Lot 901 民国十年 1921沈筱庄刻赠金西厓 书画扇骨并周廷华书 季言上款扇面
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| 拍卖公司 | 中贸圣佳 |
|---|---|
| 拍卖时间 | 2026年06月17日 |
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拍品信息
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民国十年 1921沈筱庄刻赠金西厓 书画扇骨并周廷华书 季言上款扇面
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RMB 30,000
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未知
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长30.8cm
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尺寸：长30.8cm
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【来源】 金西厓（1890-1979）旧藏【来源】 金西厓（1890-1979）旧藏【释文】 辛酉冬十月潜盦嘱刻以呈，西厓先生法家教正，筱庄沈达同客宣南。陶渊明饮酒诗数首。诗文尾款识“筱庄录陶靖节诗”。
此竹制扇骨一面微刻陶渊明诗文，字口细劲而古雅；一面刻仕女临窗图，线条清逸秀润，融诗、书、画、刻于一器，颇具晚清吴门竹刻之文人意趣。题识云：“潜庵嘱刻以呈，西厓先生法家教正，筱庄沈达同客宣南。”可知此作为杨昭㒞（字潜庵）所嘱，由沈达（号筱庄）刻制，并呈请金西厓鉴正。杨昭㒞为民初著名金石文人，雅好书画碑版，交游甚广，与京华艺文圈往来密切；金西厓则为近现代竹刻名家兼重要鉴藏家。所谓“同客宣南”，更点出民初北京宣南一带文人雅集之背景。陶诗之高逸、仕女之闲雅，与竹刻微妙刀法相映成趣，不独为文房清玩，亦可见当时金石文人之间酬赠赏鉴之风雅遗韵。杨昭㒞（1881-1943），字潜庵，湖南湘潭人，王闿运弟子。其人酷嗜金石文字，富收藏与鉴赏之学，工书法，尤擅行楷，书风参融六朝造像与写经笔意。民国后久居北京，与齐白石、杨度等往来甚密。齐白石初至北京时，曾与杨潜庵同住法源寺如意寮，后又由其帮助租住羯磨寮，方得以在北京正式落脚。齐白石亦为其刻印、赠书，引为知己。杨潜庵于民国艺文与鉴藏圈中影响颇广，为连接传统金石学与近代文人圈的重要人物。金绍坊（1890-1979），字季言，号西厓，浙江南浔人，近现代著名竹刻家、鉴藏家。出身南浔承德堂金氏，与兄金城、兄金绍堂（东溪）并称，为近代金氏竹刻代表人物。其人精于竹刻，尤重金石书卷气，擅将书法、碑版与文人画意融入竹刻之间，于近代文人刻竹体系中地位极高。沈筱庄，原名达，字筱庄，清末民初时期以竹刻微雕技艺闻名于世，与于硕、吴南愚并称为“江东三杰”。据《稼书轩随笔》记载，沈筱庄的篆刻技艺精湛，尤其擅长刻牙扇扇骨。沈筱庄以竹刻微雕技艺闻名，并在方寸之地展现其篆刻技艺的精湛。
尺寸：长30.8cm
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【来源】 金西厓（1890-1979）旧藏【来源】 金西厓（1890-1979）旧藏【释文】 辛酉冬十月潜盦嘱刻以呈，西厓先生法家教正，筱庄沈达同客宣南。陶渊明饮酒诗数首。诗文尾款识“筱庄录陶靖节诗”。
此竹制扇骨一面微刻陶渊明诗文，字口细劲而古雅；一面刻仕女临窗图，线条清逸秀润，融诗、书、画、刻于一器，颇具晚清吴门竹刻之文人意趣。题识云：“潜庵嘱刻以呈，西厓先生法家教正，筱庄沈达同客宣南。”可知此作为杨昭㒞（字潜庵）所嘱，由沈达（号筱庄）刻制，并呈请金西厓鉴正。杨昭㒞为民初著名金石文人，雅好书画碑版，交游甚广，与京华艺文圈往来密切；金西厓则为近现代竹刻名家兼重要鉴藏家。所谓“同客宣南”，更点出民初北京宣南一带文人雅集之背景。陶诗之高逸、仕女之闲雅，与竹刻微妙刀法相映成趣，不独为文房清玩，亦可见当时金石文人之间酬赠赏鉴之风雅遗韵。杨昭㒞（1881-1943），字潜庵，湖南湘潭人，王闿运弟子。其人酷嗜金石文字，富收藏与鉴赏之学，工书法，尤擅行楷，书风参融六朝造像与写经笔意。民国后久居北京，与齐白石、杨度等往来甚密。齐白石初至北京时，曾与杨潜庵同住法源寺如意寮，后又由其帮助租住羯磨寮，方得以在北京正式落脚。齐白石亦为其刻印、赠书，引为知己。杨潜庵于民国艺文与鉴藏圈中影响颇广，为连接传统金石学与近代文人圈的重要人物。金绍坊（1890-1979），字季言，号西厓，浙江南浔人，近现代著名竹刻家、鉴藏家。出身南浔承德堂金氏，与兄金城、兄金绍堂（东溪）并称，为近代金氏竹刻代表人物。其人精于竹刻，尤重金石书卷气，擅将书法、碑版与文人画意融入竹刻之间，于近代文人刻竹体系中地位极高。沈筱庄，原名达，字筱庄，清末民初时期以竹刻微雕技艺闻名于世，与于硕、吴南愚并称为“江东三杰”。据《稼书轩随笔》记载，沈筱庄的篆刻技艺精湛，尤其擅长刻牙扇扇骨。沈筱庄以竹刻微雕技艺闻名，并在方寸之地展现其篆刻技艺的精湛。
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【来源】 金西厓（1890-1979）旧藏【来源】 金西厓（1890-1979）旧藏【释文】 辛酉冬十月潜盦嘱刻以呈，西厓先生法家教正，筱庄沈达同客宣南。陶渊明饮酒诗数首。诗文尾款识“筱庄录陶靖节诗”。
此竹制扇骨一面微刻陶渊明诗文，字口细劲而古雅；一面刻仕女临窗图，线条清逸秀润，融诗、书、画、刻于一器，颇具晚清吴门竹刻之文人意趣。题识云：“潜庵嘱刻以呈，西厓先生法家教正，筱庄沈达同客宣南。”可知此作为杨昭㒞（字潜庵）所嘱，由沈达（号筱庄）刻制，并呈请金西厓鉴正。杨昭㒞为民初著名金石文人，雅好书画碑版，交游甚广，与京华艺文圈往来密切；金西厓则为近现代竹刻名家兼重要鉴藏家。所谓“同客宣南”，更点出民初北京宣南一带文人雅集之背景。陶诗之高逸、仕女之闲雅，与竹刻微妙刀法相映成趣，不独为文房清玩，亦可见当时金石文人之间酬赠赏鉴之风雅遗韵。杨昭㒞（1881-1943），字潜庵，湖南湘潭人，王闿运弟子。其人酷嗜金石文字，富收藏与鉴赏之学，工书法，尤擅行楷，书风参融六朝造像与写经笔意。民国后久居北京，与齐白石、杨度等往来甚密。齐白石初至北京时，曾与杨潜庵同住法源寺如意寮，后又由其帮助租住羯磨寮，方得以在北京正式落脚。齐白石亦为其刻印、赠书，引为知己。杨潜庵于民国艺文与鉴藏圈中影响颇广，为连接传统金石学与近代文人圈的重要人物。金绍坊（1890-1979），字季言，号西厓，浙江南浔人，近现代著名竹刻家、鉴藏家。出身南浔承德堂金氏，与兄金城、兄金绍堂（东溪）并称，为近代金氏竹刻代表人物。其人精于竹刻，尤重金石书卷气，擅将书法、碑版与文人画意融入竹刻之间，于近代文人刻竹体系中地位极高。沈筱庄，原名达，字筱庄，清末民初时期以竹刻微雕技艺闻名于世，与于硕、吴南愚并称为“江东三杰”。据《稼书轩随笔》记载，沈筱庄的篆刻技艺精湛，尤其擅长刻牙扇扇骨。沈筱庄以竹刻微雕技艺闻名，并在方寸之地展现其篆刻技艺的精湛。
【来源】 金西厓（1890-1979）旧藏【来源】 金西厓（1890-1979）旧藏【释文】 辛酉冬十月潜盦嘱刻以呈，西厓先生法家教正，筱庄沈达同客宣南。陶渊明饮酒诗数首。诗文尾款识“筱庄录陶靖节诗”。
此竹制扇骨一面微刻陶渊明诗文，字口细劲而古雅；一面刻仕女临窗图，线条清逸秀润，融诗、书、画、刻于一器，颇具晚清吴门竹刻之文人意趣。题识云：“潜庵嘱刻以呈，西厓先生法家教正，筱庄沈达同客宣南。”可知此作为杨昭㒞（字潜庵）所嘱，由沈达（号筱庄）刻制，并呈请金西厓鉴正。杨昭㒞为民初著名金石文人，雅好书画碑版，交游甚广，与京华艺文圈往来密切；金西厓则为近现代竹刻名家兼重要鉴藏家。所谓“同客宣南”，更点出民初北京宣南一带文人雅集之背景。陶诗之高逸、仕女之闲雅，与竹刻微妙刀法相映成趣，不独为文房清玩，亦可见当时金石文人之间酬赠赏鉴之风雅遗韵。杨昭㒞（1881-1943），字潜庵，湖南湘潭人，王闿运弟子。其人酷嗜金石文字，富收藏与鉴赏之学，工书法，尤擅行楷，书风参融六朝造像与写经笔意。民国后久居北京，与齐白石、杨度等往来甚密。齐白石初至北京时，曾与杨潜庵同住法源寺如意寮，后又由其帮助租住羯磨寮，方得以在北京正式落脚。齐白石亦为其刻印、赠书，引为知己。杨潜庵于民国艺文与鉴藏圈中影响颇广，为连接传统金石学与近代文人圈的重要人物。金绍坊（1890-1979），字季言，号西厓，浙江南浔人，近现代著名竹刻家、鉴藏家。出身南浔承德堂金氏，与兄金城、兄金绍堂（东溪）并称，为近代金氏竹刻代表人物。其人精于竹刻，尤重金石书卷气，擅将书法、碑版与文人画意融入竹刻之间，于近代文人刻竹体系中地位极高。沈筱庄，原名达，字筱庄，清末民初时期以竹刻微雕技艺闻名于世，与于硕、吴南愚并称为“江东三杰”。据《稼书轩随笔》记载，沈筱庄的篆刻技艺精湛，尤其擅长刻牙扇扇骨。沈筱庄以竹刻微雕技艺闻名，并在方寸之地展现其篆刻技艺的精湛。
拍品的尺寸是多少？
长30.8cm
