Lot 6822 清乾隆 唐英督制青花釉里红「六合同春」诗文瓶
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| 拍卖公司 | 北京保利 |
|---|---|
| 拍卖时间 | 2026年07月20日 |
拍品信息
拍品名称
清乾隆 唐英督制青花釉里红「六合同春」诗文瓶
起拍价
RMB 1,500,000
估值区间
RMB 1500000 - 3500000
尺寸
未知
品相
未知
更多信息
A TANGYING - BLUE AND WHITE WITH UNDERGLAZE-RED 'CRANE AND DEER' VASE
Qianlong Period, Qing Dynasty
H41 cm
「陶成堂」、「吴戉」、「殿衡」款
出版：
《保利拍卖十五周年精品集·古董珍玩卷（瓷器卷）》，保利艺术研究院，编号290，页239，2020年
备注：
1.北京保利，2017年12月18日，编号5189；
2.北京拍卖，2020年08月18日，编号2756
青花者，贵也；釉里红者，尊也；两者皆人所欲，然兼得甚难矣。青花釉里红始见于元代，乃是以铜红釉在青花间加绘点饰，经高温还原焰烧成。因制作工艺繁杂复而苛刻，故明永宣后少有成器者。雍正御瓷推崇宣窑三鱼三果之器，大力摹造，青花釉里红器愈显炉火纯青，层次分明，不见浑浊、浸漫，成一王之神貌，尤开一代风气之先。乾隆朝承前余绪，青花釉里红烧制更见随心，题材丰富，构图繁复，且画工求精求细，甚得后人称誉。
一侧以青花釉里红绘「鹿鹤同春图」，构图繁复细腻，章法严明考究，绝非御窑厂画匠信手绘就，粉本当自清初宫廷画家沈铨画作而来。画面描绘一株苍松高耸，枝干虬结，松针绵密。一鹿一鹤立于松前，后有怪石嶙峋，鹿以釉下铜红绘制，发色浓淡有致，鹿角、蹄足、眼鼻、身上梅花斑点则以青花点染；鹤以青花描绘，以铜红绘鹤顶。松干的描绘颇见功力，以青花描绘轮廓及疤结，再以浅淡的铜红加以平涂，以增加枝干的厚重感，甚是精妙。观其釉色，青花与釉里红两者互为主次，可谓变化多端，搭配转换之妙，令人叹为观止。青花发色浓淡相宜、渲染有度，真有「墨分五彩」之神妙。酌其用笔，勾皴点染无一不足，梅鹿鬃毛丝丝毕肖，拳石苍坚如嶂，苔草葱茏蓊郁，臻乎自然之化境矣。故本品之青花、釉里红两者并胜，用笔卓尔不群，意境渊雅恬淡，兹盖世之佳作也。
瓶身另一侧以青花书王羲之《诸从帖》：「诸从并数有问，粗平安。惟修载在远，音问不数，悬情。司州疾笃，不果西，公私可恨。足下所云，皆尽事势，吾无间然。诸问想足下别具，不复具」。信中王羲之向周抚全家人表示问候，说我家人基本上还算平安，只是堂弟王耆之（修载）在很远的江西鄱阳县任职，音信极少，让我很牵挂。司州刺史王胡之本来应该到洛阳去担重任，但他突然病重，不能西去，这于公于私都是令人痛恨惋惜的事情。阁下你来信所谈到的一些看法，很符合当前形势，我与你的意见很接近。家中上下，同僚左右各自问候，估计你会这样关照的，不一一提及了。
本品最为引人瞩目处，在文首引首章—「陶成堂」。由此可知，本品当为雍乾时期督陶官唐英所督制。但凡讲起中国御窑瓷器的烧造历史，就不得不提到其中最重要的人物—唐英。唐英字俊公，号蜗居老人、陶成居士，堂号陶成堂，沈阳人，汉军正白旗，生于康熙二十一年（1682年），卒于乾隆二十一年（1756年），自雍正六年（1728年）佐理窑务，先后榷窑二十余年，是御窑厂历史上督窑时间最长、成就最高的督陶官，督陶所制史称「唐窑」。
唐英在景德镇督窑期间监督烧造的器物可分三类：
第一类即是大宗供御瓷器，每年由唐英监督烧造上供宫廷。按清档记载，其中不乏唐英亲自设计的创新品种，如转心瓶、甲子万年笔筒等。
第二类是唐英供奉庙宇神灵的供器，由炉、花觚、烛台组成五供成套使用，皆为青花作品。
第三类是唐英自用或为友人订烧的作品，见有笔筒、水盂、瓶尊等，喜以山水、花鸟、诗文等入饰，书「陶铸」、「陶成堂」、「蜗寄居士」等斋号。此类中最为瞩目者，当属一类题写诗文者，所选诗文多为先贤名篇，书法亦颇见功力，多为他人书写，并落有唐英款识，当属唐英制器中最具个人特色，艺术价值及研究价值最为高远一类，本品即属此类。
与本品形制、装饰风格相似的作品可见三例：一为故宫博物院所藏青花釉里红折枝牡丹诗文瓶，其虽以隶书书写诗文，但其装饰风格与本品相类，文尾钤印「陶成之宝」、「吴府」章，此吴府与本品落款吴钺是否为同一人，还有待考证；其二为香港苏富比2013年秋季拍卖会释出一件青花釉里红喜鹊登梅诗文瓶，造型、装饰风格与本品相似，背面题识诗句「画爱红梅在树藏，松枝春趣意偏长。舟在松遥坚椄晚，松旁梅花一阵香。」钤印「陶成堂」；其三为纽约苏富比2018年春季拍卖会所释出的一对青花釉里红瓶，其造型、装饰风格，落款、钤印皆与本品相似。唯不同之处在于装饰题材，此对瓶所临为《十七帖》之《旦夕帖》和《清晏帖》二帖，所绘为芙蓉仙鹤图。
根据本品文尾落款「茂苑吴钺」以及「吴戉」钤印得知临帖者名吴钺。检索史籍，与其对应者极有可能为乾隆时期苏州府宜兴知县吴钺，文中「茂苑」又名「长洲苑」，古为苏州的代称。吴钺，安徽全椒人，附贡出身，乾隆二十一年（1756年），接替沈名掞任江苏宜兴县知县。乾隆二十七年（1762年），吴钺集录《御题竹炉图咏》四卷刊行于世。「殿衡」或为吴钺之字号。
因史料阙如，暂时无法考证唐英与吴钺之间的关系。但唐英以吴钺所临书帖为瓷器装饰，足见二人关系也非一般。
因上文提及此式唐英所制临王羲之《十七帖》为饰的存世实物，加上本品已见三例，故此类瓶极有可能以王羲之《十七帖》为范本，临制成套，每件皆图文相配呈现。本品与纽约苏富比释出一对极有可能为其中之三品，是研究隽公制瓷的珍贵资料。唐英这位影响着清代御窑制瓷发展的重要人物，其制为自用赏玩者，当是最能反映其内心世界的，亦是本品具有着乾隆御窑也无法比拟的艺术价值及收藏价值的根本。
本品以书圣法书、宫廷画作为粉本，最重要的化裁工作就是适合瓷器制作的特性，由纸本移至瓷坯之上，绝对是一次全新的创作，毕竟颜料与物理性能截然不同，例如本品青花与釉里红在不同的物体之上如何使用，方可达到主次互换而艺术效果佳妙的结果，这绝对需要设计者具备良好的绘画技能和艺术鉴赏水平，往往非竭尽心思不可，唐英正好非常胜任如此之角色。以本品为代表的唐窑佳器是乾隆朝青花釉里红官窑的巅峰之作，其绘画精美工致，独步一时，所饰青花与釉里红发色各臻其妙，相映成趣，往后数百年间未曾再现。隽公之雅，榷陶之精，由此可鉴一二矣。
Qianlong Period, Qing Dynasty
H41 cm
「陶成堂」、「吴戉」、「殿衡」款
出版：
《保利拍卖十五周年精品集·古董珍玩卷（瓷器卷）》，保利艺术研究院，编号290，页239，2020年
备注：
1.北京保利，2017年12月18日，编号5189；
2.北京拍卖，2020年08月18日，编号2756
青花者，贵也；釉里红者，尊也；两者皆人所欲，然兼得甚难矣。青花釉里红始见于元代，乃是以铜红釉在青花间加绘点饰，经高温还原焰烧成。因制作工艺繁杂复而苛刻，故明永宣后少有成器者。雍正御瓷推崇宣窑三鱼三果之器，大力摹造，青花釉里红器愈显炉火纯青，层次分明，不见浑浊、浸漫，成一王之神貌，尤开一代风气之先。乾隆朝承前余绪，青花釉里红烧制更见随心，题材丰富，构图繁复，且画工求精求细，甚得后人称誉。
一侧以青花釉里红绘「鹿鹤同春图」，构图繁复细腻，章法严明考究，绝非御窑厂画匠信手绘就，粉本当自清初宫廷画家沈铨画作而来。画面描绘一株苍松高耸，枝干虬结，松针绵密。一鹿一鹤立于松前，后有怪石嶙峋，鹿以釉下铜红绘制，发色浓淡有致，鹿角、蹄足、眼鼻、身上梅花斑点则以青花点染；鹤以青花描绘，以铜红绘鹤顶。松干的描绘颇见功力，以青花描绘轮廓及疤结，再以浅淡的铜红加以平涂，以增加枝干的厚重感，甚是精妙。观其釉色，青花与釉里红两者互为主次，可谓变化多端，搭配转换之妙，令人叹为观止。青花发色浓淡相宜、渲染有度，真有「墨分五彩」之神妙。酌其用笔，勾皴点染无一不足，梅鹿鬃毛丝丝毕肖，拳石苍坚如嶂，苔草葱茏蓊郁，臻乎自然之化境矣。故本品之青花、釉里红两者并胜，用笔卓尔不群，意境渊雅恬淡，兹盖世之佳作也。
瓶身另一侧以青花书王羲之《诸从帖》：「诸从并数有问，粗平安。惟修载在远，音问不数，悬情。司州疾笃，不果西，公私可恨。足下所云，皆尽事势，吾无间然。诸问想足下别具，不复具」。信中王羲之向周抚全家人表示问候，说我家人基本上还算平安，只是堂弟王耆之（修载）在很远的江西鄱阳县任职，音信极少，让我很牵挂。司州刺史王胡之本来应该到洛阳去担重任，但他突然病重，不能西去，这于公于私都是令人痛恨惋惜的事情。阁下你来信所谈到的一些看法，很符合当前形势，我与你的意见很接近。家中上下，同僚左右各自问候，估计你会这样关照的，不一一提及了。
本品最为引人瞩目处，在文首引首章—「陶成堂」。由此可知，本品当为雍乾时期督陶官唐英所督制。但凡讲起中国御窑瓷器的烧造历史，就不得不提到其中最重要的人物—唐英。唐英字俊公，号蜗居老人、陶成居士，堂号陶成堂，沈阳人，汉军正白旗，生于康熙二十一年（1682年），卒于乾隆二十一年（1756年），自雍正六年（1728年）佐理窑务，先后榷窑二十余年，是御窑厂历史上督窑时间最长、成就最高的督陶官，督陶所制史称「唐窑」。
唐英在景德镇督窑期间监督烧造的器物可分三类：
第一类即是大宗供御瓷器，每年由唐英监督烧造上供宫廷。按清档记载，其中不乏唐英亲自设计的创新品种，如转心瓶、甲子万年笔筒等。
第二类是唐英供奉庙宇神灵的供器，由炉、花觚、烛台组成五供成套使用，皆为青花作品。
第三类是唐英自用或为友人订烧的作品，见有笔筒、水盂、瓶尊等，喜以山水、花鸟、诗文等入饰，书「陶铸」、「陶成堂」、「蜗寄居士」等斋号。此类中最为瞩目者，当属一类题写诗文者，所选诗文多为先贤名篇，书法亦颇见功力，多为他人书写，并落有唐英款识，当属唐英制器中最具个人特色，艺术价值及研究价值最为高远一类，本品即属此类。
与本品形制、装饰风格相似的作品可见三例：一为故宫博物院所藏青花釉里红折枝牡丹诗文瓶，其虽以隶书书写诗文，但其装饰风格与本品相类，文尾钤印「陶成之宝」、「吴府」章，此吴府与本品落款吴钺是否为同一人，还有待考证；其二为香港苏富比2013年秋季拍卖会释出一件青花釉里红喜鹊登梅诗文瓶，造型、装饰风格与本品相似，背面题识诗句「画爱红梅在树藏，松枝春趣意偏长。舟在松遥坚椄晚，松旁梅花一阵香。」钤印「陶成堂」；其三为纽约苏富比2018年春季拍卖会所释出的一对青花釉里红瓶，其造型、装饰风格，落款、钤印皆与本品相似。唯不同之处在于装饰题材，此对瓶所临为《十七帖》之《旦夕帖》和《清晏帖》二帖，所绘为芙蓉仙鹤图。
根据本品文尾落款「茂苑吴钺」以及「吴戉」钤印得知临帖者名吴钺。检索史籍，与其对应者极有可能为乾隆时期苏州府宜兴知县吴钺，文中「茂苑」又名「长洲苑」，古为苏州的代称。吴钺，安徽全椒人，附贡出身，乾隆二十一年（1756年），接替沈名掞任江苏宜兴县知县。乾隆二十七年（1762年），吴钺集录《御题竹炉图咏》四卷刊行于世。「殿衡」或为吴钺之字号。
因史料阙如，暂时无法考证唐英与吴钺之间的关系。但唐英以吴钺所临书帖为瓷器装饰，足见二人关系也非一般。
因上文提及此式唐英所制临王羲之《十七帖》为饰的存世实物，加上本品已见三例，故此类瓶极有可能以王羲之《十七帖》为范本，临制成套，每件皆图文相配呈现。本品与纽约苏富比释出一对极有可能为其中之三品，是研究隽公制瓷的珍贵资料。唐英这位影响着清代御窑制瓷发展的重要人物，其制为自用赏玩者，当是最能反映其内心世界的，亦是本品具有着乾隆御窑也无法比拟的艺术价值及收藏价值的根本。
本品以书圣法书、宫廷画作为粉本，最重要的化裁工作就是适合瓷器制作的特性，由纸本移至瓷坯之上，绝对是一次全新的创作，毕竟颜料与物理性能截然不同，例如本品青花与釉里红在不同的物体之上如何使用，方可达到主次互换而艺术效果佳妙的结果，这绝对需要设计者具备良好的绘画技能和艺术鉴赏水平，往往非竭尽心思不可，唐英正好非常胜任如此之角色。以本品为代表的唐窑佳器是乾隆朝青花釉里红官窑的巅峰之作，其绘画精美工致，独步一时，所饰青花与釉里红发色各臻其妙，相映成趣，往后数百年间未曾再现。隽公之雅，榷陶之精，由此可鉴一二矣。
常见问题
这件清乾隆 唐英督制青花釉里红「六合同春」诗文瓶的成交价是多少？
落槌价为 预展中。 成交价为 预展中。
有哪些出版物收录了这件拍品？
《保利拍卖十五周年精品集·古董珍玩卷（瓷器卷）》，保利艺术研究院，编号290，页239，2020年
关于这件拍品还有哪些补充说明？
1.北京保利，2017年12月18日，编号5189；
2.北京拍卖，2020年08月18日，编号2756
青花者，贵也；釉里红者，尊也；两者皆人所欲，然兼得甚难矣。青花釉里红始见于元代，乃是以铜红釉在青花间加绘点饰，经高温还原焰烧成。因制作工艺繁杂复而苛刻，故明永宣后少有成器者。雍正御瓷推崇宣窑三鱼三果之器，大力摹造，青花釉里红器愈显炉火纯青，层次分明，不见浑浊、浸漫，成一王之神貌，尤开一代风气之先。乾隆朝承前余绪，青花釉里红烧制更见随心，题材丰富，构图繁复，且画工求精求细，甚得后人称誉。
一侧以青花釉里红绘「鹿鹤同春图」，构图繁复细腻，章法严明考究，绝非御窑厂画匠信手绘就，粉本当自清初宫廷画家沈铨画作而来。画面描绘一株苍松高耸，枝干虬结，松针绵密。一鹿一鹤立于松前，后有怪石嶙峋，鹿以釉下铜红绘制，发色浓淡有致，鹿角、蹄足、眼鼻、身上梅花斑点则以青花点染；鹤以青花描绘，以铜红绘鹤顶。松干的描绘颇见功力，以青花描绘轮廓及疤结，再以浅淡的铜红加以平涂，以增加枝干的厚重感，甚是精妙。观其釉色，青花与釉里红两者互为主次，可谓变化多端，搭配转换之妙，令人叹为观止。青花发色浓淡相宜、渲染有度，真有「墨分五彩」之神妙。酌其用笔，勾皴点染无一不足，梅鹿鬃毛丝丝毕肖，拳石苍坚如嶂，苔草葱茏蓊郁，臻乎自然之化境矣。故本品之青花、釉里红两者并胜，用笔卓尔不群，意境渊雅恬淡，兹盖世之佳作也。
瓶身另一侧以青花书王羲之《诸从帖》：「诸从并数有问，粗平安。惟修载在远，音问不数，悬情。司州疾笃，不果西，公私可恨。足下所云，皆尽事势，吾无间然。诸问想足下别具，不复具」。信中王羲之向周抚全家人表示问候，说我家人基本上还算平安，只是堂弟王耆之（修载）在很远的江西鄱阳县任职，音信极少，让我很牵挂。司州刺史王胡之本来应该到洛阳去担重任，但他突然病重，不能西去，这于公于私都是令人痛恨惋惜的事情。阁下你来信所谈到的一些看法，很符合当前形势，我与你的意见很接近。家中上下，同僚左右各自问候，估计你会这样关照的，不一一提及了。
本品最为引人瞩目处，在文首引首章—「陶成堂」。由此可知，本品当为雍乾时期督陶官唐英所督制。但凡讲起中国御窑瓷器的烧造历史，就不得不提到其中最重要的人物—唐英。唐英字俊公，号蜗居老人、陶成居士，堂号陶成堂，沈阳人，汉军正白旗，生于康熙二十一年（1682年），卒于乾隆二十一年（1756年），自雍正六年（1728年）佐理窑务，先后榷窑二十余年，是御窑厂历史上督窑时间最长、成就最高的督陶官，督陶所制史称「唐窑」。
唐英在景德镇督窑期间监督烧造的器物可分三类：
第一类即是大宗供御瓷器，每年由唐英监督烧造上供宫廷。按清档记载，其中不乏唐英亲自设计的创新品种，如转心瓶、甲子万年笔筒等。
第二类是唐英供奉庙宇神灵的供器，由炉、花觚、烛台组成五供成套使用，皆为青花作品。
第三类是唐英自用或为友人订烧的作品，见有笔筒、水盂、瓶尊等，喜以山水、花鸟、诗文等入饰，书「陶铸」、「陶成堂」、「蜗寄居士」等斋号。此类中最为瞩目者，当属一类题写诗文者，所选诗文多为先贤名篇，书法亦颇见功力，多为他人书写，并落有唐英款识，当属唐英制器中最具个人特色，艺术价值及研究价值最为高远一类，本品即属此类。
与本品形制、装饰风格相似的作品可见三例：一为故宫博物院所藏青花釉里红折枝牡丹诗文瓶，其虽以隶书书写诗文，但其装饰风格与本品相类，文尾钤印「陶成之宝」、「吴府」章，此吴府与本品落款吴钺是否为同一人，还有待考证；其二为香港苏富比2013年秋季拍卖会释出一件青花釉里红喜鹊登梅诗文瓶，造型、装饰风格与本品相似，背面题识诗句「画爱红梅在树藏，松枝春趣意偏长。舟在松遥坚椄晚，松旁梅花一阵香。」钤印「陶成堂」；其三为纽约苏富比2018年春季拍卖会所释出的一对青花釉里红瓶，其造型、装饰风格，落款、钤印皆与本品相似。唯不同之处在于装饰题材，此对瓶所临为《十七帖》之《旦夕帖》和《清晏帖》二帖，所绘为芙蓉仙鹤图。
根据本品文尾落款「茂苑吴钺」以及「吴戉」钤印得知临帖者名吴钺。检索史籍，与其对应者极有可能为乾隆时期苏州府宜兴知县吴钺，文中「茂苑」又名「长洲苑」，古为苏州的代称。吴钺，安徽全椒人，附贡出身，乾隆二十一年（1756年），接替沈名掞任江苏宜兴县知县。乾隆二十七年（1762年），吴钺集录《御题竹炉图咏》四卷刊行于世。「殿衡」或为吴钺之字号。
因史料阙如，暂时无法考证唐英与吴钺之间的关系。但唐英以吴钺所临书帖为瓷器装饰，足见二人关系也非一般。
因上文提及此式唐英所制临王羲之《十七帖》为饰的存世实物，加上本品已见三例，故此类瓶极有可能以王羲之《十七帖》为范本，临制成套，每件皆图文相配呈现。本品与纽约苏富比释出一对极有可能为其中之三品，是研究隽公制瓷的珍贵资料。唐英这位影响着清代御窑制瓷发展的重要人物，其制为自用赏玩者，当是最能反映其内心世界的，亦是本品具有着乾隆御窑也无法比拟的艺术价值及收藏价值的根本。
本品以书圣法书、宫廷画作为粉本，最重要的化裁工作就是适合瓷器制作的特性，由纸本移至瓷坯之上，绝对是一次全新的创作，毕竟颜料与物理性能截然不同，例如本品青花与釉里红在不同的物体之上如何使用，方可达到主次互换而艺术效果佳妙的结果，这绝对需要设计者具备良好的绘画技能和艺术鉴赏水平，往往非竭尽心思不可，唐英正好非常胜任如此之角色。以本品为代表的唐窑佳器是乾隆朝青花釉里红官窑的巅峰之作，其绘画精美工致，独步一时，所饰青花与釉里红发色各臻其妙，相映成趣，往后数百年间未曾再现。隽公之雅，榷陶之精，由此可鉴一二矣。
2.北京拍卖，2020年08月18日，编号2756
青花者，贵也；釉里红者，尊也；两者皆人所欲，然兼得甚难矣。青花釉里红始见于元代，乃是以铜红釉在青花间加绘点饰，经高温还原焰烧成。因制作工艺繁杂复而苛刻，故明永宣后少有成器者。雍正御瓷推崇宣窑三鱼三果之器，大力摹造，青花釉里红器愈显炉火纯青，层次分明，不见浑浊、浸漫，成一王之神貌，尤开一代风气之先。乾隆朝承前余绪，青花釉里红烧制更见随心，题材丰富，构图繁复，且画工求精求细，甚得后人称誉。
一侧以青花釉里红绘「鹿鹤同春图」，构图繁复细腻，章法严明考究，绝非御窑厂画匠信手绘就，粉本当自清初宫廷画家沈铨画作而来。画面描绘一株苍松高耸，枝干虬结，松针绵密。一鹿一鹤立于松前，后有怪石嶙峋，鹿以釉下铜红绘制，发色浓淡有致，鹿角、蹄足、眼鼻、身上梅花斑点则以青花点染；鹤以青花描绘，以铜红绘鹤顶。松干的描绘颇见功力，以青花描绘轮廓及疤结，再以浅淡的铜红加以平涂，以增加枝干的厚重感，甚是精妙。观其釉色，青花与釉里红两者互为主次，可谓变化多端，搭配转换之妙，令人叹为观止。青花发色浓淡相宜、渲染有度，真有「墨分五彩」之神妙。酌其用笔，勾皴点染无一不足，梅鹿鬃毛丝丝毕肖，拳石苍坚如嶂，苔草葱茏蓊郁，臻乎自然之化境矣。故本品之青花、釉里红两者并胜，用笔卓尔不群，意境渊雅恬淡，兹盖世之佳作也。
瓶身另一侧以青花书王羲之《诸从帖》：「诸从并数有问，粗平安。惟修载在远，音问不数，悬情。司州疾笃，不果西，公私可恨。足下所云，皆尽事势，吾无间然。诸问想足下别具，不复具」。信中王羲之向周抚全家人表示问候，说我家人基本上还算平安，只是堂弟王耆之（修载）在很远的江西鄱阳县任职，音信极少，让我很牵挂。司州刺史王胡之本来应该到洛阳去担重任，但他突然病重，不能西去，这于公于私都是令人痛恨惋惜的事情。阁下你来信所谈到的一些看法，很符合当前形势，我与你的意见很接近。家中上下，同僚左右各自问候，估计你会这样关照的，不一一提及了。
本品最为引人瞩目处，在文首引首章—「陶成堂」。由此可知，本品当为雍乾时期督陶官唐英所督制。但凡讲起中国御窑瓷器的烧造历史，就不得不提到其中最重要的人物—唐英。唐英字俊公，号蜗居老人、陶成居士，堂号陶成堂，沈阳人，汉军正白旗，生于康熙二十一年（1682年），卒于乾隆二十一年（1756年），自雍正六年（1728年）佐理窑务，先后榷窑二十余年，是御窑厂历史上督窑时间最长、成就最高的督陶官，督陶所制史称「唐窑」。
唐英在景德镇督窑期间监督烧造的器物可分三类：
第一类即是大宗供御瓷器，每年由唐英监督烧造上供宫廷。按清档记载，其中不乏唐英亲自设计的创新品种，如转心瓶、甲子万年笔筒等。
第二类是唐英供奉庙宇神灵的供器，由炉、花觚、烛台组成五供成套使用，皆为青花作品。
第三类是唐英自用或为友人订烧的作品，见有笔筒、水盂、瓶尊等，喜以山水、花鸟、诗文等入饰，书「陶铸」、「陶成堂」、「蜗寄居士」等斋号。此类中最为瞩目者，当属一类题写诗文者，所选诗文多为先贤名篇，书法亦颇见功力，多为他人书写，并落有唐英款识，当属唐英制器中最具个人特色，艺术价值及研究价值最为高远一类，本品即属此类。
与本品形制、装饰风格相似的作品可见三例：一为故宫博物院所藏青花釉里红折枝牡丹诗文瓶，其虽以隶书书写诗文，但其装饰风格与本品相类，文尾钤印「陶成之宝」、「吴府」章，此吴府与本品落款吴钺是否为同一人，还有待考证；其二为香港苏富比2013年秋季拍卖会释出一件青花釉里红喜鹊登梅诗文瓶，造型、装饰风格与本品相似，背面题识诗句「画爱红梅在树藏，松枝春趣意偏长。舟在松遥坚椄晚，松旁梅花一阵香。」钤印「陶成堂」；其三为纽约苏富比2018年春季拍卖会所释出的一对青花釉里红瓶，其造型、装饰风格，落款、钤印皆与本品相似。唯不同之处在于装饰题材，此对瓶所临为《十七帖》之《旦夕帖》和《清晏帖》二帖，所绘为芙蓉仙鹤图。
根据本品文尾落款「茂苑吴钺」以及「吴戉」钤印得知临帖者名吴钺。检索史籍，与其对应者极有可能为乾隆时期苏州府宜兴知县吴钺，文中「茂苑」又名「长洲苑」，古为苏州的代称。吴钺，安徽全椒人，附贡出身，乾隆二十一年（1756年），接替沈名掞任江苏宜兴县知县。乾隆二十七年（1762年），吴钺集录《御题竹炉图咏》四卷刊行于世。「殿衡」或为吴钺之字号。
因史料阙如，暂时无法考证唐英与吴钺之间的关系。但唐英以吴钺所临书帖为瓷器装饰，足见二人关系也非一般。
因上文提及此式唐英所制临王羲之《十七帖》为饰的存世实物，加上本品已见三例，故此类瓶极有可能以王羲之《十七帖》为范本，临制成套，每件皆图文相配呈现。本品与纽约苏富比释出一对极有可能为其中之三品，是研究隽公制瓷的珍贵资料。唐英这位影响着清代御窑制瓷发展的重要人物，其制为自用赏玩者，当是最能反映其内心世界的，亦是本品具有着乾隆御窑也无法比拟的艺术价值及收藏价值的根本。
本品以书圣法书、宫廷画作为粉本，最重要的化裁工作就是适合瓷器制作的特性，由纸本移至瓷坯之上，绝对是一次全新的创作，毕竟颜料与物理性能截然不同，例如本品青花与釉里红在不同的物体之上如何使用，方可达到主次互换而艺术效果佳妙的结果，这绝对需要设计者具备良好的绘画技能和艺术鉴赏水平，往往非竭尽心思不可，唐英正好非常胜任如此之角色。以本品为代表的唐窑佳器是乾隆朝青花釉里红官窑的巅峰之作，其绘画精美工致，独步一时，所饰青花与釉里红发色各臻其妙，相映成趣，往后数百年间未曾再现。隽公之雅，榷陶之精，由此可鉴一二矣。
