Lot 5659 宋 仲尼式古琴
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| 拍卖公司 | 北京保利 |
|---|---|
| 拍卖时间 | 2026年07月20日 |
拍品信息
拍品名称
宋 仲尼式古琴
起拍价
RMB 2,800,000
估值区间
RMB 2800000 - 4000000
尺寸
未知
品相
未知
更多信息
琴长116cm 弦长108.6cm 头宽13.3cm 肩宽19cm 尾宽13.3cm
Song Dynasty
A CONFUCIUS-STYLE QIN (GUQIN) COLLECTED BY ZHANG JITING, WITH AN AUTOGRAPH LETTER
【备注】1.金致淇旧藏（? - 1923）
2.张纪庭家族递藏（1923 - 2025）
本琴取仲尼制式，桐木为材，螺钿嵌徽。周身髹栗壳色漆，间饰朱漆，鹿角霜灰胎轻薄坚密，琴身遍布细腻流水断与牛毛断纹。琴背设长方形龙池、凤沼，池边内镶硬木贴片，面板褐黄，可见桐木材质上乘。琴身线条舒缓，棱角清劲，琴面弧度平浅，造型匀称秀美，做工规整合度。音色净润温润，兼具金石清响，泛音澄澈明亮，散音浑厚松透。漆层栗红相间，光彩交织，灿若流霞。
纵观近现代琴道兴衰，杨宗稷实为扭转时风、开创宗派的大宗师，后世琴人皆敬称其为“九疑宗师”。民国六年前后，杨氏卜居北京宣外丞相胡同四十三号，创立九疑琴社为传琴根基，规范指法、校勘古谱、讲授琴理，四方爱琴之士接踵登门，影响绵延至今，赫赫有名的九疑琴派便发源于此。杨氏传薪不吝私藏，门下入室弟子人才云集，管平湖、李浴星、李静、关仲航、彭祉卿、吴冠周、招鉴芬、金致淇、齐执度、虞和钦皆列门墙，尽得九疑琴法真传，成为后世复兴古琴的核心力量。其深厚琴学修养为时贤公认，1921年经蔡元培举荐，受聘为北京大学古琴专职导师，使千年古琴登现代学府大雅之堂。开山立派广育门人，又开拓古琴高等教育，多重建树叠加，铸就其无可撼动的琴坛宗师地位。
金致淇，号利生，书房名立斋。浙江绍兴人，久寓京、津两地，系九疑宗师杨时百（杨宗稷）入室弟子，尽得九疑琴学正传。其从杨氏习得《鹿鸣操》《伐檀操》《归去来辞》《平沙落雁》《流水》《渔歌》《羽化登仙》《秋鸿》诸大曲；民国年间执教天津崇化国学会传授古琴，全国古琴普查中留有《鹿鸣操》《平沙落雁》录音传世。藏有明代潞王旧琴“璐祖”，可见爱琴之深。金致淇才艺广博，多艺兼通。曾师从唐稷臣修习昆曲，善吹箫、笛，又通晓武术射弋；工书法，笃好金石古玩，颇具收藏。治学亦有著述，存《文字源流考略》《鸣盛集》；平日雅好诗文考据，先后加入天津城南诗社、考古学社，近年见津门鉴藏大家徐章所藏《傅山自书诗文》手卷中有其题跋，可见其交游。
上世纪三四十年代，金致淇定居天津，先供职南洋兄弟烟草公司，后任教培才小学，亦在崇化国学会设帐授琴，津门名医李允中早年入天津崇化学会深耕国学，后专从金致淇研习九疑名曲《平沙落雁》。金致淇与同门李伯仁交谊最为深厚，李伯仁即是李静，飞泉琴与独幽琴即其收藏，又同在天津工作亦往来频繁。新中国成立后，金致淇受聘浙江省文史馆馆员，终老浙地。
张纪庭（1857-1934），原名张震刚，号石船，祖籍山东蓬莱，先辈迁居辽宁复县。清末入幕，先后充上海道蔡乃煌、两湖总督瑞澄幕僚；民国元年受山东省长周自齐延聘，出任省府秘书长，后调任胶东道秘书厅长。毕生游幕为官，闲居则寄情琴棋书画，广交海内文人名士，吴湖帆、商笙伯、裴伯谦、奭召南等人皆与其交好。
张氏文墨功底深厚，平生以笔墨文字谋生，临帖为终身嗜好，至暮年仍笔耕不辍。即便是寻常家书，书写亦一丝不苟，字字皆有法度，通篇皆可称书法佳作，今其楹联墨作仍时常现身拍卖市场。往来之交多为清末民初文坛名流，包括陈三立、梁鼎芬、吴永、奭良、商言志、裴伯谦、刘启琳、王潜刚、李放、左次修等。他雅好古乐，善抚琴，藏有宋琴、明代益王琴、潞王琴等历代名琴。
其子张时雨，先后就读南洋公学、上海实业专科学校（上海交通大学前身），长期供职水利、铁路、烟台海坝相关工程；新中国成立后受聘为海军工程部顾问。
谕雨儿，今晨北风大作，仍似残冬，然室
内五十八度，气候实已暄矣，以天时测之，过
一月后若有船来或能泊岸，殆其时乎，保安
栈能有人来已饬香林随时接洽矣，宋琴正在
接洽，其潞琴金兄取去，坚欲以宋琴易之，余思
其物贵重，不愿收留，惟金兄既授以琴法，喜其
聪明可造，且其琴原以四十元得之，故愿以赠佛珠亦
传授衣钵之意云尔，今日已取潞琴去矣，
原来潞琴价直百五十两，
其宋琴价以二百元作价，所差亦不甚多，全以感情
用事，余书拟以他物赠之，总期其无负盛意为止，且
亦不在一时也。吴监督在东山甚近，昔年梁孟亭即
住其寓，且与张莲溪先生时时过余寓中，故往还甚
久云。
——张纪庭给其子张时雨书信，1923年1月20日
金兄三两日必来一次，佛珠
渐次得门，亦不觉困难也。
——张纪庭信封补记
金致淇先生为南洋烟草公司成员，经商之余尚能
潜心琴书，商界之雅人也。吾家寓津时，与先君时相
过从，且以琴学授珠，今其琴尚珍藏也。
五九年六月十六，恕叟记。
——张时雨（恕叟）信后补记，1959年6月16日
会到无声处，方知太古情
——小记九疑琴家金致淇
金致淇（1896—1974），浙江绍兴人，字利生。近代著名古琴家、学者和藏书家。上世纪三十年代初曾任职于南洋兄弟烟草公司，后在天津任教，晚年回浙江，任浙江省文史研究馆馆员。
金致淇精通考据、训诂学以及金石书画鉴赏。曾与画家陈少梅合作，由陈少梅绘牡丹，金致淇书写篆书《虢季子白盘铭》，制成成扇流传于世。1934年，他成为中国考古学社会员，发表《明太祖画像真伪考》等文章，这是历史上首篇考据明太祖朱元璋相貌之作。1947年，他继承父志，将家中珍藏的两千余册图书悉数捐赠予天津崇化学会，并共设立“立斋”以资纪念。
金致淇的古琴师从九疑派创始人杨宗稷，为九疑派重要传人，善弹《秋鸿》《渔歌》《平沙落雁》《羽化登仙》等十余曲。他常参加琴人雅集，并进行古曲打谱工作，在古琴艺术上造诣极深。
1937年《今虞琴刊》记载：“金致淇，男，四十一岁，籍贯浙江绍兴，儒。供职于天津法租界南洋兄弟烟草公司。九疑派，善弹《秋鸿》《渔歌》等十余曲，藏琴三张，琴谱十余部，著作约五六万言。善笛箫、昆曲、武术、射弋，为九疑山人弟子。”
上世纪三四十年代，金致淇在天津传授古琴，津门多位重要琴人均曾从其学琴。1935年，宋镜涵在天津首创民办“音乐传习所”时，便曾向金致淇学习古琴。金致淇还将九疑派《平沙落雁》传授给津门古琴名家李允中，又将《风雷引》《平沙落雁》《鹿鸣操》等琴曲传授给天津琴家张吉贞。除传授琴艺外，金致淇也是三四十年代天津地区古琴活动的主要参与者和推动者。虽时局动荡，但天津琴人们仍定期举行“雅集”。1947年，李允中、金致淇、宋镜涵等人发起“弦徽雅集”，每月都在李允中天津意租界内的住所（今河北区民族路）举行雅集活动。主要参与者有金致淇、王端瑢、王端璞、杨新伦、凌其阵、汪孟舒、张吉贞、郝爱田、黎仲修、李德昌、刘锡年、张汉云等。至1948年，因天津围城，汪、杨、金、凌、郝诸人相继离津，雅集遂告解散。“弦徽雅集”是天津近代古琴史上颇具影响的琴人雅集，汇聚了众多北方琴家，对古琴艺术在天津地区的传承发展起到重要推动作用，也对新中国成立后天津古琴事业的延续产生了深远影响。
1948年，金致淇离开天津，返回浙江杭州。新中国成立后，任浙江省文史研究馆馆员。1956年，中央音乐学院民族音乐研究所曾为其录制《平沙落雁》《鹿鸣操》《良宵引》《渔樵问答》等数首琴曲。
金致淇曾收藏潞王琴、宋琴、明琴等多床古琴。藏有“飞泉”“独幽”两床唐琴的民国著名古琴收藏家李静（李伯仁，玄楼主人），在其《玄楼弦外录》中记录了金致淇所藏潞王琴，并赞叹其音韵绝佳，为所见潞王琴之最。其文曰：
“所见潞琴之一
绍兴金君致淇，藏明潞王琴一床，音韵绝佳，为所见潞王琴之最。发流水断纹，岳山龙龈，皆白玉为之。金徽十三，则遭战乱剔去，如美人散珥，殊可惜，幸未伤面耳。池上题名‘中和’，池下铭云：‘月印长江水，风微滴露清。会到无声处，方知太古情。’款署‘敬一主人’。沼上篆刻‘潞国世传’方二寸印一方。潞琴题名并铭，悉如此也。”
此床金致淇让与好友张石船的宋琴。随琴所附书信，可窥金致淇藏潞王琴与其宋琴的来历。
民国十二年（1923年）一月二十日，张石船在给其子张时雨的信中写道：
“谕雨儿，今晨北风大作，仍似残冬，然室内五十八度，气候实已暄矣。以天时测之，过一月后若有船来或能泊岸，殆其时乎。保安栈能有人来，已饬香林随时接洽矣。宋琴正在接洽，其潞琴金兄取去，坚欲以宋琴易之。余思其物贵重，不愿收留，惟金兄既授以琴法，喜其聪明可造，且其琴原以四十元得之，故愿以赠佛珠，亦传授衣钵之意云尔。今日已取潞琴去矣。原来潞琴价直百五十两，其宋琴价以二百元作价，所差亦不甚多，全以感情用事。余书拟以他物赠之，总期其无负盛意为止，且亦不在一时也。吴监督在东山甚近，昔年梁孟亭即住其寓，且与张莲溪先生时时过余寓中，故往还甚久云。”
由信中可知，金致淇当年在张石船家传授古琴于佛珠（人名），喜佛珠聪明可造，有传授衣钵之意，遂以珍藏宋琴跟张石船换取了价值一百五十两白银的明代潞琴，张石船还要“拟以他物赠之，总期其无负盛意为止”，此正可谓以感情用事的一段佳话。张石船写完此信后，又在信封上提道：
“金兄三两日必来一次，佛珠渐次得门，亦不觉困难也。”
意思是金致淇常来他家，将琴学传给佛珠，佛珠渐渐得着门道，也就不觉得难了。
三十六年后，1959年6月16日，张石船之子张时雨（恕叟）又在信后补记：
“金致淇先生为南洋烟草公司成员，经商之余尚能潜心琴书，商界之雅人也。吾家寓津时，与先君时相过从，且以琴学授珠，今其琴尚珍藏也。五九年六月十六，恕叟记。”
注：
张石船，原名张逢辰，又名振纲，字纪庭，号石船，自称石翁、諴翁、諴道人、石船道人、井观叟。生于清咸丰三年（1854年），卒于民国二十三年（1934年）。祖籍山东青州，早年祖父避乱携眷定居于复州三台子孙屯村。石船先生出身于官吏家庭，自幼受严格的传统启蒙教育与良好道德熏陶，博学多才，工书法、善绘画。他少年时念完私塾即离家，就读于复州横山书院，曾任山东烟台道尹公署师爷，民国元年任山东省秘书长，后任山东省胶东道秘书厅长，居官清廉，一生行善、从不杀生，深为时人敬重。
张时雨，张石船之子，毕业于南洋公学、上海实业专科学校（后发展为上海交通大学），先后从事水利、铁路、烟台海坝等工作，新中国成立后任海军工程部顾问。
金致淇一生喜爱读书、弹琴，雅好收藏。巢章甫在《海天楼艺话》中记云：
“金致淇
笃行力学如金致淇者，吾见亦稀。氏初执业南北洋烟草公司，月入才数金，即节衣缩至常人所不能，而于购书，以延师，二三十年，积聚金石一类书籍拓片，大致皆成气候。旧年南北洋烟草公司解散，君教学某中学，乃悉以所有，捐助校中。敌伪时期，余亲见君负配给食粮至书店易书，皆常人所不肯为者。君研小学至精，又工抚琴，遍及学人，而每自歉若不足者。今年垂四十许，犹未娶，斯人斯世，尤难能而可贵者矣。”
注： 巢章甫（1912—1957），江苏武进（今常州）人，久居天津。
金致淇是一位在动荡年代依然坚守自己志向、积学有恒的文人雅士。他虽早年收入微薄，却能节衣缩食以购书延师，二三十年积累金石拓片，终成气象。敌伪时期，负粮易书之举，更见其精神追求超越物质。他精研小学，兼擅古琴，与同道切磋而不自满，每以不足自歉。尤为难得的是，他将毕生所藏悉数捐赠学校，于乱世逐利之风中保持淡泊与慷慨。巢章甫叹其“斯人斯世，尤难能而可贵者矣”，正是对这位以学许身、不求闻达的琴人学者的最佳注脚。
“会到无声处，方知太古情。”恰如金致淇琴学追求的写照。他的一生，于无声处见太古，于乱世中守清音。那些流传至今的琴曲，弦徽雅集中回荡的《平沙落雁》，和金先生以宋（宋琴）易明（潞王琴）的性情之举，皆化作绵长余韵，留给后来人无尽的追慕与怀想。
（邸聆桐）
Song Dynasty
A CONFUCIUS-STYLE QIN (GUQIN) COLLECTED BY ZHANG JITING, WITH AN AUTOGRAPH LETTER
【备注】1.金致淇旧藏（? - 1923）
2.张纪庭家族递藏（1923 - 2025）
本琴取仲尼制式，桐木为材，螺钿嵌徽。周身髹栗壳色漆，间饰朱漆，鹿角霜灰胎轻薄坚密，琴身遍布细腻流水断与牛毛断纹。琴背设长方形龙池、凤沼，池边内镶硬木贴片，面板褐黄，可见桐木材质上乘。琴身线条舒缓，棱角清劲，琴面弧度平浅，造型匀称秀美，做工规整合度。音色净润温润，兼具金石清响，泛音澄澈明亮，散音浑厚松透。漆层栗红相间，光彩交织，灿若流霞。
纵观近现代琴道兴衰，杨宗稷实为扭转时风、开创宗派的大宗师，后世琴人皆敬称其为“九疑宗师”。民国六年前后，杨氏卜居北京宣外丞相胡同四十三号，创立九疑琴社为传琴根基，规范指法、校勘古谱、讲授琴理，四方爱琴之士接踵登门，影响绵延至今，赫赫有名的九疑琴派便发源于此。杨氏传薪不吝私藏，门下入室弟子人才云集，管平湖、李浴星、李静、关仲航、彭祉卿、吴冠周、招鉴芬、金致淇、齐执度、虞和钦皆列门墙，尽得九疑琴法真传，成为后世复兴古琴的核心力量。其深厚琴学修养为时贤公认，1921年经蔡元培举荐，受聘为北京大学古琴专职导师，使千年古琴登现代学府大雅之堂。开山立派广育门人，又开拓古琴高等教育，多重建树叠加，铸就其无可撼动的琴坛宗师地位。
金致淇，号利生，书房名立斋。浙江绍兴人，久寓京、津两地，系九疑宗师杨时百（杨宗稷）入室弟子，尽得九疑琴学正传。其从杨氏习得《鹿鸣操》《伐檀操》《归去来辞》《平沙落雁》《流水》《渔歌》《羽化登仙》《秋鸿》诸大曲；民国年间执教天津崇化国学会传授古琴，全国古琴普查中留有《鹿鸣操》《平沙落雁》录音传世。藏有明代潞王旧琴“璐祖”，可见爱琴之深。金致淇才艺广博，多艺兼通。曾师从唐稷臣修习昆曲，善吹箫、笛，又通晓武术射弋；工书法，笃好金石古玩，颇具收藏。治学亦有著述，存《文字源流考略》《鸣盛集》；平日雅好诗文考据，先后加入天津城南诗社、考古学社，近年见津门鉴藏大家徐章所藏《傅山自书诗文》手卷中有其题跋，可见其交游。
上世纪三四十年代，金致淇定居天津，先供职南洋兄弟烟草公司，后任教培才小学，亦在崇化国学会设帐授琴，津门名医李允中早年入天津崇化学会深耕国学，后专从金致淇研习九疑名曲《平沙落雁》。金致淇与同门李伯仁交谊最为深厚，李伯仁即是李静，飞泉琴与独幽琴即其收藏，又同在天津工作亦往来频繁。新中国成立后，金致淇受聘浙江省文史馆馆员，终老浙地。
张纪庭（1857-1934），原名张震刚，号石船，祖籍山东蓬莱，先辈迁居辽宁复县。清末入幕，先后充上海道蔡乃煌、两湖总督瑞澄幕僚；民国元年受山东省长周自齐延聘，出任省府秘书长，后调任胶东道秘书厅长。毕生游幕为官，闲居则寄情琴棋书画，广交海内文人名士，吴湖帆、商笙伯、裴伯谦、奭召南等人皆与其交好。
张氏文墨功底深厚，平生以笔墨文字谋生，临帖为终身嗜好，至暮年仍笔耕不辍。即便是寻常家书，书写亦一丝不苟，字字皆有法度，通篇皆可称书法佳作，今其楹联墨作仍时常现身拍卖市场。往来之交多为清末民初文坛名流，包括陈三立、梁鼎芬、吴永、奭良、商言志、裴伯谦、刘启琳、王潜刚、李放、左次修等。他雅好古乐，善抚琴，藏有宋琴、明代益王琴、潞王琴等历代名琴。
其子张时雨，先后就读南洋公学、上海实业专科学校（上海交通大学前身），长期供职水利、铁路、烟台海坝相关工程；新中国成立后受聘为海军工程部顾问。
谕雨儿，今晨北风大作，仍似残冬，然室
内五十八度，气候实已暄矣，以天时测之，过
一月后若有船来或能泊岸，殆其时乎，保安
栈能有人来已饬香林随时接洽矣，宋琴正在
接洽，其潞琴金兄取去，坚欲以宋琴易之，余思
其物贵重，不愿收留，惟金兄既授以琴法，喜其
聪明可造，且其琴原以四十元得之，故愿以赠佛珠亦
传授衣钵之意云尔，今日已取潞琴去矣，
原来潞琴价直百五十两，
其宋琴价以二百元作价，所差亦不甚多，全以感情
用事，余书拟以他物赠之，总期其无负盛意为止，且
亦不在一时也。吴监督在东山甚近，昔年梁孟亭即
住其寓，且与张莲溪先生时时过余寓中，故往还甚
久云。
——张纪庭给其子张时雨书信，1923年1月20日
金兄三两日必来一次，佛珠
渐次得门，亦不觉困难也。
——张纪庭信封补记
金致淇先生为南洋烟草公司成员，经商之余尚能
潜心琴书，商界之雅人也。吾家寓津时，与先君时相
过从，且以琴学授珠，今其琴尚珍藏也。
五九年六月十六，恕叟记。
——张时雨（恕叟）信后补记，1959年6月16日
会到无声处，方知太古情
——小记九疑琴家金致淇
金致淇（1896—1974），浙江绍兴人，字利生。近代著名古琴家、学者和藏书家。上世纪三十年代初曾任职于南洋兄弟烟草公司，后在天津任教，晚年回浙江，任浙江省文史研究馆馆员。
金致淇精通考据、训诂学以及金石书画鉴赏。曾与画家陈少梅合作，由陈少梅绘牡丹，金致淇书写篆书《虢季子白盘铭》，制成成扇流传于世。1934年，他成为中国考古学社会员，发表《明太祖画像真伪考》等文章，这是历史上首篇考据明太祖朱元璋相貌之作。1947年，他继承父志，将家中珍藏的两千余册图书悉数捐赠予天津崇化学会，并共设立“立斋”以资纪念。
金致淇的古琴师从九疑派创始人杨宗稷，为九疑派重要传人，善弹《秋鸿》《渔歌》《平沙落雁》《羽化登仙》等十余曲。他常参加琴人雅集，并进行古曲打谱工作，在古琴艺术上造诣极深。
1937年《今虞琴刊》记载：“金致淇，男，四十一岁，籍贯浙江绍兴，儒。供职于天津法租界南洋兄弟烟草公司。九疑派，善弹《秋鸿》《渔歌》等十余曲，藏琴三张，琴谱十余部，著作约五六万言。善笛箫、昆曲、武术、射弋，为九疑山人弟子。”
上世纪三四十年代，金致淇在天津传授古琴，津门多位重要琴人均曾从其学琴。1935年，宋镜涵在天津首创民办“音乐传习所”时，便曾向金致淇学习古琴。金致淇还将九疑派《平沙落雁》传授给津门古琴名家李允中，又将《风雷引》《平沙落雁》《鹿鸣操》等琴曲传授给天津琴家张吉贞。除传授琴艺外，金致淇也是三四十年代天津地区古琴活动的主要参与者和推动者。虽时局动荡，但天津琴人们仍定期举行“雅集”。1947年，李允中、金致淇、宋镜涵等人发起“弦徽雅集”，每月都在李允中天津意租界内的住所（今河北区民族路）举行雅集活动。主要参与者有金致淇、王端瑢、王端璞、杨新伦、凌其阵、汪孟舒、张吉贞、郝爱田、黎仲修、李德昌、刘锡年、张汉云等。至1948年，因天津围城，汪、杨、金、凌、郝诸人相继离津，雅集遂告解散。“弦徽雅集”是天津近代古琴史上颇具影响的琴人雅集，汇聚了众多北方琴家，对古琴艺术在天津地区的传承发展起到重要推动作用，也对新中国成立后天津古琴事业的延续产生了深远影响。
1948年，金致淇离开天津，返回浙江杭州。新中国成立后，任浙江省文史研究馆馆员。1956年，中央音乐学院民族音乐研究所曾为其录制《平沙落雁》《鹿鸣操》《良宵引》《渔樵问答》等数首琴曲。
金致淇曾收藏潞王琴、宋琴、明琴等多床古琴。藏有“飞泉”“独幽”两床唐琴的民国著名古琴收藏家李静（李伯仁，玄楼主人），在其《玄楼弦外录》中记录了金致淇所藏潞王琴，并赞叹其音韵绝佳，为所见潞王琴之最。其文曰：
“所见潞琴之一
绍兴金君致淇，藏明潞王琴一床，音韵绝佳，为所见潞王琴之最。发流水断纹，岳山龙龈，皆白玉为之。金徽十三，则遭战乱剔去，如美人散珥，殊可惜，幸未伤面耳。池上题名‘中和’，池下铭云：‘月印长江水，风微滴露清。会到无声处，方知太古情。’款署‘敬一主人’。沼上篆刻‘潞国世传’方二寸印一方。潞琴题名并铭，悉如此也。”
此床金致淇让与好友张石船的宋琴。随琴所附书信，可窥金致淇藏潞王琴与其宋琴的来历。
民国十二年（1923年）一月二十日，张石船在给其子张时雨的信中写道：
“谕雨儿，今晨北风大作，仍似残冬，然室内五十八度，气候实已暄矣。以天时测之，过一月后若有船来或能泊岸，殆其时乎。保安栈能有人来，已饬香林随时接洽矣。宋琴正在接洽，其潞琴金兄取去，坚欲以宋琴易之。余思其物贵重，不愿收留，惟金兄既授以琴法，喜其聪明可造，且其琴原以四十元得之，故愿以赠佛珠，亦传授衣钵之意云尔。今日已取潞琴去矣。原来潞琴价直百五十两，其宋琴价以二百元作价，所差亦不甚多，全以感情用事。余书拟以他物赠之，总期其无负盛意为止，且亦不在一时也。吴监督在东山甚近，昔年梁孟亭即住其寓，且与张莲溪先生时时过余寓中，故往还甚久云。”
由信中可知，金致淇当年在张石船家传授古琴于佛珠（人名），喜佛珠聪明可造，有传授衣钵之意，遂以珍藏宋琴跟张石船换取了价值一百五十两白银的明代潞琴，张石船还要“拟以他物赠之，总期其无负盛意为止”，此正可谓以感情用事的一段佳话。张石船写完此信后，又在信封上提道：
“金兄三两日必来一次，佛珠渐次得门，亦不觉困难也。”
意思是金致淇常来他家，将琴学传给佛珠，佛珠渐渐得着门道，也就不觉得难了。
三十六年后，1959年6月16日，张石船之子张时雨（恕叟）又在信后补记：
“金致淇先生为南洋烟草公司成员，经商之余尚能潜心琴书，商界之雅人也。吾家寓津时，与先君时相过从，且以琴学授珠，今其琴尚珍藏也。五九年六月十六，恕叟记。”
注：
张石船，原名张逢辰，又名振纲，字纪庭，号石船，自称石翁、諴翁、諴道人、石船道人、井观叟。生于清咸丰三年（1854年），卒于民国二十三年（1934年）。祖籍山东青州，早年祖父避乱携眷定居于复州三台子孙屯村。石船先生出身于官吏家庭，自幼受严格的传统启蒙教育与良好道德熏陶，博学多才，工书法、善绘画。他少年时念完私塾即离家，就读于复州横山书院，曾任山东烟台道尹公署师爷，民国元年任山东省秘书长，后任山东省胶东道秘书厅长，居官清廉，一生行善、从不杀生，深为时人敬重。
张时雨，张石船之子，毕业于南洋公学、上海实业专科学校（后发展为上海交通大学），先后从事水利、铁路、烟台海坝等工作，新中国成立后任海军工程部顾问。
金致淇一生喜爱读书、弹琴，雅好收藏。巢章甫在《海天楼艺话》中记云：
“金致淇
笃行力学如金致淇者，吾见亦稀。氏初执业南北洋烟草公司，月入才数金，即节衣缩至常人所不能，而于购书，以延师，二三十年，积聚金石一类书籍拓片，大致皆成气候。旧年南北洋烟草公司解散，君教学某中学，乃悉以所有，捐助校中。敌伪时期，余亲见君负配给食粮至书店易书，皆常人所不肯为者。君研小学至精，又工抚琴，遍及学人，而每自歉若不足者。今年垂四十许，犹未娶，斯人斯世，尤难能而可贵者矣。”
注： 巢章甫（1912—1957），江苏武进（今常州）人，久居天津。
金致淇是一位在动荡年代依然坚守自己志向、积学有恒的文人雅士。他虽早年收入微薄，却能节衣缩食以购书延师，二三十年积累金石拓片，终成气象。敌伪时期，负粮易书之举，更见其精神追求超越物质。他精研小学，兼擅古琴，与同道切磋而不自满，每以不足自歉。尤为难得的是，他将毕生所藏悉数捐赠学校，于乱世逐利之风中保持淡泊与慷慨。巢章甫叹其“斯人斯世，尤难能而可贵者矣”，正是对这位以学许身、不求闻达的琴人学者的最佳注脚。
“会到无声处，方知太古情。”恰如金致淇琴学追求的写照。他的一生，于无声处见太古，于乱世中守清音。那些流传至今的琴曲，弦徽雅集中回荡的《平沙落雁》，和金先生以宋（宋琴）易明（潞王琴）的性情之举，皆化作绵长余韵，留给后来人无尽的追慕与怀想。
（邸聆桐）
常见问题
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