Lot 2068 清康熙铜胎画珐琅外胭脂红内花果纹盘
落槌价
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成交价
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| 拍卖公司 | 中贸圣佳 |
|---|---|
| 拍卖时间 | 2026年06月17日 |
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拍品信息
拍品名称
清康熙铜胎画珐琅外胭脂红内花果纹盘
起拍价
RMB 600,000
估值区间
未知
尺寸
直径15.3cm
品相
未知
更多信息
尺寸：直径15.3cm
这组广州铜胎画珐琅盘形制相同，敞口，弧壁，矮圈足。外壁满施鲜艳的胭脂红珐琅料，盘内施洁白的珐琅釉地，盘心绘折枝写生花果，以墨线双钩、敷染色彩的方法绘画了牡丹、玫瑰、番石榴、菊花、桃花、芒果、木瓜、香橼等花果。盘心的绘画明显取法清初恽南田一派的构图与技法，同时讲究立体效果及细节呈现。如瓜果的立体晕染及表面斑点的肌理、花瓣的条状脉纹、叶子的翻转与阴阳向背、粉红月季花瓣的浓淡过渡，均灵动传神，体现了康熙晚期新兴的珐琅釉彩在绘画上的表现力，堪称康熙广珐琅花卉作品的代表之作。广州铜胎画珐琅创烧于康熙晚期，最先制品以西洋人物题材为主，器形也多舶来形制，为欧洲传教士或商人所定制，紧随其后，锦地开光中国传统纹饰的铜胎画珐琅制品也开始出现，作为中国风的器物载体，行销于欧洲市场。及至康熙末期，广州的铜胎画珐琅技术已极为成熟，并开始影响宫廷画珐琅制品的生产。康熙五十五年九月，广东巡抚杨琳派遣广州烧珐琅人潘淳、杨士章、黄瑞兴、阮嘉猷等赴京，在内务府造办处效力，同行携带了部分广州铜胎画珐琅制品及原料，其中潘淳所制“法桃红颜色的金子搀红铜料”，即本品外壁所施胭脂红料。康熙五十七年九月，时任两广总督的杨琳又派遣广州人龙洪健、林朝锴、何嘉璋等进京。广州画珐琅材料和技法此后一个阶段成为宫廷画珐琅的主要技术途径。广州除派遣技术人员、运送原料物资到内廷供用，同时也在粤海关的组织下生产少量铜胎画珐琅制品，作为本地贡物呈贡朝廷，清宫档案中将其记为“广珐琅”。相较于外销的铜胎画珐琅，供御内廷的制品更加符合宫廷的传统用途和审美。如这组制品更讲究留白，布局不用开光，主题纹饰采取白地折枝花果的形式布局于盘心，纹饰周围自然留白，不用锦地，没有任何外销风格。从纹饰来看，多为南方特产的水果、花卉，非常具有南国风情，符合“任土作贡”的特点。绘画上具有很强的写实性，渲染技法使用成熟，其精细程度明显超越外销制品。这组制品的纹饰还显示出与同时期宫廷铜胎画珐琅制品的密切渊源（参看图1），深圳博物馆郭学雷先生专门指出：“其瓜果与台北故宫藏‘康熙御制’紫砂胎画珐琅瓜果纹碗装饰手法意趣一致”（参看图2）。这些信息都表明，本组制品极有可能是康熙末期广东粤海关组织生产的铜胎画珐琅贡品，系贡御皇家之用。此组藏品著录较早，在1935年至1936年的“伦敦中国艺术国际展览会”上即以两对呈现，在展览出版物中标明为克拉克伉俪所藏，其收藏记录至今已近百年。此后屡有展览和出版，流传有序。加之品相完好，几乎没有康熙铜胎画珐琅常见的釉裂现象，也表明其与一般外销品的质量差异，尤为难能可贵。
来源：1.克拉克伉俪旧藏收藏（全部四件）。2.南肯辛顿佳士得2002年6月20日，编号372-375（全部四件）。3.水松石山房收藏（其三、其四）。
展览：1.“伦敦中国艺术国际展览会”，英国皇家艺术学院，伦敦，1935-1936年，编号2190（其一、其二）、编号2193（其三、其四）。2.“清代的艺术品”，英国东方陶瓷学会，伦敦，1964年，编号336（其一、其二）。3.“总相宜：清代广东金属胎画珐琅特展“，香港中文大学文物馆，2022年9月至2023年3月（其三、其四）。4.“浑融中西·绚彩华丽：清代广东金属胎画珐琅特展”，深圳博物馆，2023年5月至10月（其三、其四）。
著录：1.William Clows and Sons，《International Exhibition of Chinese Art》，Royal Academy of Arts，London，第187页、202-203页（全部四件）。2.《The Arts of the Ch'ing Dynasty》，《Transactions of the Oriental Ceramic Society 1963-64》，The Oriental Ceramic Society，第71页、108页（其一、其二）。3.Frank Davis，《The Enchantment of Painted Canton Enamels. Or Chinese Art in a Lighter Vein》，《The Connoisseur》，1957年6月刊（其一、其二）。4.Soame Jenyns 及 William Watson，《Chinese Art II》，弗里堡，1980年（其一、其二）。5.许晓东、周颖菁、何颂文主编《总相宜：清代广东金属胎画珐琅》，香港中文大学文物馆，2023年，第108-109页（其三、其四）。6.深圳博物馆编《浑融中西绚彩华丽：清代广东金属胎画珐琅》，文物出版社，2023年，第62-63页（其三、其四）。7.郭学雷，《广珐琅的起源及早期面貌》，深圳博物馆编《浑融中西绚彩华丽：清代广东金属胎画珐琅》，文物出版社，2023年，第297-798页（全部四件）。
这组广州铜胎画珐琅盘形制相同，敞口，弧壁，矮圈足。外壁满施鲜艳的胭脂红珐琅料，盘内施洁白的珐琅釉地，盘心绘折枝写生花果，以墨线双钩、敷染色彩的方法绘画了牡丹、玫瑰、番石榴、菊花、桃花、芒果、木瓜、香橼等花果。盘心的绘画明显取法清初恽南田一派的构图与技法，同时讲究立体效果及细节呈现。如瓜果的立体晕染及表面斑点的肌理、花瓣的条状脉纹、叶子的翻转与阴阳向背、粉红月季花瓣的浓淡过渡，均灵动传神，体现了康熙晚期新兴的珐琅釉彩在绘画上的表现力，堪称康熙广珐琅花卉作品的代表之作。广州铜胎画珐琅创烧于康熙晚期，最先制品以西洋人物题材为主，器形也多舶来形制，为欧洲传教士或商人所定制，紧随其后，锦地开光中国传统纹饰的铜胎画珐琅制品也开始出现，作为中国风的器物载体，行销于欧洲市场。及至康熙末期，广州的铜胎画珐琅技术已极为成熟，并开始影响宫廷画珐琅制品的生产。康熙五十五年九月，广东巡抚杨琳派遣广州烧珐琅人潘淳、杨士章、黄瑞兴、阮嘉猷等赴京，在内务府造办处效力，同行携带了部分广州铜胎画珐琅制品及原料，其中潘淳所制“法桃红颜色的金子搀红铜料”，即本品外壁所施胭脂红料。康熙五十七年九月，时任两广总督的杨琳又派遣广州人龙洪健、林朝锴、何嘉璋等进京。广州画珐琅材料和技法此后一个阶段成为宫廷画珐琅的主要技术途径。广州除派遣技术人员、运送原料物资到内廷供用，同时也在粤海关的组织下生产少量铜胎画珐琅制品，作为本地贡物呈贡朝廷，清宫档案中将其记为“广珐琅”。相较于外销的铜胎画珐琅，供御内廷的制品更加符合宫廷的传统用途和审美。如这组制品更讲究留白，布局不用开光，主题纹饰采取白地折枝花果的形式布局于盘心，纹饰周围自然留白，不用锦地，没有任何外销风格。从纹饰来看，多为南方特产的水果、花卉，非常具有南国风情，符合“任土作贡”的特点。绘画上具有很强的写实性，渲染技法使用成熟，其精细程度明显超越外销制品。这组制品的纹饰还显示出与同时期宫廷铜胎画珐琅制品的密切渊源（参看图1），深圳博物馆郭学雷先生专门指出：“其瓜果与台北故宫藏‘康熙御制’紫砂胎画珐琅瓜果纹碗装饰手法意趣一致”（参看图2）。这些信息都表明，本组制品极有可能是康熙末期广东粤海关组织生产的铜胎画珐琅贡品，系贡御皇家之用。此组藏品著录较早，在1935年至1936年的“伦敦中国艺术国际展览会”上即以两对呈现，在展览出版物中标明为克拉克伉俪所藏，其收藏记录至今已近百年。此后屡有展览和出版，流传有序。加之品相完好，几乎没有康熙铜胎画珐琅常见的釉裂现象，也表明其与一般外销品的质量差异，尤为难能可贵。
来源：1.克拉克伉俪旧藏收藏（全部四件）。2.南肯辛顿佳士得2002年6月20日，编号372-375（全部四件）。3.水松石山房收藏（其三、其四）。
展览：1.“伦敦中国艺术国际展览会”，英国皇家艺术学院，伦敦，1935-1936年，编号2190（其一、其二）、编号2193（其三、其四）。2.“清代的艺术品”，英国东方陶瓷学会，伦敦，1964年，编号336（其一、其二）。3.“总相宜：清代广东金属胎画珐琅特展“，香港中文大学文物馆，2022年9月至2023年3月（其三、其四）。4.“浑融中西·绚彩华丽：清代广东金属胎画珐琅特展”，深圳博物馆，2023年5月至10月（其三、其四）。
著录：1.William Clows and Sons，《International Exhibition of Chinese Art》，Royal Academy of Arts，London，第187页、202-203页（全部四件）。2.《The Arts of the Ch'ing Dynasty》，《Transactions of the Oriental Ceramic Society 1963-64》，The Oriental Ceramic Society，第71页、108页（其一、其二）。3.Frank Davis，《The Enchantment of Painted Canton Enamels. Or Chinese Art in a Lighter Vein》，《The Connoisseur》，1957年6月刊（其一、其二）。4.Soame Jenyns 及 William Watson，《Chinese Art II》，弗里堡，1980年（其一、其二）。5.许晓东、周颖菁、何颂文主编《总相宜：清代广东金属胎画珐琅》，香港中文大学文物馆，2023年，第108-109页（其三、其四）。6.深圳博物馆编《浑融中西绚彩华丽：清代广东金属胎画珐琅》，文物出版社，2023年，第62-63页（其三、其四）。7.郭学雷，《广珐琅的起源及早期面貌》，深圳博物馆编《浑融中西绚彩华丽：清代广东金属胎画珐琅》，文物出版社，2023年，第297-798页（全部四件）。
常见问题
拍品的尺寸是多少？
直径15.3cm
这件拍品的流传来源是什么？
1.克拉克伉俪旧藏收藏（全部四件）。2.南肯辛顿佳士得2002年6月20日，编号372-375（全部四件）。3.水松石山房收藏（其三、其四）。
这件拍品曾在哪些展览中展出过？
1.“伦敦中国艺术国际展览会”，英国皇家艺术学院，伦敦，1935-1936年，编号2190（其一、其二）、编号2193（其三、其四）。2.“清代的艺术品”，英国东方陶瓷学会，伦敦，1964年，编号336（其一、其二）。3.“总相宜：清代广东金属胎画珐琅特展“，香港中文大学文物馆，2022年9月至2023年3月（其三、其四）。4.“浑融中西·绚彩华丽：清代广东金属胎画珐琅特展”，深圳博物馆，2023年5月至10月（其三、其四）。
这件拍品被哪些著录书籍记载？
1.William Clows and Sons，《International Exhibition of Chinese Art》，Royal Academy of Arts，London，第187页、202-203页（全部四件）。2.《The Arts of the Ch'ing Dynasty》，《Transactions of the Oriental Ceramic Society 1963-64》，The Oriental Ceramic Society，第71页、108页（其一、其二）。3.Frank Davis，《The Enchantment of Painted Canton Enamels. Or Chinese Art in a Lighter Vein》，《The Connoisseur》，1957年6月刊（其一、其二）。4.Soame Jenyns 及 William Watson，《Chinese Art II》，弗里堡，1980年（其一、其二）。5.许晓东、周颖菁、何颂文主编《总相宜：清代广东金属胎画珐琅》，香港中文大学文物馆，2023年，第108-109页（其三、其四）。6.深圳博物馆编《浑融中西绚彩华丽：清代广东金属胎画珐琅》，文物出版社，2023年，第62-63页（其三、其四）。7.郭学雷，《广珐琅的起源及早期面貌》，深圳博物馆编《浑融中西绚彩华丽：清代广东金属胎画珐琅》，文物出版社，2023年，第297-798页（全部四件）。
