Lot 766 金質鏤空鑲嵌群獸搏噬帶鉤
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| 拍卖公司 | 中国嘉德 |
|---|---|
| 拍卖时间 | 2026年10月07日 |
拍品信息
拍品名称
金質鏤空鑲嵌群獸搏噬帶鉤
起拍价
HKD 750,000
估值区间
HKD：800,000-1,200,000
尺寸
15.5 cm long; weight, 243 g
品相
未知
更多信息
來源：平田甚八郎先生舊藏，藏於昭和前期（帶發票）
日本資深政治家石井光次郎（1889-1981 年）先生舊藏
Guy E. Mayer 畫廊舊藏，紐約
台灣重要私人收藏
出版：《Oriental Antique Collecting “A Hobby”》，Guy E. Mayer 畫廊，紐約，1952 年，頁 4，圖版A
本器為金質鑲嵌帶鉤，鉤首呈長頸龍首狀，鉤體為不規則琵琶形，一螭龍貫穿其中，兩虎於左右纏繞螭龍作搏鬥狀。螭龍右前爪踩一虎頭，左前爪與一虎爪纏鬥。下半部可見一麋鹿被龍身纏繞，作恐懼掙扎之狀。底部一虎腳踏龍尾，咬噬左側麋鹿後腿，麋鹿前蹄微曲，回首盼顧，意圖蓄力掙脫。帶鉤空間雖小，然紋飾內容卻生動豐富，感染力十足，為典型戰國時期受西戎文化影響的高級貴族帶鉤。
本件帶鉤與甘肅馬家原戰國帶鉤風格一致，紋飾中即有螭龍、卷雲、麟環紋這類中原銅器中流行的元素，亦存在動物雙後肢向上翻轉這種盛行於西伯利亞、阿爾泰山北麓的巴澤雷克文化圖式。西戎紋飾的文化因數是複雜、多樣的，西戎紋飾的裝飾風格和藝術魅力亦獨樹一幟。 同類帶鉤可以參閱甘肅天水馬家原戰國西戎虎噬大角羊金帶鉤（附圖1），其紋飾風格與畫面內容與本件帶鉤相似。該帶鉤方首龍形，鉤體為不規則方框，內裝飾兩組透雕虎噬羊，呈上下翻轉對稱式。虎做俯衝狀，分踩羊首、羊蹄，口咬羊頸，羊似被撲倒，恐懼掙扎。
關於帶鉤的佩戴方法可以參閱王仁湘《古代帶鉤與帶扣》，上海，2012年，頁213，復原圖（附圖2）與秦俑佩戴帶鉤圖（附圖3）。
西戎人發源於草原之上，牧獵生活造就了他們對於動物形象的獨特感知和精准捕捉。一次野生動物的撕咬搏鬥，加之浪漫豐富的想像，便定格為一件藝術精品。西戎的動物紋飾多存在於小件器物，紋飾與器物的關係，並不似中原文化以器為主，以紋飾為輔，而是互相依存，紋飾化為器形的一部分。他們巧妙利用動物的身體結構塑造飾物造型，呈現更加活潑生動、風格鮮活的藝術效果。動物撕咬場景栩栩如生，正是西戎人對於動物紋飾寫真性的體現。這種真實並非簡單地照搬，而是將「視覺真實」和「內心感受」如實表達。西戎動物紋飾不同於中原青銅器紋飾的繁縟細膩，而是在跨張和想像下質樸地表達。在動物撕咬帶鉤中，虎兇猛、鹿敏捷、螭龍靈活，皆是西戎人對於動物神采、意蘊的表達，塑造出了動物紋飾最真實的靈魂。
觀察動物撕咬紋飾，這範圍有限小小空間，西戎人卻完整地展示了他們的內心世界。撕咬搏殺的構圖，打破固有時空狀態和現實，想像力如草原的猛虎雄鷹一般，自由、狂野地馳騁翱翔。龍虎撕咬之時，鹿捲入其中，搏殺場面更加野性、殘酷。他們運用多個視角，將虎、鹿的肢體移位重組，使得畫面疏密得當，具有生命之流動氣息，極富有韻律和節奏之美。
西戎處於古絲綢之路的連接處，擅長東西貿易，而秦人需要仰仗西戎商隊遠端貿易，為秦國帶來歐亞大陸以及更西方的商品。因此西戎的貴族和臣邦君長，均財富豐厚，這也就是為什麼西戎文化的器物中，金飾物非常之多，除了受歐亞文化對於金銀器的喜好之外，西戎人擁有大量的金銀也為此奠定了物質基礎。金質帶鉤作為西戎金飾，其工藝複雜、紋飾精美程度，對比戰國時代匈奴貴族帶鉤（附圖4），證明了其主人應為西戎貴族或如同張家川馬家原戰國金帶鉤主人一樣是一位臣邦君長。在他生活的時代，極有可能參與到秦國的政治交往中，因此深受秦文化和中原腹地漢文化的影響，他所使用的帶鉤，借助西戎傳統動物撕咬的形式，將這中原文化的因素，以草原文明的美學重新詮釋。
本拍品於昭和前期由平田甚八郎先生釋出，經日本資深政治家石井光次郎先生遞藏，由其家族成員於本世紀初釋出。平田甚八郎先生為昭和前期岡山市本地商人。據《岡山市商工人名錄》記錄，平田甚八郎在岡山市中之町拾三番地營業，其經營範圍包括貴金屬、美術品等。石井光次郎為日本資深政治家，福岡出身。早年任職警視廳，後歷任台灣總督府秘書官、參事官、外事課長，後入職朝日新聞社。戰後十次當選眾議員。
专题：台灣重要同一私人收藏 Lot 750-796
拍卖会：中國嘉德香港2026秋季拍賣會
尺寸：15.5 cm long; weight, 243 g
拍卖场次：觀古——玉器金石文房藝術｜雜項
拍卖时间：2026-10-07 14:30:00
拍卖地点：香港会议展览中心展览厅1DE
日本資深政治家石井光次郎（1889-1981 年）先生舊藏
Guy E. Mayer 畫廊舊藏，紐約
台灣重要私人收藏
出版：《Oriental Antique Collecting “A Hobby”》，Guy E. Mayer 畫廊，紐約，1952 年，頁 4，圖版A
本器為金質鑲嵌帶鉤，鉤首呈長頸龍首狀，鉤體為不規則琵琶形，一螭龍貫穿其中，兩虎於左右纏繞螭龍作搏鬥狀。螭龍右前爪踩一虎頭，左前爪與一虎爪纏鬥。下半部可見一麋鹿被龍身纏繞，作恐懼掙扎之狀。底部一虎腳踏龍尾，咬噬左側麋鹿後腿，麋鹿前蹄微曲，回首盼顧，意圖蓄力掙脫。帶鉤空間雖小，然紋飾內容卻生動豐富，感染力十足，為典型戰國時期受西戎文化影響的高級貴族帶鉤。
本件帶鉤與甘肅馬家原戰國帶鉤風格一致，紋飾中即有螭龍、卷雲、麟環紋這類中原銅器中流行的元素，亦存在動物雙後肢向上翻轉這種盛行於西伯利亞、阿爾泰山北麓的巴澤雷克文化圖式。西戎紋飾的文化因數是複雜、多樣的，西戎紋飾的裝飾風格和藝術魅力亦獨樹一幟。 同類帶鉤可以參閱甘肅天水馬家原戰國西戎虎噬大角羊金帶鉤（附圖1），其紋飾風格與畫面內容與本件帶鉤相似。該帶鉤方首龍形，鉤體為不規則方框，內裝飾兩組透雕虎噬羊，呈上下翻轉對稱式。虎做俯衝狀，分踩羊首、羊蹄，口咬羊頸，羊似被撲倒，恐懼掙扎。
關於帶鉤的佩戴方法可以參閱王仁湘《古代帶鉤與帶扣》，上海，2012年，頁213，復原圖（附圖2）與秦俑佩戴帶鉤圖（附圖3）。
西戎人發源於草原之上，牧獵生活造就了他們對於動物形象的獨特感知和精准捕捉。一次野生動物的撕咬搏鬥，加之浪漫豐富的想像，便定格為一件藝術精品。西戎的動物紋飾多存在於小件器物，紋飾與器物的關係，並不似中原文化以器為主，以紋飾為輔，而是互相依存，紋飾化為器形的一部分。他們巧妙利用動物的身體結構塑造飾物造型，呈現更加活潑生動、風格鮮活的藝術效果。動物撕咬場景栩栩如生，正是西戎人對於動物紋飾寫真性的體現。這種真實並非簡單地照搬，而是將「視覺真實」和「內心感受」如實表達。西戎動物紋飾不同於中原青銅器紋飾的繁縟細膩，而是在跨張和想像下質樸地表達。在動物撕咬帶鉤中，虎兇猛、鹿敏捷、螭龍靈活，皆是西戎人對於動物神采、意蘊的表達，塑造出了動物紋飾最真實的靈魂。
觀察動物撕咬紋飾，這範圍有限小小空間，西戎人卻完整地展示了他們的內心世界。撕咬搏殺的構圖，打破固有時空狀態和現實，想像力如草原的猛虎雄鷹一般，自由、狂野地馳騁翱翔。龍虎撕咬之時，鹿捲入其中，搏殺場面更加野性、殘酷。他們運用多個視角，將虎、鹿的肢體移位重組，使得畫面疏密得當，具有生命之流動氣息，極富有韻律和節奏之美。
西戎處於古絲綢之路的連接處，擅長東西貿易，而秦人需要仰仗西戎商隊遠端貿易，為秦國帶來歐亞大陸以及更西方的商品。因此西戎的貴族和臣邦君長，均財富豐厚，這也就是為什麼西戎文化的器物中，金飾物非常之多，除了受歐亞文化對於金銀器的喜好之外，西戎人擁有大量的金銀也為此奠定了物質基礎。金質帶鉤作為西戎金飾，其工藝複雜、紋飾精美程度，對比戰國時代匈奴貴族帶鉤（附圖4），證明了其主人應為西戎貴族或如同張家川馬家原戰國金帶鉤主人一樣是一位臣邦君長。在他生活的時代，極有可能參與到秦國的政治交往中，因此深受秦文化和中原腹地漢文化的影響，他所使用的帶鉤，借助西戎傳統動物撕咬的形式，將這中原文化的因素，以草原文明的美學重新詮釋。
本拍品於昭和前期由平田甚八郎先生釋出，經日本資深政治家石井光次郎先生遞藏，由其家族成員於本世紀初釋出。平田甚八郎先生為昭和前期岡山市本地商人。據《岡山市商工人名錄》記錄，平田甚八郎在岡山市中之町拾三番地營業，其經營範圍包括貴金屬、美術品等。石井光次郎為日本資深政治家，福岡出身。早年任職警視廳，後歷任台灣總督府秘書官、參事官、外事課長，後入職朝日新聞社。戰後十次當選眾議員。
专题：台灣重要同一私人收藏 Lot 750-796
拍卖会：中國嘉德香港2026秋季拍賣會
尺寸：15.5 cm long; weight, 243 g
拍卖场次：觀古——玉器金石文房藝術｜雜項
拍卖时间：2026-10-07 14:30:00
拍卖地点：香港会议展览中心展览厅1DE
常见问题
这件金質鏤空鑲嵌群獸搏噬帶鉤的成交价是多少？
落槌价为 预展中。 成交价为 预展中。
拍品的尺寸是多少？
15.5 cm long; weight, 243 g
有哪些出版物收录了这件拍品？
《Oriental Antique Collecting “A Hobby”》，Guy E. Mayer 畫廊，紐約，1952 年，頁 4，圖版A
本器為金質鑲嵌帶鉤，鉤首呈長頸龍首狀，鉤體為不規則琵琶形，一螭龍貫穿其中，兩虎於左右纏繞螭龍作搏鬥狀。螭龍右前爪踩一虎頭，左前爪與一虎爪纏鬥。下半部可見一麋鹿被龍身纏繞，作恐懼掙扎之狀。底部一虎腳踏龍尾，咬噬左側麋鹿後腿，麋鹿前蹄微曲，回首盼顧，意圖蓄力掙脫。帶鉤空間雖小，然紋飾內容卻生動豐富，感染力十足，為典型戰國時期受西戎文化影響的高級貴族帶鉤。
本件帶鉤與甘肅馬家原戰國帶鉤風格一致，紋飾中即有螭龍、卷雲、麟環紋這類中原銅器中流行的元素，亦存在動物雙後肢向上翻轉這種盛行於西伯利亞、阿爾泰山北麓的巴澤雷克文化圖式。西戎紋飾的文化因數是複雜、多樣的，西戎紋飾的裝飾風格和藝術魅力亦獨樹一幟。 同類帶鉤可以參閱甘肅天水馬家原戰國西戎虎噬大角羊金帶鉤（附圖1），其紋飾風格與畫面內容與本件帶鉤相似。該帶鉤方首龍形，鉤體為不規則方框，內裝飾兩組透雕虎噬羊，呈上下翻轉對稱式。虎做俯衝狀，分踩羊首、羊蹄，口咬羊頸，羊似被撲倒，恐懼掙扎。
關於帶鉤的佩戴方法可以參閱王仁湘《古代帶鉤與帶扣》，上海，2012年，頁213，復原圖（附圖2）與秦俑佩戴帶鉤圖（附圖3）。
西戎人發源於草原之上，牧獵生活造就了他們對於動物形象的獨特感知和精准捕捉。一次野生動物的撕咬搏鬥，加之浪漫豐富的想像，便定格為一件藝術精品。西戎的動物紋飾多存在於小件器物，紋飾與器物的關係，並不似中原文化以器為主，以紋飾為輔，而是互相依存，紋飾化為器形的一部分。他們巧妙利用動物的身體結構塑造飾物造型，呈現更加活潑生動、風格鮮活的藝術效果。動物撕咬場景栩栩如生，正是西戎人對於動物紋飾寫真性的體現。這種真實並非簡單地照搬，而是將「視覺真實」和「內心感受」如實表達。西戎動物紋飾不同於中原青銅器紋飾的繁縟細膩，而是在跨張和想像下質樸地表達。在動物撕咬帶鉤中，虎兇猛、鹿敏捷、螭龍靈活，皆是西戎人對於動物神采、意蘊的表達，塑造出了動物紋飾最真實的靈魂。
觀察動物撕咬紋飾，這範圍有限小小空間，西戎人卻完整地展示了他們的內心世界。撕咬搏殺的構圖，打破固有時空狀態和現實，想像力如草原的猛虎雄鷹一般，自由、狂野地馳騁翱翔。龍虎撕咬之時，鹿捲入其中，搏殺場面更加野性、殘酷。他們運用多個視角，將虎、鹿的肢體移位重組，使得畫面疏密得當，具有生命之流動氣息，極富有韻律和節奏之美。
西戎處於古絲綢之路的連接處，擅長東西貿易，而秦人需要仰仗西戎商隊遠端貿易，為秦國帶來歐亞大陸以及更西方的商品。因此西戎的貴族和臣邦君長，均財富豐厚，這也就是為什麼西戎文化的器物中，金飾物非常之多，除了受歐亞文化對於金銀器的喜好之外，西戎人擁有大量的金銀也為此奠定了物質基礎。金質帶鉤作為西戎金飾，其工藝複雜、紋飾精美程度，對比戰國時代匈奴貴族帶鉤（附圖4），證明了其主人應為西戎貴族或如同張家川馬家原戰國金帶鉤主人一樣是一位臣邦君長。在他生活的時代，極有可能參與到秦國的政治交往中，因此深受秦文化和中原腹地漢文化的影響，他所使用的帶鉤，借助西戎傳統動物撕咬的形式，將這中原文化的因素，以草原文明的美學重新詮釋。
本拍品於昭和前期由平田甚八郎先生釋出，經日本資深政治家石井光次郎先生遞藏，由其家族成員於本世紀初釋出。平田甚八郎先生為昭和前期岡山市本地商人。據《岡山市商工人名錄》記錄，平田甚八郎在岡山市中之町拾三番地營業，其經營範圍包括貴金屬、美術品等。石井光次郎為日本資深政治家，福岡出身。早年任職警視廳，後歷任台灣總督府秘書官、參事官、外事課長，後入職朝日新聞社。戰後十次當選眾議員。
专题：台灣重要同一私人收藏 Lot 750-796
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本器為金質鑲嵌帶鉤，鉤首呈長頸龍首狀，鉤體為不規則琵琶形，一螭龍貫穿其中，兩虎於左右纏繞螭龍作搏鬥狀。螭龍右前爪踩一虎頭，左前爪與一虎爪纏鬥。下半部可見一麋鹿被龍身纏繞，作恐懼掙扎之狀。底部一虎腳踏龍尾，咬噬左側麋鹿後腿，麋鹿前蹄微曲，回首盼顧，意圖蓄力掙脫。帶鉤空間雖小，然紋飾內容卻生動豐富，感染力十足，為典型戰國時期受西戎文化影響的高級貴族帶鉤。
本件帶鉤與甘肅馬家原戰國帶鉤風格一致，紋飾中即有螭龍、卷雲、麟環紋這類中原銅器中流行的元素，亦存在動物雙後肢向上翻轉這種盛行於西伯利亞、阿爾泰山北麓的巴澤雷克文化圖式。西戎紋飾的文化因數是複雜、多樣的，西戎紋飾的裝飾風格和藝術魅力亦獨樹一幟。 同類帶鉤可以參閱甘肅天水馬家原戰國西戎虎噬大角羊金帶鉤（附圖1），其紋飾風格與畫面內容與本件帶鉤相似。該帶鉤方首龍形，鉤體為不規則方框，內裝飾兩組透雕虎噬羊，呈上下翻轉對稱式。虎做俯衝狀，分踩羊首、羊蹄，口咬羊頸，羊似被撲倒，恐懼掙扎。
關於帶鉤的佩戴方法可以參閱王仁湘《古代帶鉤與帶扣》，上海，2012年，頁213，復原圖（附圖2）與秦俑佩戴帶鉤圖（附圖3）。
西戎人發源於草原之上，牧獵生活造就了他們對於動物形象的獨特感知和精准捕捉。一次野生動物的撕咬搏鬥，加之浪漫豐富的想像，便定格為一件藝術精品。西戎的動物紋飾多存在於小件器物，紋飾與器物的關係，並不似中原文化以器為主，以紋飾為輔，而是互相依存，紋飾化為器形的一部分。他們巧妙利用動物的身體結構塑造飾物造型，呈現更加活潑生動、風格鮮活的藝術效果。動物撕咬場景栩栩如生，正是西戎人對於動物紋飾寫真性的體現。這種真實並非簡單地照搬，而是將「視覺真實」和「內心感受」如實表達。西戎動物紋飾不同於中原青銅器紋飾的繁縟細膩，而是在跨張和想像下質樸地表達。在動物撕咬帶鉤中，虎兇猛、鹿敏捷、螭龍靈活，皆是西戎人對於動物神采、意蘊的表達，塑造出了動物紋飾最真實的靈魂。
觀察動物撕咬紋飾，這範圍有限小小空間，西戎人卻完整地展示了他們的內心世界。撕咬搏殺的構圖，打破固有時空狀態和現實，想像力如草原的猛虎雄鷹一般，自由、狂野地馳騁翱翔。龍虎撕咬之時，鹿捲入其中，搏殺場面更加野性、殘酷。他們運用多個視角，將虎、鹿的肢體移位重組，使得畫面疏密得當，具有生命之流動氣息，極富有韻律和節奏之美。
西戎處於古絲綢之路的連接處，擅長東西貿易，而秦人需要仰仗西戎商隊遠端貿易，為秦國帶來歐亞大陸以及更西方的商品。因此西戎的貴族和臣邦君長，均財富豐厚，這也就是為什麼西戎文化的器物中，金飾物非常之多，除了受歐亞文化對於金銀器的喜好之外，西戎人擁有大量的金銀也為此奠定了物質基礎。金質帶鉤作為西戎金飾，其工藝複雜、紋飾精美程度，對比戰國時代匈奴貴族帶鉤（附圖4），證明了其主人應為西戎貴族或如同張家川馬家原戰國金帶鉤主人一樣是一位臣邦君長。在他生活的時代，極有可能參與到秦國的政治交往中，因此深受秦文化和中原腹地漢文化的影響，他所使用的帶鉤，借助西戎傳統動物撕咬的形式，將這中原文化的因素，以草原文明的美學重新詮釋。
本拍品於昭和前期由平田甚八郎先生釋出，經日本資深政治家石井光次郎先生遞藏，由其家族成員於本世紀初釋出。平田甚八郎先生為昭和前期岡山市本地商人。據《岡山市商工人名錄》記錄，平田甚八郎在岡山市中之町拾三番地營業，其經營範圍包括貴金屬、美術品等。石井光次郎為日本資深政治家，福岡出身。早年任職警視廳，後歷任台灣總督府秘書官、參事官、外事課長，後入職朝日新聞社。戰後十次當選眾議員。
专题：台灣重要同一私人收藏 Lot 750-796
拍卖会：中國嘉德香港2026秋季拍賣會
