Lot 6011 清雍正 粉彩牡丹水仙洞石纹盘口尊
落槌价
预展中
成交价
预展中
| 拍卖公司 | 北京保利 |
|---|---|
| 拍卖时间 | 2026年07月20日 |
拍品信息
拍品名称
清雍正 粉彩牡丹水仙洞石纹盘口尊
起拍价
RMB 80,000
估值区间
RMB 80000 - 120000
尺寸
未知
品相
未知
更多信息
参阅：《故宫博物馆藏古陶瓷资料选萃卷二》第151页，图129，紫禁城出版社出版，2005年9月。
H38.6 cm.
此尊盘口，弧颈，丰肩，腹下渐收，圈足沙底。胎质白细，釉色莹润稍泛蛋青。器腹正面以粉彩绘画胭脂红山茶、白色水仙，间以矾红灵芝，瓶颈绘鹅黄蜡梅。另一面下部分绘折枝兰花与灵芝，两只蝴蝶翩翩起舞。上部分矾红绘三只蝙蝠，彩色娇艳不失秀雅，画工细腻生动。
粉彩由中国传统的五彩和康熙晚期从欧洲传入中国的珐琅彩工艺融汇而成，以“玻璃白”在纹饰下方打底，使得彩色有深浅层次的变化。它始于康熙晚期，在雍正时达到了第一个高峰，此时粉彩借鉴了国画中工笔花鸟的笼罩洗染彩色的技法，把花叶的阴阳向背、浓淡有致体现的淋漓尽致。雍正粉彩从晚清的《匋雅》等瓷器论著中就非常推崇，至今声誉日隆。此拍品充分体现了雍正粉彩妩媚动人的风格，山茶花瓣上的胭脂红彩与蜡梅花瓣上的鹅黄都极具时代特色；而且品相完好，包浆自然，是一件值得重点关注的藏品。
H38.6 cm.
此尊盘口，弧颈，丰肩，腹下渐收，圈足沙底。胎质白细，釉色莹润稍泛蛋青。器腹正面以粉彩绘画胭脂红山茶、白色水仙，间以矾红灵芝，瓶颈绘鹅黄蜡梅。另一面下部分绘折枝兰花与灵芝，两只蝴蝶翩翩起舞。上部分矾红绘三只蝙蝠，彩色娇艳不失秀雅，画工细腻生动。
粉彩由中国传统的五彩和康熙晚期从欧洲传入中国的珐琅彩工艺融汇而成，以“玻璃白”在纹饰下方打底，使得彩色有深浅层次的变化。它始于康熙晚期，在雍正时达到了第一个高峰，此时粉彩借鉴了国画中工笔花鸟的笼罩洗染彩色的技法，把花叶的阴阳向背、浓淡有致体现的淋漓尽致。雍正粉彩从晚清的《匋雅》等瓷器论著中就非常推崇，至今声誉日隆。此拍品充分体现了雍正粉彩妩媚动人的风格，山茶花瓣上的胭脂红彩与蜡梅花瓣上的鹅黄都极具时代特色；而且品相完好，包浆自然，是一件值得重点关注的藏品。
常见问题
这件清雍正 粉彩牡丹水仙洞石纹盘口尊的成交价是多少？
落槌价为 预展中。 成交价为 预展中。
可以参阅哪些相关资料？
《故宫博物馆藏古陶瓷资料选萃卷二》第151页，图129，紫禁城出版社出版，2005年9月。
H38.6 cm.
此尊盘口，弧颈，丰肩，腹下渐收，圈足沙底。胎质白细，釉色莹润稍泛蛋青。器腹正面以粉彩绘画胭脂红山茶、白色水仙，间以矾红灵芝，瓶颈绘鹅黄蜡梅。另一面下部分绘折枝兰花与灵芝，两只蝴蝶翩翩起舞。上部分矾红绘三只蝙蝠，彩色娇艳不失秀雅，画工细腻生动。
粉彩由中国传统的五彩和康熙晚期从欧洲传入中国的珐琅彩工艺融汇而成，以“玻璃白”在纹饰下方打底，使得彩色有深浅层次的变化。它始于康熙晚期，在雍正时达到了第一个高峰，此时粉彩借鉴了国画中工笔花鸟的笼罩洗染彩色的技法，把花叶的阴阳向背、浓淡有致体现的淋漓尽致。雍正粉彩从晚清的《匋雅》等瓷器论著中就非常推崇，至今声誉日隆。此拍品充分体现了雍正粉彩妩媚动人的风格，山茶花瓣上的胭脂红彩与蜡梅花瓣上的鹅黄都极具时代特色；而且品相完好，包浆自然，是一件值得重点关注的藏品。
H38.6 cm.
此尊盘口，弧颈，丰肩，腹下渐收，圈足沙底。胎质白细，釉色莹润稍泛蛋青。器腹正面以粉彩绘画胭脂红山茶、白色水仙，间以矾红灵芝，瓶颈绘鹅黄蜡梅。另一面下部分绘折枝兰花与灵芝，两只蝴蝶翩翩起舞。上部分矾红绘三只蝙蝠，彩色娇艳不失秀雅，画工细腻生动。
粉彩由中国传统的五彩和康熙晚期从欧洲传入中国的珐琅彩工艺融汇而成，以“玻璃白”在纹饰下方打底，使得彩色有深浅层次的变化。它始于康熙晚期，在雍正时达到了第一个高峰，此时粉彩借鉴了国画中工笔花鸟的笼罩洗染彩色的技法，把花叶的阴阳向背、浓淡有致体现的淋漓尽致。雍正粉彩从晚清的《匋雅》等瓷器论著中就非常推崇，至今声誉日隆。此拍品充分体现了雍正粉彩妩媚动人的风格，山茶花瓣上的胭脂红彩与蜡梅花瓣上的鹅黄都极具时代特色；而且品相完好，包浆自然，是一件值得重点关注的藏品。
