Lot 19 清乾隆 青花釉里红海水云龙纹抱月瓶

清乾隆 青花釉里红海水云龙纹抱月瓶

清乾隆

RMB 2,000,000

RMB 2000000 - 3000000

31 cm Height

未知

拍品造型优雅隽秀，直口短颈，颈肩之间饰双耳，扁圆腹，椭圆形圈足。器身比例匀称，腹部圆浑饱满，颈部挺拔秀雅，双耳弯曲有致，与瓶体轮廓相互呼应。抱月瓶又称宝月瓶、马挂瓶，因腹部扁圆如月而得名。此式器物自明代以来即为宫廷珍赏之品，至清代雍正、乾隆时期，御窑厂在承袭前代器形的基础上重新裁定，遂成为清宫陈设瓷中颇具代表性的品种。通体施白釉，釉面洁白莹润，微泛柔和的乳白色光泽。腹部两面以釉里红绘海水云龙纹，巨龙盘旋于云海之间，龙首昂扬，张口露齿，双目圆睁，须发飞动，躯体蜿蜒舒展，四肢张扬有力。龙身以细密鳞片层层铺陈，鳞片排列清晰，随器身曲面自然转折；龙尾与后肢穿行于海涛之间，形成回旋往复的动势。龙首位于画面上方，气势威严，颇有凌空行云之姿。釉里红发色深浅相间，呈紫红、赭红等变化，浓处沉厚，淡处温润。釉里红以铜料绘饰，经高温还原气氛烧成，窑火稍有偏差，便易出现发黑、晕散或色泽灰暗等问题。拍品龙纹面积宽广，且绘于起伏连续的圆腹之上，仍能保持轮廓清晰、鳞片分明，足见铜红呈色与窑火控制之精细。青花主要用于云气、海水、双耳及颈部纹饰，发色浓艳深沉，蓝中微泛紫意。瓶腹近足处绘层叠海涛，浪尖翻卷，水线密而不乱，为龙纹形成有力的下部承托。青花与釉里红一冷一暖，彼此映衬。青花云水纹线条沉着，釉里红龙身厚重，白釉则将二者自然分隔，使画面色彩鲜明而不失端庄。构图虽以龙纹为中心，却没有一味填满器面，云气穿插其间，海水铺陈于下，布局疏密得宜。底部修胎规整，圈足内施白釉，底心青花书六字篆书款。款识字体端正，笔画厚实，青花色泽沉稳。结合器形、釉色、发色、纹饰画法及款识面貌观察，拍品应属乾隆早期唐英督陶时期的御窑制器。乾隆朝关于马挂瓶、宝月瓶烧制的记录，最早见于乾隆二年。《清宫内务府造办处活计档》“记事档”载，乾隆二年十月十三日，皇帝谕令江西御窑厂仿烧名窑古瓷，并特别吩咐唐英“再将小些宝月瓶、马挂瓶各样釉水花样烧造”，可见此式器物自乾隆初年即已纳入宫廷仿古瓷的烧造计划。至乾隆七年四月初八日，“江西烧造磁器处”又记内大臣海望奉旨，将“青云白地釉里红马挂瓶画样”交江西唐英照样烧造数件送进。前后两条档案相互参照，既显示宫廷对抱月瓶品种的持续关注，也说明拍品所代表的青云白地釉里红龙纹样式，乃依宫廷画样督造的御窑器物。青花釉里红本为烧造难度较高的复合釉彩，若在扁圆腹抱月瓶上绘制大幅海水云龙纹，对胎体成型、画面布局、青花发色、铜红呈色及窑内气氛均有较高要求。稍有偏差，便可能造成龙身变形、云水纹断裂或红色晕散。拍品器形端稳，双耳规整，青花沉着，釉里红龙纹气势雄健，海水云气层次清楚，并可与乾隆早期宫廷档案相互参照。其所呈现的是乾隆御窑在承继明代传统基础上，对青花釉里红这一名贵品种所作出的精致演绎，在传世同类中颇为难得。
来源： 原美国藏家1990年前购于康涅狄格州纽黑文，此后由家族传承
纪录： 纽约佳士得，2015年3月15日，编号3156
款识： “大清乾隆年制”六字三行篆书款
参阅： 《徐氏艺术馆陶瓷Ⅳ·清代》，徐氏艺术馆，香港，1995年，图84；《故宫博物院藏文物珍品大系——青花釉里红（下）》，上海科学技术出版社，2000年，页233，图213