Lot 5584 明 黄花梨独板素围子榻
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| 拍卖公司 | 北京保利 |
|---|---|
| 拍卖时间 | 2026年07月20日 |
拍品信息
拍品名称
明 黄花梨独板素围子榻
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未知
估值区间
未知
尺寸
未知
品相
未知
更多信息
长202.7cm 宽90.3cm 高73cm
Ming Dynasty
A HUANGHUALI WOOD COUCH WITH
SINGLE-PLANK TOP AND PLAIN RAILS
【备注】
1.比利时菲利普·德·巴盖（Philippe De Backer）“侣明室”藏
2.《读往会心——侣明室藏明式家具》专场拍卖，2011年春，lot3338，成交价RMB 32,200,000
【展览】
1.2003年3月19日-7月14日，法国，巴黎，集美博物馆“明·中国家具的黄金时期”（Musee national des Arts asiatiques－Guimet， Ming： l’Age d’or du mobilier chinois. The Golden Age of Chinese Furniture， Paris， 2003）
2.2006年4月28日-6月15日， 故宫博物院，永寿宫，“永恒的明式家具——侣明室收藏展”
3.2011年3月30日-4月17日，北京恭王府，嘉乐堂，“读往会心——侣明室收藏明式家具展”
【著录】
1.伍嘉恩（Grace Wu Bruce），《Living With Ming: The Lu Ming Shi Collection》，2000年，页182-183
2.Musee national des Arts asiatiques－Guimet， Ming： l’Age d’or du mobilier chinois. The Golden Age of Chinese Furniture， Paris， 2003
3.《永恒的明式家具——侣明室收藏/Ming Furniture in the Forbidden City》，2006，页124-125
4.《永恒的明式家具——侣明室收藏/Eternal Ming Furniture i》，紫禁城出版社，2006.11，页112-113
5.伍嘉恩（Grace Wu Bruce），《明式家具二十年经眼录》紫禁城出版社，2010.11，页235
今人将有围子的床称“罗汉床”，无围子的称“榻”，实则明代人均称之为榻，所谓“古人制几榻，虽长短广狭不齐，置之斋室，必古雅可爱，有坐卧依凭，无不便适”。称罗汉床为榻的习惯，在南方仍然延续，此物出嘉兴平湖，四百余年江南烟水浸润，尺寸精巧可爱，称小榻最合其意。搁置斋室，铺陈雅物，毋宁说是一件家具，不如说是一件顶级文房器具。
明式家具造型往往一目了然，以框架式样为主，几乎都是在直线与曲线的交错中，衍生出家具的七十二变，酝酿出明朗清爽的独特气质。此榻为明式绝佳风范，造型极简。正如中国画中的计白当黑，在观察明式家具时，我们很难忽略其留白的虚体空间，同时细察还能发现意外之喜：做工精湛，处处浑圆，三面围子中部微妙拱起，中间皆比两侧高0.5厘米，直中寓曲，使得整体造型更加饱满立体，匠心独运，为目前所仅见。
此榻一木一器，周身木材纹路、色泽，质感趋近，为一棵黄花梨大料制作而成。天然而生的纹理或疏或密，奇巧谐趣，是家具用材制器之最高境界。三面素围子，厚达2.2厘米，薄厚适宜，显现黄花梨如画般纹路，散发令人痴迷光泽。从纹路可推测为一板对开为二，截其一为两侧扶手，故三面相连，如画卷展开，风起云涌。三屏分攒框与独板两种形式，独板最为考究，但用料颇为奢侈，非贵胄之家难成。推测独板围子的兴起，与黄花梨开始大量制作家具有关，其天然图画的纹路，独具审美情趣，促生了独板围子的应用。黄花梨榻也自然以独板为上，攒框者次之，这不仅是材料问题，更是工匠造型能力、审美品位的体现。
软屉座面，四面平式结体，腿足与牙板交圈为一道优美弧线，下方收在马蹄处，马蹄扁矮小巧，明风浓郁。周身光洁无纹，显现明式家具比例、造型、做工、用材之极致美学，内部则榫卯、燕尾销、走马销、载销、销钉等结构综合应用，方得坚稳牢固。此榻拆开后走马销等榫头皮壳老辣，均是原装，更显现保存之完整，是历史上未被改制修理过的原来头之物。
此榻游历世界，邂逅名家如菲利浦·德·巴盖（Philippe De Backer）侣明室等递藏，又法国巴黎集美博物馆、故宫博物院、恭王府以此举办专展。四面平座的独板围子榻，传世仅此一例。似简实繁，处处用心；似俭实奢，独木大料素工制作，明人文房雅器之极致，明式极简美学之代表。
家具和其他形式的艺术品一样，是前代文化的可视代表。及至明代，哲学及思想观念影响造就了中国明式家具的独特形态，然明代审美无疑是过去漫长历史传统累积到中国城市文明兴起之时的产物，因此，在评判和解读明代艺术品时，眼光亦不可仅仅局限于明代。如同刚才提到，从明式家具的线条中，我们很容易看到宋瓷及传统水墨画线的影子。而这即奠定了我收藏的基调。我收藏的即是这种简洁风格的明式家具，藏品的年代即使有达至清初的，亦是类似的风格。
——菲利普·德·巴盖（Philippe De Backer）
过去多年来，德·巴盖先生至少每季都到访嘉木堂，也出席我们在世界各地如纽约、伦敦、马斯特里赫特或瑞士的国际展览，我因此经常看见他心弦震荡的时刻。他的藏品愈多愈精，款式渐备，质素日高。我能确保由嘉木堂经手的明式家具均优质精美，但只有收藏家的眼光能赋予他的藏品以独特品位。
随着藏品不断增长，德·巴盖先生在他的房子增建新翼来放置中国明式家具，亦萌生“生活于明”的念头。我应德·巴盖先生的要求，向中国家具现代之父，北京文博名家王世襄先生推介他的收藏，请王先生藏品惠赐室名。由是有“侣明室”藏品之诞生，亦有《Living With Ming: The Lu Ming Shi Collection》，意译为《生活于明：侣明室藏品》之出版。
——伍嘉恩（Grace Wu Bruce）
2003年10月15日，比利时王子到故宫参观。他的随行人员之一就是德·巴盖先生。王子在与我会谈时，介绍了德·巴盖先生热爱中国文化并收藏有140余件中国明清家具的情况，推荐在北京故宫办个展览，以了却德·巴盖先生的心愿。尔后，在经过与故宫博物院一起长时间的精心筹备和挑选之后，德·巴盖先生确定了79件（套）精品家具，构成一个明式家具精品展，并于2006年4月在故宫博物院永寿宫展出。这些明清时期的古典家具在故宫展出，也正是其原位性回归的很好表现，可以更好地展示、发掘出中国古代家具所具有的深刻文化内涵。而今年又是中国与比利时建交35周年，德·巴盖先生的家具展，则成中比文化交流的一项重要活动。
竞投本件拍品，请与本公司有关业务人员联系提前办理特殊竞投号牌。
——郑欣淼
Ming Dynasty
A HUANGHUALI WOOD COUCH WITH
SINGLE-PLANK TOP AND PLAIN RAILS
【备注】
1.比利时菲利普·德·巴盖（Philippe De Backer）“侣明室”藏
2.《读往会心——侣明室藏明式家具》专场拍卖，2011年春，lot3338，成交价RMB 32,200,000
【展览】
1.2003年3月19日-7月14日，法国，巴黎，集美博物馆“明·中国家具的黄金时期”（Musee national des Arts asiatiques－Guimet， Ming： l’Age d’or du mobilier chinois. The Golden Age of Chinese Furniture， Paris， 2003）
2.2006年4月28日-6月15日， 故宫博物院，永寿宫，“永恒的明式家具——侣明室收藏展”
3.2011年3月30日-4月17日，北京恭王府，嘉乐堂，“读往会心——侣明室收藏明式家具展”
【著录】
1.伍嘉恩（Grace Wu Bruce），《Living With Ming: The Lu Ming Shi Collection》，2000年，页182-183
2.Musee national des Arts asiatiques－Guimet， Ming： l’Age d’or du mobilier chinois. The Golden Age of Chinese Furniture， Paris， 2003
3.《永恒的明式家具——侣明室收藏/Ming Furniture in the Forbidden City》，2006，页124-125
4.《永恒的明式家具——侣明室收藏/Eternal Ming Furniture i》，紫禁城出版社，2006.11，页112-113
5.伍嘉恩（Grace Wu Bruce），《明式家具二十年经眼录》紫禁城出版社，2010.11，页235
今人将有围子的床称“罗汉床”，无围子的称“榻”，实则明代人均称之为榻，所谓“古人制几榻，虽长短广狭不齐，置之斋室，必古雅可爱，有坐卧依凭，无不便适”。称罗汉床为榻的习惯，在南方仍然延续，此物出嘉兴平湖，四百余年江南烟水浸润，尺寸精巧可爱，称小榻最合其意。搁置斋室，铺陈雅物，毋宁说是一件家具，不如说是一件顶级文房器具。
明式家具造型往往一目了然，以框架式样为主，几乎都是在直线与曲线的交错中，衍生出家具的七十二变，酝酿出明朗清爽的独特气质。此榻为明式绝佳风范，造型极简。正如中国画中的计白当黑，在观察明式家具时，我们很难忽略其留白的虚体空间，同时细察还能发现意外之喜：做工精湛，处处浑圆，三面围子中部微妙拱起，中间皆比两侧高0.5厘米，直中寓曲，使得整体造型更加饱满立体，匠心独运，为目前所仅见。
此榻一木一器，周身木材纹路、色泽，质感趋近，为一棵黄花梨大料制作而成。天然而生的纹理或疏或密，奇巧谐趣，是家具用材制器之最高境界。三面素围子，厚达2.2厘米，薄厚适宜，显现黄花梨如画般纹路，散发令人痴迷光泽。从纹路可推测为一板对开为二，截其一为两侧扶手，故三面相连，如画卷展开，风起云涌。三屏分攒框与独板两种形式，独板最为考究，但用料颇为奢侈，非贵胄之家难成。推测独板围子的兴起，与黄花梨开始大量制作家具有关，其天然图画的纹路，独具审美情趣，促生了独板围子的应用。黄花梨榻也自然以独板为上，攒框者次之，这不仅是材料问题，更是工匠造型能力、审美品位的体现。
软屉座面，四面平式结体，腿足与牙板交圈为一道优美弧线，下方收在马蹄处，马蹄扁矮小巧，明风浓郁。周身光洁无纹，显现明式家具比例、造型、做工、用材之极致美学，内部则榫卯、燕尾销、走马销、载销、销钉等结构综合应用，方得坚稳牢固。此榻拆开后走马销等榫头皮壳老辣，均是原装，更显现保存之完整，是历史上未被改制修理过的原来头之物。
此榻游历世界，邂逅名家如菲利浦·德·巴盖（Philippe De Backer）侣明室等递藏，又法国巴黎集美博物馆、故宫博物院、恭王府以此举办专展。四面平座的独板围子榻，传世仅此一例。似简实繁，处处用心；似俭实奢，独木大料素工制作，明人文房雅器之极致，明式极简美学之代表。
家具和其他形式的艺术品一样，是前代文化的可视代表。及至明代，哲学及思想观念影响造就了中国明式家具的独特形态，然明代审美无疑是过去漫长历史传统累积到中国城市文明兴起之时的产物，因此，在评判和解读明代艺术品时，眼光亦不可仅仅局限于明代。如同刚才提到，从明式家具的线条中，我们很容易看到宋瓷及传统水墨画线的影子。而这即奠定了我收藏的基调。我收藏的即是这种简洁风格的明式家具，藏品的年代即使有达至清初的，亦是类似的风格。
——菲利普·德·巴盖（Philippe De Backer）
过去多年来，德·巴盖先生至少每季都到访嘉木堂，也出席我们在世界各地如纽约、伦敦、马斯特里赫特或瑞士的国际展览，我因此经常看见他心弦震荡的时刻。他的藏品愈多愈精，款式渐备，质素日高。我能确保由嘉木堂经手的明式家具均优质精美，但只有收藏家的眼光能赋予他的藏品以独特品位。
随着藏品不断增长，德·巴盖先生在他的房子增建新翼来放置中国明式家具，亦萌生“生活于明”的念头。我应德·巴盖先生的要求，向中国家具现代之父，北京文博名家王世襄先生推介他的收藏，请王先生藏品惠赐室名。由是有“侣明室”藏品之诞生，亦有《Living With Ming: The Lu Ming Shi Collection》，意译为《生活于明：侣明室藏品》之出版。
——伍嘉恩（Grace Wu Bruce）
2003年10月15日，比利时王子到故宫参观。他的随行人员之一就是德·巴盖先生。王子在与我会谈时，介绍了德·巴盖先生热爱中国文化并收藏有140余件中国明清家具的情况，推荐在北京故宫办个展览，以了却德·巴盖先生的心愿。尔后，在经过与故宫博物院一起长时间的精心筹备和挑选之后，德·巴盖先生确定了79件（套）精品家具，构成一个明式家具精品展，并于2006年4月在故宫博物院永寿宫展出。这些明清时期的古典家具在故宫展出，也正是其原位性回归的很好表现，可以更好地展示、发掘出中国古代家具所具有的深刻文化内涵。而今年又是中国与比利时建交35周年，德·巴盖先生的家具展，则成中比文化交流的一项重要活动。
竞投本件拍品，请与本公司有关业务人员联系提前办理特殊竞投号牌。
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常见问题
这件明 黄花梨独板素围子榻的成交价是多少？
落槌价为 预展中。 成交价为 预展中。
