拍品信息
拍品名称
清乾隆 红釉蒜头瓶
年代
清乾隆
起拍价
RMB 500,000
估值区间
RMB：550,000-900,000
尺寸
高 H 28
品相
未知
更多信息
“大清乾隆年制”款
来源：传溥佺于1948年赠予画家达舜明私人收藏，
后物主获赠于1980年代初
伦敦苏富比2012年5月16日拍卖会第178号
乾隆皇帝长达六十年的统治，是中国封建社会政治、经济、文化诸方面经过漫长积淀之后的集大成时代，也是清王朝最为鼎盛的时期。这一时期景德镇御窑瓷器的烧造也随之蓬勃发展。从《清宫内务府造办处》的乾隆记事档中可以看出乾隆皇帝委任督陶官唐英督理窑业，有时还直接干预制瓷事宜，使得乾隆时期的瓷器作品不仅在艺术方面有了更高的发展，更是在陶瓷工艺技术上位居历代之首。清人许之衡在《饮流斋说瓷》发出“精巧之至，几于鬼斧神工”之赞叹，本品即为这一时期的巧夺神功之作。
本品瓶口隆起如同蒜头，小口圆唇，束颈细长，溜肩，圆弧腹及底内收，下承外撇式高圈足，整体造型轻盈秀美，宛若佳人玉立。通体施红釉，釉色浓郁润泽，尽显深沉华贵，釉面宝光内蕴，颇具时代特点。底部青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款，笔道精练有神。
蒜头瓶，因口若蒜头而得名，始于战国晚期，流行于秦汉，宋人认为可塞其口，而瓶颈细长便于握持，瓶腹扁矮可以盛装，故称之为温壶，用作酒器。明、清仿古之风盛行，御窑厂多有仿制，见有青花、五彩、粉彩及单色釉品种，均作宫廷陈设及花器使用。
红釉为明初创烧的一种高温釉，以明代永宣时期最著名，故也名“宣烧”，或名“祭红”，取其雨过天晴霞霁之色。由于烧制技术要求高，加之烧制材料短缺，宣德以后便日渐衰落，直至清康熙晚期郎廷极重新复烧红釉，釉色直追永宣红釉，雍乾时又重达高峰，以后历朝均有继续烧制，但品质不及三代。
中国嘉德四季第65期拍卖会第1394号清乾隆豇豆红釉蒜头瓶，落“陶成堂制”款，为唐英自用瓷器。本品器型、釉色与其近乎一致，仅尺寸略有差异。据本品款识风格判断，本品应为唐英督陶时期烧造，唐英字俊公，号蜗居老人、陶成居士，堂号陶成堂，沈阳人，汉军正白旗，生于康熙二十一年（1682年），卒于乾隆二十一年（1756年），自雍正六年（1728年）佐理窑务，先后榷窑二十余年，是御窑厂历史上督窑时间最长、成就最高的督陶官，督陶所制史称“唐窑”。唐英在景德镇督窑期间监督烧造的器物可分三类：第一类即是大宗供御瓷器，每年由唐英监督烧造上供宫廷。第二类是唐英供奉庙宇神灵的供器。第三类是唐英自用或为友人订烧的作品，见有笔筒、水盂、瓶尊等，喜以山水、花鸟、诗文等入饰，书“陶铸”、“陶成堂”、“蜗寄居士”等斋号。本品应属唐英御贡瓷器，但其对其颇为偏爱，另烧造自用。
检索公私典藏，可知此造型红釉瓶存世稀少，同类器多作粉青或青花，而红釉甚为少见，香港怀海堂藏有相同作品，可资比较。
本品釉色沉着，红若赤霞，光泽莹润，端庄规整，胎体细白，为乾隆御窑红釉佳作。
参阅：《机暇清赏—怀海堂藏清代御窑瓷瓶》，林业强主编，香港中文大学文物馆，2007年，第96页，图7
中国嘉德2024年3月24日拍卖会第1394号
拍卖会：中国嘉德2026年嘉选9月拍卖会
尺寸：高 H 28
拍卖场次：百瓷集韵·掌玩心悦
拍卖时间：2026-09-20 18:30:00
拍卖地点：嘉德艺术中心
来源：传溥佺于1948年赠予画家达舜明私人收藏，
后物主获赠于1980年代初
伦敦苏富比2012年5月16日拍卖会第178号
乾隆皇帝长达六十年的统治，是中国封建社会政治、经济、文化诸方面经过漫长积淀之后的集大成时代，也是清王朝最为鼎盛的时期。这一时期景德镇御窑瓷器的烧造也随之蓬勃发展。从《清宫内务府造办处》的乾隆记事档中可以看出乾隆皇帝委任督陶官唐英督理窑业，有时还直接干预制瓷事宜，使得乾隆时期的瓷器作品不仅在艺术方面有了更高的发展，更是在陶瓷工艺技术上位居历代之首。清人许之衡在《饮流斋说瓷》发出“精巧之至，几于鬼斧神工”之赞叹，本品即为这一时期的巧夺神功之作。
本品瓶口隆起如同蒜头，小口圆唇，束颈细长，溜肩，圆弧腹及底内收，下承外撇式高圈足，整体造型轻盈秀美，宛若佳人玉立。通体施红釉，釉色浓郁润泽，尽显深沉华贵，釉面宝光内蕴，颇具时代特点。底部青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款，笔道精练有神。
蒜头瓶，因口若蒜头而得名，始于战国晚期，流行于秦汉，宋人认为可塞其口，而瓶颈细长便于握持，瓶腹扁矮可以盛装，故称之为温壶，用作酒器。明、清仿古之风盛行，御窑厂多有仿制，见有青花、五彩、粉彩及单色釉品种，均作宫廷陈设及花器使用。
红釉为明初创烧的一种高温釉，以明代永宣时期最著名，故也名“宣烧”，或名“祭红”，取其雨过天晴霞霁之色。由于烧制技术要求高，加之烧制材料短缺，宣德以后便日渐衰落，直至清康熙晚期郎廷极重新复烧红釉，釉色直追永宣红釉，雍乾时又重达高峰，以后历朝均有继续烧制，但品质不及三代。
中国嘉德四季第65期拍卖会第1394号清乾隆豇豆红釉蒜头瓶，落“陶成堂制”款，为唐英自用瓷器。本品器型、釉色与其近乎一致，仅尺寸略有差异。据本品款识风格判断，本品应为唐英督陶时期烧造，唐英字俊公，号蜗居老人、陶成居士，堂号陶成堂，沈阳人，汉军正白旗，生于康熙二十一年（1682年），卒于乾隆二十一年（1756年），自雍正六年（1728年）佐理窑务，先后榷窑二十余年，是御窑厂历史上督窑时间最长、成就最高的督陶官，督陶所制史称“唐窑”。唐英在景德镇督窑期间监督烧造的器物可分三类：第一类即是大宗供御瓷器，每年由唐英监督烧造上供宫廷。第二类是唐英供奉庙宇神灵的供器。第三类是唐英自用或为友人订烧的作品，见有笔筒、水盂、瓶尊等，喜以山水、花鸟、诗文等入饰，书“陶铸”、“陶成堂”、“蜗寄居士”等斋号。本品应属唐英御贡瓷器，但其对其颇为偏爱，另烧造自用。
检索公私典藏，可知此造型红釉瓶存世稀少，同类器多作粉青或青花，而红釉甚为少见，香港怀海堂藏有相同作品，可资比较。
本品釉色沉着，红若赤霞，光泽莹润，端庄规整，胎体细白，为乾隆御窑红釉佳作。
参阅：《机暇清赏—怀海堂藏清代御窑瓷瓶》，林业强主编，香港中文大学文物馆，2007年，第96页，图7
中国嘉德2024年3月24日拍卖会第1394号
拍卖会：中国嘉德2026年嘉选9月拍卖会
尺寸：高 H 28
拍卖场次：百瓷集韵·掌玩心悦
拍卖时间：2026-09-20 18:30:00
拍卖地点：嘉德艺术中心
常见问题
拍品的尺寸是多少？
高 H 28
这件拍品的流传来源是什么？
传溥佺于1948年赠予画家达舜明私人收藏，
后物主获赠于1980年代初
伦敦苏富比2012年5月16日拍卖会第178号
乾隆皇帝长达六十年的统治，是中国封建社会政治、经济、文化诸方面经过漫长积淀之后的集大成时代，也是清王朝最为鼎盛的时期。这一时期景德镇御窑瓷器的烧造也随之蓬勃发展。从《清宫内务府造办处》的乾隆记事档中可以看出乾隆皇帝委任督陶官唐英督理窑业，有时还直接干预制瓷事宜，使得乾隆时期的瓷器作品不仅在艺术方面有了更高的发展，更是在陶瓷工艺技术上位居历代之首。清人许之衡在《饮流斋说瓷》发出“精巧之至，几于鬼斧神工”之赞叹，本品即为这一时期的巧夺神功之作。
本品瓶口隆起如同蒜头，小口圆唇，束颈细长，溜肩，圆弧腹及底内收，下承外撇式高圈足，整体造型轻盈秀美，宛若佳人玉立。通体施红釉，釉色浓郁润泽，尽显深沉华贵，釉面宝光内蕴，颇具时代特点。底部青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款，笔道精练有神。
蒜头瓶，因口若蒜头而得名，始于战国晚期，流行于秦汉，宋人认为可塞其口，而瓶颈细长便于握持，瓶腹扁矮可以盛装，故称之为温壶，用作酒器。明、清仿古之风盛行，御窑厂多有仿制，见有青花、五彩、粉彩及单色釉品种，均作宫廷陈设及花器使用。
红釉为明初创烧的一种高温釉，以明代永宣时期最著名，故也名“宣烧”，或名“祭红”，取其雨过天晴霞霁之色。由于烧制技术要求高，加之烧制材料短缺，宣德以后便日渐衰落，直至清康熙晚期郎廷极重新复烧红釉，釉色直追永宣红釉，雍乾时又重达高峰，以后历朝均有继续烧制，但品质不及三代。
中国嘉德四季第65期拍卖会第1394号清乾隆豇豆红釉蒜头瓶，落“陶成堂制”款，为唐英自用瓷器。本品器型、釉色与其近乎一致，仅尺寸略有差异。据本品款识风格判断，本品应为唐英督陶时期烧造，唐英字俊公，号蜗居老人、陶成居士，堂号陶成堂，沈阳人，汉军正白旗，生于康熙二十一年（1682年），卒于乾隆二十一年（1756年），自雍正六年（1728年）佐理窑务，先后榷窑二十余年，是御窑厂历史上督窑时间最长、成就最高的督陶官，督陶所制史称“唐窑”。唐英在景德镇督窑期间监督烧造的器物可分三类：第一类即是大宗供御瓷器，每年由唐英监督烧造上供宫廷。第二类是唐英供奉庙宇神灵的供器。第三类是唐英自用或为友人订烧的作品，见有笔筒、水盂、瓶尊等，喜以山水、花鸟、诗文等入饰，书“陶铸”、“陶成堂”、“蜗寄居士”等斋号。本品应属唐英御贡瓷器，但其对其颇为偏爱，另烧造自用。
检索公私典藏，可知此造型红釉瓶存世稀少，同类器多作粉青或青花，而红釉甚为少见，香港怀海堂藏有相同作品，可资比较。
本品釉色沉着，红若赤霞，光泽莹润，端庄规整，胎体细白，为乾隆御窑红釉佳作。
后物主获赠于1980年代初
伦敦苏富比2012年5月16日拍卖会第178号
乾隆皇帝长达六十年的统治，是中国封建社会政治、经济、文化诸方面经过漫长积淀之后的集大成时代，也是清王朝最为鼎盛的时期。这一时期景德镇御窑瓷器的烧造也随之蓬勃发展。从《清宫内务府造办处》的乾隆记事档中可以看出乾隆皇帝委任督陶官唐英督理窑业，有时还直接干预制瓷事宜，使得乾隆时期的瓷器作品不仅在艺术方面有了更高的发展，更是在陶瓷工艺技术上位居历代之首。清人许之衡在《饮流斋说瓷》发出“精巧之至，几于鬼斧神工”之赞叹，本品即为这一时期的巧夺神功之作。
本品瓶口隆起如同蒜头，小口圆唇，束颈细长，溜肩，圆弧腹及底内收，下承外撇式高圈足，整体造型轻盈秀美，宛若佳人玉立。通体施红釉，釉色浓郁润泽，尽显深沉华贵，釉面宝光内蕴，颇具时代特点。底部青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款，笔道精练有神。
蒜头瓶，因口若蒜头而得名，始于战国晚期，流行于秦汉，宋人认为可塞其口，而瓶颈细长便于握持，瓶腹扁矮可以盛装，故称之为温壶，用作酒器。明、清仿古之风盛行，御窑厂多有仿制，见有青花、五彩、粉彩及单色釉品种，均作宫廷陈设及花器使用。
红釉为明初创烧的一种高温釉，以明代永宣时期最著名，故也名“宣烧”，或名“祭红”，取其雨过天晴霞霁之色。由于烧制技术要求高，加之烧制材料短缺，宣德以后便日渐衰落，直至清康熙晚期郎廷极重新复烧红釉，釉色直追永宣红釉，雍乾时又重达高峰，以后历朝均有继续烧制，但品质不及三代。
中国嘉德四季第65期拍卖会第1394号清乾隆豇豆红釉蒜头瓶，落“陶成堂制”款，为唐英自用瓷器。本品器型、釉色与其近乎一致，仅尺寸略有差异。据本品款识风格判断，本品应为唐英督陶时期烧造，唐英字俊公，号蜗居老人、陶成居士，堂号陶成堂，沈阳人，汉军正白旗，生于康熙二十一年（1682年），卒于乾隆二十一年（1756年），自雍正六年（1728年）佐理窑务，先后榷窑二十余年，是御窑厂历史上督窑时间最长、成就最高的督陶官，督陶所制史称“唐窑”。唐英在景德镇督窑期间监督烧造的器物可分三类：第一类即是大宗供御瓷器，每年由唐英监督烧造上供宫廷。第二类是唐英供奉庙宇神灵的供器。第三类是唐英自用或为友人订烧的作品，见有笔筒、水盂、瓶尊等，喜以山水、花鸟、诗文等入饰，书“陶铸”、“陶成堂”、“蜗寄居士”等斋号。本品应属唐英御贡瓷器，但其对其颇为偏爱，另烧造自用。
检索公私典藏，可知此造型红釉瓶存世稀少，同类器多作粉青或青花，而红釉甚为少见，香港怀海堂藏有相同作品，可资比较。
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拍卖会：中国嘉德2026年嘉选9月拍卖会
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