Lot 626 明早期 青花缠枝花卉三清对弈图大罐
落槌价
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成交价
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| 拍卖公司 | 中贸圣佳 |
|---|---|
| 拍卖时间 | 2026年06月17日 |
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拍品信息
拍品名称
明早期 青花缠枝花卉三清对弈图大罐
起拍价
RMB 600,000
估值区间
未知
尺寸
H34.1cm
品相
未知
更多信息
年代：
尺寸：H34.1cm
来源：
出版：
展览：
备注：
品相报告：
本品造型作直口圆唇，线条简洁利落，短颈与圆肩自然衔接，深腹饱满圆融，胫部渐收勾勒出端庄稳重的轮廓。器型硕大雄浑，胎体厚重坚实，胎骨致密紧实，叩之有声，彰显古朴大气之态；釉质如凝脂般滋润，罐体内外皆施满釉，釉面匀净莹润，似有玉质光泽流转，尽显古瓷之美。画面主体绘道教三清对弈及度吕图，法器细节刻画入微，暗喻其神通广大；中间绘道教至上三清——元始天尊、灵宝天尊和道德天尊，三人神态悠然，围坐于古朴石台之前，似正沉浸于棋局之中，举手投足间尽显仙风道骨。画面上方配以祥云灵草，轻盈的云纹如丝如缕，灵草舒展生姿，仙鹤振翅游戏于侧，羽翼纤毫毕现，整幅图景动静相宜，勾勒出一派超凡脱俗、悠闲自得的仙家景象。近年来，随着景德镇在珠山遗址的重大考古发现，大量实物资料出土，给明初制瓷历史提供了珍贵线索，人们对这一时期的瓷器也有了更为全面、深入的认识。本品上承元代遗韵，将苏麻离青料的雄浑大气与细腻笔触巧妙融合，下启新风，在构图与笔法上展现出独特的创新意识。其青花色泽浓妍鲜丽，蓝如宝石，青翠欲滴，历经岁月仍光彩夺目；画笔灵动飘逸，常见的一笔勾勒法而又大胆突破，特别是中锋运笔所绘的流云和人物，线条流畅自如，刚柔并济，具有独到的艺术魅力。罐上所画云层从地面蓬勃涌起，如惊涛翻涌，缭绕于苍松古木之间，虚实相生，营造出一种亦仙亦幻、如梦似真的神秘气氛。另外，云纹绘法也极具特色，其轮廓线粗犷豪放，沿着粗线内侧再以细腻笔触绘数层连接的弧状云纹或涡状云，层次丰富，立体感十足。至景泰以后，这种云纹逐渐演化为弹簧状，笔法也更加泼辣恣肆，层数愈发繁多，日本陶瓷界形象地称之为“云堂手”，成为明初瓷器独有的艺术标识。本品所绘人物均置身于云雾幻境之中，衣袂飘飘，仙气萦绕，一洗元代瓷绘人物题材的拘谨与生硬，每一笔勾勒、每一抹青花，都仿佛能让人感受到窑工创作时自由洒脱、无拘无束的心境，也让观者得以窥见那个时代独特的艺术风貌与精神气质。同类型器物参阅《故宫博物院藏文物珍品大系—青花釉里红》（上），上海科学技术出版社、商务印书馆（香港），2000年，页195，图183。另有一例与本品画片及器型相当，可参阅耿宝昌先生《明清瓷器鉴定》，紫禁城出版社，页84，版图143。（附图2）
尺寸：H34.1cm
来源：
出版：
展览：
备注：
品相报告：
本品造型作直口圆唇，线条简洁利落，短颈与圆肩自然衔接，深腹饱满圆融，胫部渐收勾勒出端庄稳重的轮廓。器型硕大雄浑，胎体厚重坚实，胎骨致密紧实，叩之有声，彰显古朴大气之态；釉质如凝脂般滋润，罐体内外皆施满釉，釉面匀净莹润，似有玉质光泽流转，尽显古瓷之美。画面主体绘道教三清对弈及度吕图，法器细节刻画入微，暗喻其神通广大；中间绘道教至上三清——元始天尊、灵宝天尊和道德天尊，三人神态悠然，围坐于古朴石台之前，似正沉浸于棋局之中，举手投足间尽显仙风道骨。画面上方配以祥云灵草，轻盈的云纹如丝如缕，灵草舒展生姿，仙鹤振翅游戏于侧，羽翼纤毫毕现，整幅图景动静相宜，勾勒出一派超凡脱俗、悠闲自得的仙家景象。近年来，随着景德镇在珠山遗址的重大考古发现，大量实物资料出土，给明初制瓷历史提供了珍贵线索，人们对这一时期的瓷器也有了更为全面、深入的认识。本品上承元代遗韵，将苏麻离青料的雄浑大气与细腻笔触巧妙融合，下启新风，在构图与笔法上展现出独特的创新意识。其青花色泽浓妍鲜丽，蓝如宝石，青翠欲滴，历经岁月仍光彩夺目；画笔灵动飘逸，常见的一笔勾勒法而又大胆突破，特别是中锋运笔所绘的流云和人物，线条流畅自如，刚柔并济，具有独到的艺术魅力。罐上所画云层从地面蓬勃涌起，如惊涛翻涌，缭绕于苍松古木之间，虚实相生，营造出一种亦仙亦幻、如梦似真的神秘气氛。另外，云纹绘法也极具特色，其轮廓线粗犷豪放，沿着粗线内侧再以细腻笔触绘数层连接的弧状云纹或涡状云，层次丰富，立体感十足。至景泰以后，这种云纹逐渐演化为弹簧状，笔法也更加泼辣恣肆，层数愈发繁多，日本陶瓷界形象地称之为“云堂手”，成为明初瓷器独有的艺术标识。本品所绘人物均置身于云雾幻境之中，衣袂飘飘，仙气萦绕，一洗元代瓷绘人物题材的拘谨与生硬，每一笔勾勒、每一抹青花，都仿佛能让人感受到窑工创作时自由洒脱、无拘无束的心境，也让观者得以窥见那个时代独特的艺术风貌与精神气质。同类型器物参阅《故宫博物院藏文物珍品大系—青花釉里红》（上），上海科学技术出版社、商务印书馆（香港），2000年，页195，图183。另有一例与本品画片及器型相当，可参阅耿宝昌先生《明清瓷器鉴定》，紫禁城出版社，页84，版图143。（附图2）
常见问题
拍品的尺寸是多少？
H34.1cm
关于这件拍品还有哪些补充说明？
品相报告：
本品造型作直口圆唇，线条简洁利落，短颈与圆肩自然衔接，深腹饱满圆融，胫部渐收勾勒出端庄稳重的轮廓。器型硕大雄浑，胎体厚重坚实，胎骨致密紧实，叩之有声，彰显古朴大气之态；釉质如凝脂般滋润，罐体内外皆施满釉，釉面匀净莹润，似有玉质光泽流转，尽显古瓷之美。画面主体绘道教三清对弈及度吕图，法器细节刻画入微，暗喻其神通广大；中间绘道教至上三清——元始天尊、灵宝天尊和道德天尊，三人神态悠然，围坐于古朴石台之前，似正沉浸于棋局之中，举手投足间尽显仙风道骨。画面上方配以祥云灵草，轻盈的云纹如丝如缕，灵草舒展生姿，仙鹤振翅游戏于侧，羽翼纤毫毕现，整幅图景动静相宜，勾勒出一派超凡脱俗、悠闲自得的仙家景象。近年来，随着景德镇在珠山遗址的重大考古发现，大量实物资料出土，给明初制瓷历史提供了珍贵线索，人们对这一时期的瓷器也有了更为全面、深入的认识。本品上承元代遗韵，将苏麻离青料的雄浑大气与细腻笔触巧妙融合，下启新风，在构图与笔法上展现出独特的创新意识。其青花色泽浓妍鲜丽，蓝如宝石，青翠欲滴，历经岁月仍光彩夺目；画笔灵动飘逸，常见的一笔勾勒法而又大胆突破，特别是中锋运笔所绘的流云和人物，线条流畅自如，刚柔并济，具有独到的艺术魅力。罐上所画云层从地面蓬勃涌起，如惊涛翻涌，缭绕于苍松古木之间，虚实相生，营造出一种亦仙亦幻、如梦似真的神秘气氛。另外，云纹绘法也极具特色，其轮廓线粗犷豪放，沿着粗线内侧再以细腻笔触绘数层连接的弧状云纹或涡状云，层次丰富，立体感十足。至景泰以后，这种云纹逐渐演化为弹簧状，笔法也更加泼辣恣肆，层数愈发繁多，日本陶瓷界形象地称之为“云堂手”，成为明初瓷器独有的艺术标识。本品所绘人物均置身于云雾幻境之中，衣袂飘飘，仙气萦绕，一洗元代瓷绘人物题材的拘谨与生硬，每一笔勾勒、每一抹青花，都仿佛能让人感受到窑工创作时自由洒脱、无拘无束的心境，也让观者得以窥见那个时代独特的艺术风貌与精神气质。同类型器物参阅《故宫博物院藏文物珍品大系—青花釉里红》（上），上海科学技术出版社、商务印书馆（香港），2000年，页195，图183。另有一例与本品画片及器型相当，可参阅耿宝昌先生《明清瓷器鉴定》，紫禁城出版社，页84，版图143。（附图2）
本品造型作直口圆唇，线条简洁利落，短颈与圆肩自然衔接，深腹饱满圆融，胫部渐收勾勒出端庄稳重的轮廓。器型硕大雄浑，胎体厚重坚实，胎骨致密紧实，叩之有声，彰显古朴大气之态；釉质如凝脂般滋润，罐体内外皆施满釉，釉面匀净莹润，似有玉质光泽流转，尽显古瓷之美。画面主体绘道教三清对弈及度吕图，法器细节刻画入微，暗喻其神通广大；中间绘道教至上三清——元始天尊、灵宝天尊和道德天尊，三人神态悠然，围坐于古朴石台之前，似正沉浸于棋局之中，举手投足间尽显仙风道骨。画面上方配以祥云灵草，轻盈的云纹如丝如缕，灵草舒展生姿，仙鹤振翅游戏于侧，羽翼纤毫毕现，整幅图景动静相宜，勾勒出一派超凡脱俗、悠闲自得的仙家景象。近年来，随着景德镇在珠山遗址的重大考古发现，大量实物资料出土，给明初制瓷历史提供了珍贵线索，人们对这一时期的瓷器也有了更为全面、深入的认识。本品上承元代遗韵，将苏麻离青料的雄浑大气与细腻笔触巧妙融合，下启新风，在构图与笔法上展现出独特的创新意识。其青花色泽浓妍鲜丽，蓝如宝石，青翠欲滴，历经岁月仍光彩夺目；画笔灵动飘逸，常见的一笔勾勒法而又大胆突破，特别是中锋运笔所绘的流云和人物，线条流畅自如，刚柔并济，具有独到的艺术魅力。罐上所画云层从地面蓬勃涌起，如惊涛翻涌，缭绕于苍松古木之间，虚实相生，营造出一种亦仙亦幻、如梦似真的神秘气氛。另外，云纹绘法也极具特色，其轮廓线粗犷豪放，沿着粗线内侧再以细腻笔触绘数层连接的弧状云纹或涡状云，层次丰富，立体感十足。至景泰以后，这种云纹逐渐演化为弹簧状，笔法也更加泼辣恣肆，层数愈发繁多，日本陶瓷界形象地称之为“云堂手”，成为明初瓷器独有的艺术标识。本品所绘人物均置身于云雾幻境之中，衣袂飘飘，仙气萦绕，一洗元代瓷绘人物题材的拘谨与生硬，每一笔勾勒、每一抹青花，都仿佛能让人感受到窑工创作时自由洒脱、无拘无束的心境，也让观者得以窥见那个时代独特的艺术风貌与精神气质。同类型器物参阅《故宫博物院藏文物珍品大系—青花釉里红》（上），上海科学技术出版社、商务印书馆（香港），2000年，页195，图183。另有一例与本品画片及器型相当，可参阅耿宝昌先生《明清瓷器鉴定》，紫禁城出版社，页84，版图143。（附图2）
