Lot 7931 清康熙 黑漆嵌百宝人物方角柜
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| 拍卖公司 | 北京保利 |
|---|---|
| 拍卖时间 | 2026年07月19日 |
拍品信息
拍品名称
清康熙 黑漆嵌百宝人物方角柜
起拍价
RMB 250,000
估值区间
RMB 250000 - 350000
尺寸
未知
品相
未知
更多信息
备注：伦敦佳士得1993年12月6日秋季拍卖会第180号
96×50×163.5 cm
此为一封书式方角柜，中有闩杆，腿足垂直，洼膛肚牙，足脚包铜。柜内髹朱漆，以隔板将内部空间一分为二。柜外黑漆为地，镶嵌寿山石、琉璃、金银片、砗磲、薄螺钿和螺钿砂屑，并兼以描金。柜体两侧分别有圆形和方形开光，开光内饰山石花卉纹。两扇柜门极富装饰性，金彩勾线，撒螺钿砂屑为山石平地，在这层层叠叠之上以薄螺钿镶嵌并以金彩描画出奇异花木。由砗磲、寿山石、琉璃精雕细琢而成的仕女、高士、孩童穿梭其间，使五彩斑斓的画面产生了一种奇幻效果。柜体边框以锦纹和开光的形式分割成多个空间，每个开光内均有一组孩童嬉戏玩耍，情趣各异。每组纹皆为配色巧妙的几何纹饰，以薄螺钿和金银片为之，此种技法的难度之高、花费之巨令人难以想象，在清初时为宫廷和文人仕绅所青睐。清中期以后，随着国运衰退，此种工艺已经难得一见。值得一提的是，本品的锦纹极具特色，现有清宫旧藏“大清康熙癸丑年制”款（康熙十二年）黑漆嵌螺钿山水人物花鸟图架格的锦纹装饰可资比较，为断代提供了可靠依据。本件黑漆嵌百宝方角柜以其丰富的材料装饰，绚丽的色彩搭配，给人以珠光宝气富丽堂皇之感，勾勒出一幅清初盛世下多子多福的吉祥景象。本品曾出现于1993年伦敦佳士得拍卖，当时的专家把此种描金与螺钿、金银片、百宝嵌相结合的技法描述为“受日本莳绘风格影响”。传世实物中有清宫旧藏的黑漆嵌螺钿花鸟纹翘头亮格柜可与此种观点互为印证。明代隆庆年间黄成所著《髹饰录》一书中，“斑斓”类下有各种与螺钿相结合的做法。王世襄先生在《髹饰录解说》一书中有注解：“描金加钿”即一件漆器同时采用描金和嵌螺钿两种做法；“螺钿加金银片”即一件漆器同时镶嵌螺钿和金银片；“百宝嵌”即镶嵌各种珍宝材料的做法。明代漆工杨明注曰：“有隐起者，有平顶者”，意为镶嵌所成的物像，有两种不同的表现形式：一种隐起如浮雕，另一种没有起伏，与胎地齐平。诚如古人所言，上述多种髹饰方法均在本件作品上得到了充分的体现。
此组极为稀罕的宝座由一件宝座、一对香几、一只脚踏和一对甪端香薰构成，全部黑漆描金彩绘髹饰，富丽堂皇，是极为罕见的整组御制宝座家具，极为难得。宝座的背屏及两侧处有各式宝石镶嵌，描绘开光内折枝花卉图案，花卉包括梅花、菊花、雏菊等，样式采宫廷花鸟画中的经典折枝样式，典雅秀丽。而整件宝座开光形制则采取直角变形回纹样式，则描金，带有极强的复古意味。在背屏及两翼的截面上亦描绘缠枝花卉纹饰。宝座的左面装饰有三只独爪龙戏火珠的纹样，其所采用的独爪龙极为特殊，仅在清宫旧藏宝座上可见同类纹样。其背景中描绘五只蝙蝠及祥云图样。下承束腰，束腰下描金绘画一圈莲瓣纹。束腰下承方形四腿，下承托泥，样式中正大气，彰显了御制宝座家具在明清宫廷家具中的独特地位。
脚踏面板以描金彩绘，中间为一朵西番莲，四周以缠枝莲纹饰环绕成菱形开光，面板四角亦描金彩绘缠枝莲及莲花纹饰，面板下承束腰，束腰上描金彩绘裙边，四足方形，内翻马蹄形，下承托泥。香几一对，几面以同样的工艺描金彩绘佛教八吉祥纹饰，四周环绕以如意为中心的缠枝花卉卷草纹，相似的纹饰亦出现在束腰，牙板等处。香几牙板处的纹饰与宝座相同，皆采取直角变形样式，且以描金突出。四条方形腿，下承马蹄形足，下承托泥。甪端以碧玉圆雕而成，玉质温润，雕工细腻，其体态健硕雄壮，四足强悍，昂首傲立，双目圆瞪，炯炯有神，气势威严。前胸配以镤首，头部与身体相分开，腹部中空，可作香熏使用，其嘴张开，以便香味飘散。整体包浆厚实凝重，形制古朴中具隽秀，见皇家气象。
一套完整的御制宝座家具套组，除甪端香薰外，通常会包括了五件主要家具品类：宝座，香几一对，脚踏，扇架一对及屏风。此套宝座家具套组即为这一样式的代表，他为尊者提供了一个可以被其子民瞻仰，并被视为至高皇权象征的平台。其尺寸、装饰及材质的使用受到严格的限制。由于其摆放位置通常需要在皇家厅堂的正中，所以每一件宝座在制作时都需要呈现一种尊贵的气势，也通常要以最上乘、最稀有的材料，最精湛的工艺来制作。同类可参考清宫旧藏之雕漆嵌玉石宝座，出版于胡德生著《故宫博物院藏：明清宫廷家具大观》，2007年出版，北京，第14-15页，图版1号，此件宝座很好的彰显了宝座这类家具中正大气的庄严气势。亦可参考《故宫博物院藏文物珍品大系：明清家具（下）》，2002年出版，香港，第304页，图版257号，一件朱漆及紫檀宝座。
此组御制宝座家具套组中有一些较为特殊之处，首先其背板采独板，级别较高；同时，其左面所绘独爪龙纹极为特殊；第三，其嵌百宝的设计样式独特，于同时期、同类家具中所独有。首先，宝座主要有两种基本样式，主要区别在于靠背板材所使用的数量。此组宝座中的这件样式以独板为材，两侧同样独板形成扶手。而另一种在背板处则多为三块板材拼接而成，加以两侧的扶手。其次，御制宝座的纹饰主题亦常以龙纹为主，此件宝座左面描金彩绘之独爪龙纹，尤其罕见，可在另一件朱漆描金的宝座纹饰上可见，出版于《故宫博物院藏文物珍品大系：明清家具（下）》，第31页，编号23。第三，在清宫百宝嵌家具中，工匠在制作时虽然要严格依照君主的具体要求来完成，但在画面构图等各个方面其依然享有相当大的自由表现空间，由此也导致，在这类家具中的百宝嵌图案通常各有不同，富有新意。从其折枝花卉的纹样来看，应取意于宫廷花鸟绘画，此套家具应陈设于当时重要的皇家殿堂之中。除清宫旧藏外，市场上极为罕见整套的宝座家具套组。此套家具保留了其五件必备家具中的三件，已经尤为难得，其满嵌宝石，颜色鲜艳而丰富，加之描金彩绘的工艺，充分彰显了晚清宫廷生活的雍容华贵。
96×50×163.5 cm
此为一封书式方角柜，中有闩杆，腿足垂直，洼膛肚牙，足脚包铜。柜内髹朱漆，以隔板将内部空间一分为二。柜外黑漆为地，镶嵌寿山石、琉璃、金银片、砗磲、薄螺钿和螺钿砂屑，并兼以描金。柜体两侧分别有圆形和方形开光，开光内饰山石花卉纹。两扇柜门极富装饰性，金彩勾线，撒螺钿砂屑为山石平地，在这层层叠叠之上以薄螺钿镶嵌并以金彩描画出奇异花木。由砗磲、寿山石、琉璃精雕细琢而成的仕女、高士、孩童穿梭其间，使五彩斑斓的画面产生了一种奇幻效果。柜体边框以锦纹和开光的形式分割成多个空间，每个开光内均有一组孩童嬉戏玩耍，情趣各异。每组纹皆为配色巧妙的几何纹饰，以薄螺钿和金银片为之，此种技法的难度之高、花费之巨令人难以想象，在清初时为宫廷和文人仕绅所青睐。清中期以后，随着国运衰退，此种工艺已经难得一见。值得一提的是，本品的锦纹极具特色，现有清宫旧藏“大清康熙癸丑年制”款（康熙十二年）黑漆嵌螺钿山水人物花鸟图架格的锦纹装饰可资比较，为断代提供了可靠依据。本件黑漆嵌百宝方角柜以其丰富的材料装饰，绚丽的色彩搭配，给人以珠光宝气富丽堂皇之感，勾勒出一幅清初盛世下多子多福的吉祥景象。本品曾出现于1993年伦敦佳士得拍卖，当时的专家把此种描金与螺钿、金银片、百宝嵌相结合的技法描述为“受日本莳绘风格影响”。传世实物中有清宫旧藏的黑漆嵌螺钿花鸟纹翘头亮格柜可与此种观点互为印证。明代隆庆年间黄成所著《髹饰录》一书中，“斑斓”类下有各种与螺钿相结合的做法。王世襄先生在《髹饰录解说》一书中有注解：“描金加钿”即一件漆器同时采用描金和嵌螺钿两种做法；“螺钿加金银片”即一件漆器同时镶嵌螺钿和金银片；“百宝嵌”即镶嵌各种珍宝材料的做法。明代漆工杨明注曰：“有隐起者，有平顶者”，意为镶嵌所成的物像，有两种不同的表现形式：一种隐起如浮雕，另一种没有起伏，与胎地齐平。诚如古人所言，上述多种髹饰方法均在本件作品上得到了充分的体现。
此组极为稀罕的宝座由一件宝座、一对香几、一只脚踏和一对甪端香薰构成，全部黑漆描金彩绘髹饰，富丽堂皇，是极为罕见的整组御制宝座家具，极为难得。宝座的背屏及两侧处有各式宝石镶嵌，描绘开光内折枝花卉图案，花卉包括梅花、菊花、雏菊等，样式采宫廷花鸟画中的经典折枝样式，典雅秀丽。而整件宝座开光形制则采取直角变形回纹样式，则描金，带有极强的复古意味。在背屏及两翼的截面上亦描绘缠枝花卉纹饰。宝座的左面装饰有三只独爪龙戏火珠的纹样，其所采用的独爪龙极为特殊，仅在清宫旧藏宝座上可见同类纹样。其背景中描绘五只蝙蝠及祥云图样。下承束腰，束腰下描金绘画一圈莲瓣纹。束腰下承方形四腿，下承托泥，样式中正大气，彰显了御制宝座家具在明清宫廷家具中的独特地位。
脚踏面板以描金彩绘，中间为一朵西番莲，四周以缠枝莲纹饰环绕成菱形开光，面板四角亦描金彩绘缠枝莲及莲花纹饰，面板下承束腰，束腰上描金彩绘裙边，四足方形，内翻马蹄形，下承托泥。香几一对，几面以同样的工艺描金彩绘佛教八吉祥纹饰，四周环绕以如意为中心的缠枝花卉卷草纹，相似的纹饰亦出现在束腰，牙板等处。香几牙板处的纹饰与宝座相同，皆采取直角变形样式，且以描金突出。四条方形腿，下承马蹄形足，下承托泥。甪端以碧玉圆雕而成，玉质温润，雕工细腻，其体态健硕雄壮，四足强悍，昂首傲立，双目圆瞪，炯炯有神，气势威严。前胸配以镤首，头部与身体相分开，腹部中空，可作香熏使用，其嘴张开，以便香味飘散。整体包浆厚实凝重，形制古朴中具隽秀，见皇家气象。
一套完整的御制宝座家具套组，除甪端香薰外，通常会包括了五件主要家具品类：宝座，香几一对，脚踏，扇架一对及屏风。此套宝座家具套组即为这一样式的代表，他为尊者提供了一个可以被其子民瞻仰，并被视为至高皇权象征的平台。其尺寸、装饰及材质的使用受到严格的限制。由于其摆放位置通常需要在皇家厅堂的正中，所以每一件宝座在制作时都需要呈现一种尊贵的气势，也通常要以最上乘、最稀有的材料，最精湛的工艺来制作。同类可参考清宫旧藏之雕漆嵌玉石宝座，出版于胡德生著《故宫博物院藏：明清宫廷家具大观》，2007年出版，北京，第14-15页，图版1号，此件宝座很好的彰显了宝座这类家具中正大气的庄严气势。亦可参考《故宫博物院藏文物珍品大系：明清家具（下）》，2002年出版，香港，第304页，图版257号，一件朱漆及紫檀宝座。
此组御制宝座家具套组中有一些较为特殊之处，首先其背板采独板，级别较高；同时，其左面所绘独爪龙纹极为特殊；第三，其嵌百宝的设计样式独特，于同时期、同类家具中所独有。首先，宝座主要有两种基本样式，主要区别在于靠背板材所使用的数量。此组宝座中的这件样式以独板为材，两侧同样独板形成扶手。而另一种在背板处则多为三块板材拼接而成，加以两侧的扶手。其次，御制宝座的纹饰主题亦常以龙纹为主，此件宝座左面描金彩绘之独爪龙纹，尤其罕见，可在另一件朱漆描金的宝座纹饰上可见，出版于《故宫博物院藏文物珍品大系：明清家具（下）》，第31页，编号23。第三，在清宫百宝嵌家具中，工匠在制作时虽然要严格依照君主的具体要求来完成，但在画面构图等各个方面其依然享有相当大的自由表现空间，由此也导致，在这类家具中的百宝嵌图案通常各有不同，富有新意。从其折枝花卉的纹样来看，应取意于宫廷花鸟绘画，此套家具应陈设于当时重要的皇家殿堂之中。除清宫旧藏外，市场上极为罕见整套的宝座家具套组。此套家具保留了其五件必备家具中的三件，已经尤为难得，其满嵌宝石，颜色鲜艳而丰富，加之描金彩绘的工艺，充分彰显了晚清宫廷生活的雍容华贵。
常见问题
这件清康熙 黑漆嵌百宝人物方角柜的成交价是多少？
落槌价为 预展中。 成交价为 预展中。
关于这件拍品还有哪些补充说明？
伦敦佳士得1993年12月6日秋季拍卖会第180号
96×50×163.5 cm
此为一封书式方角柜，中有闩杆，腿足垂直，洼膛肚牙，足脚包铜。柜内髹朱漆，以隔板将内部空间一分为二。柜外黑漆为地，镶嵌寿山石、琉璃、金银片、砗磲、薄螺钿和螺钿砂屑，并兼以描金。柜体两侧分别有圆形和方形开光，开光内饰山石花卉纹。两扇柜门极富装饰性，金彩勾线，撒螺钿砂屑为山石平地，在这层层叠叠之上以薄螺钿镶嵌并以金彩描画出奇异花木。由砗磲、寿山石、琉璃精雕细琢而成的仕女、高士、孩童穿梭其间，使五彩斑斓的画面产生了一种奇幻效果。柜体边框以锦纹和开光的形式分割成多个空间，每个开光内均有一组孩童嬉戏玩耍，情趣各异。每组纹皆为配色巧妙的几何纹饰，以薄螺钿和金银片为之，此种技法的难度之高、花费之巨令人难以想象，在清初时为宫廷和文人仕绅所青睐。清中期以后，随着国运衰退，此种工艺已经难得一见。值得一提的是，本品的锦纹极具特色，现有清宫旧藏“大清康熙癸丑年制”款（康熙十二年）黑漆嵌螺钿山水人物花鸟图架格的锦纹装饰可资比较，为断代提供了可靠依据。本件黑漆嵌百宝方角柜以其丰富的材料装饰，绚丽的色彩搭配，给人以珠光宝气富丽堂皇之感，勾勒出一幅清初盛世下多子多福的吉祥景象。本品曾出现于1993年伦敦佳士得拍卖，当时的专家把此种描金与螺钿、金银片、百宝嵌相结合的技法描述为“受日本莳绘风格影响”。传世实物中有清宫旧藏的黑漆嵌螺钿花鸟纹翘头亮格柜可与此种观点互为印证。明代隆庆年间黄成所著《髹饰录》一书中，“斑斓”类下有各种与螺钿相结合的做法。王世襄先生在《髹饰录解说》一书中有注解：“描金加钿”即一件漆器同时采用描金和嵌螺钿两种做法；“螺钿加金银片”即一件漆器同时镶嵌螺钿和金银片；“百宝嵌”即镶嵌各种珍宝材料的做法。明代漆工杨明注曰：“有隐起者，有平顶者”，意为镶嵌所成的物像，有两种不同的表现形式：一种隐起如浮雕，另一种没有起伏，与胎地齐平。诚如古人所言，上述多种髹饰方法均在本件作品上得到了充分的体现。
此组极为稀罕的宝座由一件宝座、一对香几、一只脚踏和一对甪端香薰构成，全部黑漆描金彩绘髹饰，富丽堂皇，是极为罕见的整组御制宝座家具，极为难得。宝座的背屏及两侧处有各式宝石镶嵌，描绘开光内折枝花卉图案，花卉包括梅花、菊花、雏菊等，样式采宫廷花鸟画中的经典折枝样式，典雅秀丽。而整件宝座开光形制则采取直角变形回纹样式，则描金，带有极强的复古意味。在背屏及两翼的截面上亦描绘缠枝花卉纹饰。宝座的左面装饰有三只独爪龙戏火珠的纹样，其所采用的独爪龙极为特殊，仅在清宫旧藏宝座上可见同类纹样。其背景中描绘五只蝙蝠及祥云图样。下承束腰，束腰下描金绘画一圈莲瓣纹。束腰下承方形四腿，下承托泥，样式中正大气，彰显了御制宝座家具在明清宫廷家具中的独特地位。
脚踏面板以描金彩绘，中间为一朵西番莲，四周以缠枝莲纹饰环绕成菱形开光，面板四角亦描金彩绘缠枝莲及莲花纹饰，面板下承束腰，束腰上描金彩绘裙边，四足方形，内翻马蹄形，下承托泥。香几一对，几面以同样的工艺描金彩绘佛教八吉祥纹饰，四周环绕以如意为中心的缠枝花卉卷草纹，相似的纹饰亦出现在束腰，牙板等处。香几牙板处的纹饰与宝座相同，皆采取直角变形样式，且以描金突出。四条方形腿，下承马蹄形足，下承托泥。甪端以碧玉圆雕而成，玉质温润，雕工细腻，其体态健硕雄壮，四足强悍，昂首傲立，双目圆瞪，炯炯有神，气势威严。前胸配以镤首，头部与身体相分开，腹部中空，可作香熏使用，其嘴张开，以便香味飘散。整体包浆厚实凝重，形制古朴中具隽秀，见皇家气象。
一套完整的御制宝座家具套组，除甪端香薰外，通常会包括了五件主要家具品类：宝座，香几一对，脚踏，扇架一对及屏风。此套宝座家具套组即为这一样式的代表，他为尊者提供了一个可以被其子民瞻仰，并被视为至高皇权象征的平台。其尺寸、装饰及材质的使用受到严格的限制。由于其摆放位置通常需要在皇家厅堂的正中，所以每一件宝座在制作时都需要呈现一种尊贵的气势，也通常要以最上乘、最稀有的材料，最精湛的工艺来制作。同类可参考清宫旧藏之雕漆嵌玉石宝座，出版于胡德生著《故宫博物院藏：明清宫廷家具大观》，2007年出版，北京，第14-15页，图版1号，此件宝座很好的彰显了宝座这类家具中正大气的庄严气势。亦可参考《故宫博物院藏文物珍品大系：明清家具（下）》，2002年出版，香港，第304页，图版257号，一件朱漆及紫檀宝座。
此组御制宝座家具套组中有一些较为特殊之处，首先其背板采独板，级别较高；同时，其左面所绘独爪龙纹极为特殊；第三，其嵌百宝的设计样式独特，于同时期、同类家具中所独有。首先，宝座主要有两种基本样式，主要区别在于靠背板材所使用的数量。此组宝座中的这件样式以独板为材，两侧同样独板形成扶手。而另一种在背板处则多为三块板材拼接而成，加以两侧的扶手。其次，御制宝座的纹饰主题亦常以龙纹为主，此件宝座左面描金彩绘之独爪龙纹，尤其罕见，可在另一件朱漆描金的宝座纹饰上可见，出版于《故宫博物院藏文物珍品大系：明清家具（下）》，第31页，编号23。第三，在清宫百宝嵌家具中，工匠在制作时虽然要严格依照君主的具体要求来完成，但在画面构图等各个方面其依然享有相当大的自由表现空间，由此也导致，在这类家具中的百宝嵌图案通常各有不同，富有新意。从其折枝花卉的纹样来看，应取意于宫廷花鸟绘画，此套家具应陈设于当时重要的皇家殿堂之中。除清宫旧藏外，市场上极为罕见整套的宝座家具套组。此套家具保留了其五件必备家具中的三件，已经尤为难得，其满嵌宝石，颜色鲜艳而丰富，加之描金彩绘的工艺，充分彰显了晚清宫廷生活的雍容华贵。
96×50×163.5 cm
此为一封书式方角柜，中有闩杆，腿足垂直，洼膛肚牙，足脚包铜。柜内髹朱漆，以隔板将内部空间一分为二。柜外黑漆为地，镶嵌寿山石、琉璃、金银片、砗磲、薄螺钿和螺钿砂屑，并兼以描金。柜体两侧分别有圆形和方形开光，开光内饰山石花卉纹。两扇柜门极富装饰性，金彩勾线，撒螺钿砂屑为山石平地，在这层层叠叠之上以薄螺钿镶嵌并以金彩描画出奇异花木。由砗磲、寿山石、琉璃精雕细琢而成的仕女、高士、孩童穿梭其间，使五彩斑斓的画面产生了一种奇幻效果。柜体边框以锦纹和开光的形式分割成多个空间，每个开光内均有一组孩童嬉戏玩耍，情趣各异。每组纹皆为配色巧妙的几何纹饰，以薄螺钿和金银片为之，此种技法的难度之高、花费之巨令人难以想象，在清初时为宫廷和文人仕绅所青睐。清中期以后，随着国运衰退，此种工艺已经难得一见。值得一提的是，本品的锦纹极具特色，现有清宫旧藏“大清康熙癸丑年制”款（康熙十二年）黑漆嵌螺钿山水人物花鸟图架格的锦纹装饰可资比较，为断代提供了可靠依据。本件黑漆嵌百宝方角柜以其丰富的材料装饰，绚丽的色彩搭配，给人以珠光宝气富丽堂皇之感，勾勒出一幅清初盛世下多子多福的吉祥景象。本品曾出现于1993年伦敦佳士得拍卖，当时的专家把此种描金与螺钿、金银片、百宝嵌相结合的技法描述为“受日本莳绘风格影响”。传世实物中有清宫旧藏的黑漆嵌螺钿花鸟纹翘头亮格柜可与此种观点互为印证。明代隆庆年间黄成所著《髹饰录》一书中，“斑斓”类下有各种与螺钿相结合的做法。王世襄先生在《髹饰录解说》一书中有注解：“描金加钿”即一件漆器同时采用描金和嵌螺钿两种做法；“螺钿加金银片”即一件漆器同时镶嵌螺钿和金银片；“百宝嵌”即镶嵌各种珍宝材料的做法。明代漆工杨明注曰：“有隐起者，有平顶者”，意为镶嵌所成的物像，有两种不同的表现形式：一种隐起如浮雕，另一种没有起伏，与胎地齐平。诚如古人所言，上述多种髹饰方法均在本件作品上得到了充分的体现。
此组极为稀罕的宝座由一件宝座、一对香几、一只脚踏和一对甪端香薰构成，全部黑漆描金彩绘髹饰，富丽堂皇，是极为罕见的整组御制宝座家具，极为难得。宝座的背屏及两侧处有各式宝石镶嵌，描绘开光内折枝花卉图案，花卉包括梅花、菊花、雏菊等，样式采宫廷花鸟画中的经典折枝样式，典雅秀丽。而整件宝座开光形制则采取直角变形回纹样式，则描金，带有极强的复古意味。在背屏及两翼的截面上亦描绘缠枝花卉纹饰。宝座的左面装饰有三只独爪龙戏火珠的纹样，其所采用的独爪龙极为特殊，仅在清宫旧藏宝座上可见同类纹样。其背景中描绘五只蝙蝠及祥云图样。下承束腰，束腰下描金绘画一圈莲瓣纹。束腰下承方形四腿，下承托泥，样式中正大气，彰显了御制宝座家具在明清宫廷家具中的独特地位。
脚踏面板以描金彩绘，中间为一朵西番莲，四周以缠枝莲纹饰环绕成菱形开光，面板四角亦描金彩绘缠枝莲及莲花纹饰，面板下承束腰，束腰上描金彩绘裙边，四足方形，内翻马蹄形，下承托泥。香几一对，几面以同样的工艺描金彩绘佛教八吉祥纹饰，四周环绕以如意为中心的缠枝花卉卷草纹，相似的纹饰亦出现在束腰，牙板等处。香几牙板处的纹饰与宝座相同，皆采取直角变形样式，且以描金突出。四条方形腿，下承马蹄形足，下承托泥。甪端以碧玉圆雕而成，玉质温润，雕工细腻，其体态健硕雄壮，四足强悍，昂首傲立，双目圆瞪，炯炯有神，气势威严。前胸配以镤首，头部与身体相分开，腹部中空，可作香熏使用，其嘴张开，以便香味飘散。整体包浆厚实凝重，形制古朴中具隽秀，见皇家气象。
一套完整的御制宝座家具套组，除甪端香薰外，通常会包括了五件主要家具品类：宝座，香几一对，脚踏，扇架一对及屏风。此套宝座家具套组即为这一样式的代表，他为尊者提供了一个可以被其子民瞻仰，并被视为至高皇权象征的平台。其尺寸、装饰及材质的使用受到严格的限制。由于其摆放位置通常需要在皇家厅堂的正中，所以每一件宝座在制作时都需要呈现一种尊贵的气势，也通常要以最上乘、最稀有的材料，最精湛的工艺来制作。同类可参考清宫旧藏之雕漆嵌玉石宝座，出版于胡德生著《故宫博物院藏：明清宫廷家具大观》，2007年出版，北京，第14-15页，图版1号，此件宝座很好的彰显了宝座这类家具中正大气的庄严气势。亦可参考《故宫博物院藏文物珍品大系：明清家具（下）》，2002年出版，香港，第304页，图版257号，一件朱漆及紫檀宝座。
此组御制宝座家具套组中有一些较为特殊之处，首先其背板采独板，级别较高；同时，其左面所绘独爪龙纹极为特殊；第三，其嵌百宝的设计样式独特，于同时期、同类家具中所独有。首先，宝座主要有两种基本样式，主要区别在于靠背板材所使用的数量。此组宝座中的这件样式以独板为材，两侧同样独板形成扶手。而另一种在背板处则多为三块板材拼接而成，加以两侧的扶手。其次，御制宝座的纹饰主题亦常以龙纹为主，此件宝座左面描金彩绘之独爪龙纹，尤其罕见，可在另一件朱漆描金的宝座纹饰上可见，出版于《故宫博物院藏文物珍品大系：明清家具（下）》，第31页，编号23。第三，在清宫百宝嵌家具中，工匠在制作时虽然要严格依照君主的具体要求来完成，但在画面构图等各个方面其依然享有相当大的自由表现空间，由此也导致，在这类家具中的百宝嵌图案通常各有不同，富有新意。从其折枝花卉的纹样来看，应取意于宫廷花鸟绘画，此套家具应陈设于当时重要的皇家殿堂之中。除清宫旧藏外，市场上极为罕见整套的宝座家具套组。此套家具保留了其五件必备家具中的三件，已经尤为难得，其满嵌宝石，颜色鲜艳而丰富，加之描金彩绘的工艺，充分彰显了晚清宫廷生活的雍容华贵。
