Lot 828 清康熙 斗彩花逐清溪图卧足杯

清康熙 斗彩花逐清溪图卧足杯

RMB 2,800,000

280万~380万

8.3 cm.diam.

无后天瑕疵（敬请留意：本品相报告仅作为参考依据，参拍前请各位买家自行仔细检查拍品并以实物为准）

说明：此杯胎体洁白细腻，胎质细白坚致，釉面莹润光洁，温润如玉；体量小巧，造型秀巧轻盈，敛弧收腹，底承浅卧足，足际内敛而不露锋芒，与康熙小杯常见的端凝中见灵动的作风相合。杯身内外纹饰舒朗，以大面积留白经营清朗空际，不以繁缛堆饰取胜，而取疏淡含蓄、静水深流之意。外壁以五彩细细描摹，笔触丝缕分明，落笔精到；可见瓣瓣落英浅嫩淡雅，徐徐洒落，逐波而流，浅翠苲草缓缓飘零，若随清溪蜿蜒而去。画面不取重色喧哗，而以简淡设色写水态与花势：波纹以匀细之线伏于釉上，绿彩层次清雅，红彩花瓣轻盈，黑白相应处见笔意之骨；观者若立溪亭静观，思绪亦随落花远逝。此花落水逝之景，近于暮春惜春之咏，寄托闲观物变、从容含玩的情怀；其构建出的“花逐清溪”意境，正合文人清赏之趣，皆在方寸杯壁之间。落花流水纹蔚成于明代成化御窑斗彩，其传统清丽，既见于传世品，亦经景德镇御窑遗址出土标本相互印证。成化原器多取规整单元，各色花朵均匀漂浮于绿彩水波之间，节奏匀停，意态端雅；康熙御窑素有追慕成窑之传统，嗜古稽古，又不止于临摹，常以明代御窑经典画意重新分配留白与动势，使旧题化作当朝清供新境。此杯便诞生于这一风潮之下：它承成化落花流水之遗意，却以康熙五彩之明快笔致与丰润彩料，将“花落”“水逝”写得更为空灵流动。同类纹饰传世可见四只斗彩卧足杯例，纹饰与本品一脉相承，底落成化寄托款，其中一对原属 D.C. Pape 女士旧藏，后上拍伦敦苏富比，1977年12月13日，编号51；另外一对为 Corrado Zigone 旧藏，售于伦敦佳士得，2002年6月18日，编号31。此类器物多署寄托款，借以遥接成窑雅意；本品则落本朝官窑“大清康熙年制”楷书款，款识与纹饰同朝相属，说明其为康熙御窑对本朝新作的定位，而非单纯托古拟形，故尤为难得。康熙五彩，为清代彩瓷巅峰品类，釉上诸彩发色稳定，线条利落劲挺，兼具水墨写意的灵秀与官窑绘画的严谨。与斗彩多依釉下青花为骨不同，五彩更以釉上笔意为重，讲究“彩中有骨、线内见色”。本品画面以少量花瓣、短草与水波构成长线流动之势，构图中心偏虚，虚实相生；落笔不事雕琢，而花之柔、水之动、草之轻皆随笔而至。其设色淡雅而质感逼真，不模拟自然之富丽，而取春残溪静的一瞬；这一瞬既可见于古典诗意中的惜春之意，也可读出文人面对流变的静默自守。整器胎釉精良，卧足稳妥，小器而有大章法；款字方正端稳，青花发色沉着，双框匀净，为标准康熙官窑款中偏谨严一路。笔力顿挫分明，结体匀停，与康熙官款规整的面貌相合。
参阅：
参阅：《明代成化御窑瓷器—景德镇御窑遗址出土与故宫博物院藏传世瓷器对比（下）》，故宫博物院、景德镇市陶瓷考古研究所编，故宫出版社，2016年，第386页，图162
大段：本品器型虽小，却与成化斗彩鸡缸杯同其卧足小杯体制，不尚高挺而尚含藏，不求阔大而求盈握。鸡缸杯之为名品，不独在斗彩鸡纹，更在其尺度端凝、比例精妙，于掌心之间见宫廷清玩之度；此种审美，正是明宪宗一朝御窑由雄浑转幽微、由庙堂重器转向几案清供的关键。成化瓷之妙，常以简制取胜，胎薄釉润，形不繁重而气自闲雅，恰与宪宗深居内廷、寄意丹青的性灵趣味相通。康熙御窑追摹成窑，并非徒仿其彩，而是先得其器，以卧足稳住小杯之身，以弧腹留得流转之势，以盈盈一握成就文人案头、佛前清供皆可相得的格局。故本品虽绘落花流水，不见鸡缸斗彩，而其形之秀、其体之轻、其留白之远，实与成化鸡缸杯一脉相承；所谓继承明宪宗审美，正不在摹其画，而在承其“小器有大雅、淡处见天趣”的御窑心法。
名称EN：A WUCAI 'FLOWER AND SEA WAVE' CUP
款识EN：Mark and Period of Kangxi, Qing Dynasty
来源/记录/
出版：
来源：莊紹綏收藏记录：香港蘇富比，2003年10月26日，編號3
出版：《中國瓷器：莊紹綏收藏》，朱汤生，香港，2009年，圖版48
备注：◎ 本件拍品为保税拍品