Lot 18 清乾隆 唐英製粉彩仕女婴戏诗文插屏

清乾隆 唐英製粉彩仕女婴戏诗文插屏

RMB 80,000

8万~12万

画心：20×13.5cm，总高：32.5cm.high

品相基本良好（敬请留意：本品相报告仅作为参考依据，参拍前请各位买家自行仔细检查拍品并以实物为准）

说明：本品为清代乾隆时期粉彩瓷板插屏佳作。画面取夏日庭院小景，古木浓荫，繁花似锦。仕女身姿曼妙，步履轻盈，倚栏闲话，意态闲适；双童追逐嬉闹，生机盎然。构图疏密得当，层次分明；粉彩绘法精到，以玻璃白打底，粉彩晕染，衣纹飘逸，设色明丽而不失清雅。人物开脸端庄，神情顾盼生姿，笔触细腻入微，尽显乾隆朝人物瓷绘之高超水准。瓷板外配硬木插屏座，雕工缜密，线脚流畅，包浆温润。综观全器，瓷质莹润，彩料纯正，画意精微，木座工巧，集诗、书、画、印、工艺于一体，兼具历史审美与陈设雅玩之双重价值，于同类乾隆粉彩人物瓷板中殊为难得。
款识EN：Period of Qianlong, Qing Dynasty
名称EN：A FAMILLE-ROSE 'LADIES AND PLAYING BOYS' SCREEN
大段：陶人心语 翰墨窑光在文人和工匠有着明确等级区分的封建社会中，陶瓷制作是专属于工匠的一种行为。虽然陶瓷无金玉之质，而蕴金玉之韵，有点土成金之妙，天然契合道家重金玉而轻华色的哲学思想，受到文人士大夫的喜爱，陶瓷也成为了文人的雅玩，但在明清以前鲜有文人直接参与陶瓷制作的先例。以唐英代表的传统文人对于陶瓷烧造的深度参与，不仅让陶瓷的烧造不再“唯诺于工匠意旨”，而且以文人的审美趣味提升了器物的格调与品位，进一步改变了陶瓷烧造的文化环境。唐英身历雍乾两朝，执掌官窑窑务，为中国陶瓷史乃至文化史上举足轻重之人物。他身为博雅通才、一代名士，制瓷独辟蹊径，融诗、书、画、印诸文人艺事于窑器之间，浑化无痕，为瓷作注入清雅脱俗的文人意趣。唐英以瓷为形、以文为魂，尽现传统士人崇文尚雅之襟怀与隐逸闲逸之情怀；又恪守天人合一的造物哲思，以器载道、托物寄情，将匠人匠心、儒者审美与胸中情志悉数凝于窑火瓷胎，终铸就清逸蕴藉、书卷盎然的文人制瓷一代高格。是次拍卖荟聚数件唐英风格文人瓷臻品，大多融诗、书、画、印四艺于一器，器身或绘仕女幽竹、或摹名山大川，侧题唐宋先贤隐逸佳句，更辅以文人闲章钤印。既深契历代士大夫清雅审美，又满溢笔墨书卷气韵，将千年翰墨风骨凝于窑瓷方寸之间。Lot.18粉彩仕女婴戏诗文插屏，画面取夏日庭院小景，仕女身姿曼妙，倚栏闲话；双童追逐嬉闹，生机盎然。右上角书“不事铅华面目真，天然丰致另般春”。下钤“片”、“玉”矾红章，引首为“半山”朱文长方章。诗句喻素净本真、不事雕琢之雅致意蕴，与屏间画意相融相契，诗画合一，格调绝尘。唐英的陶瓷私物印章或落款使用有两种情况，第一种是唐英独有的常例，例如“陶榷”、“榷陶”、“隽公”、“隽公氏”、“俊公”、“蜗寄居士”、“古柏堂”、“古柏”等，第二种则是闲章，例如“陶铸”、“片月”、“翰墨”等。此件插屏弃惯用“片月”闲章，改用“片玉”钤印，殊为罕见。2017年《榷陶使者唐英纪念特展》中有一件冬青釉墨彩四体诗文笔筒（附图1），其楷书诗文前钤“片玉”印，后售于中国嘉德2024年5月，当时成交价为149.5 万元人民币，可参考之。Lot.19青花开光粉彩山水高士赏游诗意图茶壶及Lot.21粉彩山水人物图瓷板，皆精工绘山水高士景致，分别配题清雅诗句：一作 “欲觅溪头路，春泥不可行。归来小窗下，袖手看新晴”；一作 “潮平两岸分，秋色鸿雁横，人在画中”。两件器物景致一春一秋、意境一静一旷，诗境入画、画蕴诗情。明万历四十年，宛陵汪氏辑刊《诗馀画谱》，撷取南宋《草堂诗馀》所载唐宋词百阕菁华，延请名家挥毫书翰，复由徽派名工摹刻历代丹青名作以配词境。其中“春暮”、“秋思”二帧图景（附图 2、3），恰与此两件瓷作所绘场景意趣相似，承袭传统诗画同源之文脉，文人雅韵一脉相承。茶壶诗文旁钤“片月”、“翰”、“墨”三方小巧矾红闲章，而瓷板引首章亦为“片月”，后钤红彩“陶”、“铸”篆体联珠印。“陶铸”是唐英在瓷器上最常用的印章，唐英自称“陶人”，“铸”字本义冶炼，于此延伸为烧造，故推知其义应是陶人所造之意，其“陶”字写法通常较固定，但“铸”字则时有变体，繁简不拘。认真品读唐英《陶人心语》等著作，字里行间皆萦绕着浓厚的宦隐情结。如“陶渔成宦隐，须鬓任年华”；“宦隐就衰白，酬知愧此身”等，皆是心境真切流露。唐英身膺朝廷榷陶重职，却常以“陶人”自况，以陶人之心胸眼界处世观物，与陶人同“衣冠寝兴”、“悲欢离合”。公务冗杂之余，更常寄情于江南秀丽山水，吟咏“名胜慰生平”、“踪迹近樵渔”，他一心向往半宦半隐、亦仕亦闲的清雅生活，于恪尽职守督陶理政之际，寄情诗文书画，求得精神自在与心境超然。反观上述两件拍品所绘山水景致、所题隐逸诗句，恰与唐英这份宦隐心境遥相呼应，完美映照出唐英身在官衙、心栖林泉，半宦半隐、托物寄怀的文人情怀。另外唐英擅长书法与绘画，在其悠长的榷陶生涯中，对龙纹尤为钟爱，这在唐英的诗文记述中多有反映，前后曾赋诗七首，皆涉及画龙一事，例如《陶人心语》卷五·五言绝句《偶画墨龙并缀小诗》 、《题画龙赠九峰僧》，七言绝句《燕麓先生将赴礼闱索予画龙并缀小诗》、《画龙寄钱集斋通政》等（附图4），足见其对画龙厚爱之深。今日虽不见其书画实物，但可以肯定其水准绝非平庸，正因为具有如此高超的功底，唐英将其别出心裁移至瓷胎之上绘画，并非难事。香港中文大学文物馆藏墨彩云龙纹笔筒（附图5），诗末署款“蜗寄唐英题”,图见《清瓷萃珍—清代康雍乾官窑瓷器》编号 85。还可参考一例为原中国文物总店收藏的乾隆“陶钧”款墨彩云龙纹题句天球瓶（附图6），图载《中国古代陶瓷艺术—明清彩瓷和颜色釉》页 178，图 76。此两件纹样构图、绘画风格等皆与此次拍卖编号23青花云龙纹胆瓶极为相似，从诗文署款、钤印等资料看，这些画风相同的器物或与唐英直接有关，蕴含其对真龙天子“如天地之大，万物涵复载之中；如日月之明，八方囿照临之内”的赞颂。亦有学者认为此类雅器极有可能出自唐英本人之手。