体会。这份极致的工艺美学追求，既展示了工艺的繁复与精细，又让整尊造像周身散发着内敛而璀璨的光华，带来的不仅是视觉上的震撼，更能让人深深感受到雪域匠人对技艺的敬畏、对信仰的虔诚。现存的雪堆白造像中能将如此高规格工艺都融汇于一身的造像本就极为罕见，在释迦牟尼这一题材也是孤例，由此可以推断，这件造像或为藏地宫廷高层定制的作品，是宫廷高级工艺美学的直接体现。值得一提的是市场流通的雪堆白造像尺寸多在15厘米左右，超过20厘米者存世寥寥，而本尊释迦牟尼像不含底座已高达46.5厘米，是雪堆白造像中释迦牟尼这一题材已知最大尺寸的一尊。其采用黄铜和红铜两种材质铸造在雪堆白造像中也是极为高级和稀有的铸造方式，加上通体复杂的錾刻和镶嵌，可谓不惜工本，重金打造，应是雪堆白工坊为重要寺院订制的主要供奉造像。承德博物馆现藏一套17-18世纪八大菩萨像，原供奉于外八庙，同样以红铜为胎，裙裤部位雕刻同类缠枝花卉纹并镶嵌银丝（图一），工艺风格与本尊造像高度契合；另外，邦翰斯香港2024年11月拍卖会释出一尊17-18世纪红铜佛母像（图二），以及承德博物收藏的17-18世纪四臂空行母像（图三），其上亦可见此类缠枝花卉纹饰与银丝镶嵌装饰，均为西藏高等级造像的典型工艺，进一步印证了本尊造像的工艺等级之高。但是示例的这三尊造像虽然体量高大、工艺繁复、装饰精美，但是都为红铜铸造，相比之下本尊释迦牟尼像双色铜的铸造工艺则更为复杂，难度更高，存世也更为稀少。17-18世纪的西藏雪堆白造像既严守藏传佛教造像仪轨与量度传统，又融汇内地审美意趣与精工技艺，形成法度严谨、工艺精湛、风格写实的时代风貌，成为继丹萨替风格之后，西藏造像艺术史上又一巅峰，在整个喜玛拉艺术史上有着不可替代的节点性地位。因此在艺术市场雪堆白造像历来受到藏家追捧，如2018年广州华艺秋拍，一尊27.5厘米的17世纪雪堆白大威德金刚像，就以253万的高价成交（图四）；2021年北京古天一春拍，一尊21厘米的17世纪雪堆白文殊菩萨像，也以253万释出（图五）。而本尊释迦牟尼像不仅尺寸远超这两件作品，而且铸造技法、錾刻和镶嵌繁复程度更是更胜一筹，价值自然不言而喻！总而言之，此尊双色铜嵌银嵌黄铜释迦牟尼立像，是17世纪雪堆白作坊造像的巅峰之作，铜质精纯致密、造型生动传神，镶嵌工艺华美繁复，实属难能可贵。而且流传有绪、来源清晰，经德国著名设计师旧藏，世界顶级拍卖行递藏，更有北京保利2016年春拍成交价529万元的权威背书，市场认可度极高。是不可多得的馆藏级佳作，值得藏家重点关注。
