Lot 25 清乾隆 約1769年 御製剔紅雕雲龍紋《南巡圖》畫盒

清乾隆 約1769年 御製剔紅雕雲龍紋《南巡圖》畫盒

EUR 100,000

100,000 - 200,000 EUR

未知

如欲了解本拍品狀況的更多資訊，請聯絡 AsianArts.Paris@sothebys.com

蓋面陽紋刻《南巡圖》《子》
L. 75.8 cm x 29⅞ in.
来源：Alfred Charles Gosselin（1858年生）收藏
Germaine Comon（1889-1992）收藏，此後家族傳承
图录
说明：本畫盒雕工繁縟精絕，盒面祥龍翻騰，穿行雲間，氣勢恢宏，堪稱近十餘年來市場上所見最重要的乾隆御製雕漆器之一。其雕漆品質之高、體量之巨，以及鮮明的宮廷御用性質，皆足以將其歸入乾隆朝宮廷藝術瑰寶之列；然而，使本器尤為重要者，實為其原所盛裝之內容。盒蓋推板之簽條框內，陽刻「南巡圖子」四字，意即「《南巡圖》第一號」。
乾隆十六年（1751），乾隆皇帝（1736–1795年在位）奉皇太后鈕祜祿氏六旬萬壽之際，自北京啟程南巡，展開後世所稱之「南巡」。此舉承襲其祖康熙皇帝（1662–1722年在位）之先例——康熙帝在位六十年間曾六次巡幸江南。乾隆帝亦藉此壯舉，以巡察地方政務、體恤民情、整飭軍政、觀風問俗，並沿途祭祀名山大川及歷代先賢，以彰天子巡守之義。歷時一百一十二日之行程中，皇帝與隨駕人員渡淮河、黃河與長江，祭祀明孝陵，沿大運河南下至繁華蘇州，並巡閱南京駐軍，其後北返京師。
返京後，乾隆帝循康熙二十八年（1689年）舊例，命宮廷畫家將此次盛舉繪製成大型紀實畫卷，即《南巡圖》。此一浩大工程於乾隆二十九年（1764年）正式展開，由宮廷畫家徐揚（約活躍於1750–1776年間）主持，並於乾隆三十五年（1770年），即皇帝六十萬壽前完成進呈。《南巡圖》共分十二卷，每卷長約十米，以最上乘之御用絲絹為地，施以昂貴礦物顏料，對巡幸沿途景物與儀仗細節皆作鉅細靡遺之記錄。
根據清宮造辦處檔案記載，與《南巡圖》同步製作者，尚有十二件朱漆雕刻手卷盒。檔案原文載：
「乾隆三十四年：九月二十九日匣作庫掌四德、五德來說太監胡世傑傳旨：如意館現裱《南巡圖》手卷十二卷照先做過《哨鹿賦》手卷匣樣式成做紫檀木匣十二件盛裝，先呈樣。欽此。於十月十一日庫掌四德、五德將做得《南巡圖》手卷匣上畫雲龍，交太監胡世傑呈覽，奉旨：著交懋勤殿寫簽子，準時發往蘇州做紅雕漆匣十二件，其簽上字做陽文。欽此。於十月十三日庫掌四德、五德來說太監胡世傑交白紙《南巡圖》本文一張、宣紙《十二時辰》本文一張，傳旨：著發往蘇州，在紅雕漆匣十二件簽子上雕做『南巡圖』三字，簽子下邊做十二時辰次序俱要深做陽紋。欽此。於三十六年四月十九日庫掌四德等將蘇州送到紅雕漆手卷匣十二件交太監胡世傑呈進訖。」
此段詳實記錄，亦標誌著清宮匣盒製作風格由康熙朝紫檀嵌飾或黑漆描金，轉向乾隆朝高度繁縟的蘇州雕漆工藝。此類雕漆匣由蘇州名匠承製，而乾隆帝南巡期間，極可能曾親見此地工藝水準。
依宮廷檔案所述，簽條上「子」字——即十二地支之首——明確指出本畫盒不僅是原被認為早已散佚的重要實物，更為《南巡圖》十二卷之首卷，即描繪乾隆帝自北京啟程之卷。
與卷七、八及十一卷相同，《南巡圖》卷一今亦推定已佚。然因徐揚於1776年曾另製十二卷紙本副本，現藏北京故宮，故首卷內容仍可大致還原：畫卷始於正月十三日，乾隆帝與皇太后鈕祜祿氏自乾清門啟程，經正陽門，右轉西河沿，出宣武門及廣寧門，經宛平拱極城、盧溝橋、長辛店、塔洙，終抵良鄉縣黃新莊行宮。卷中原並配有當朝名家題詩與御璽，堪稱宮廷藝術與政治權威結合之典範。
除前述已知散佚之卷冊外，《南巡圖》其餘八卷現仍分藏世界各地，部分甚至仍保存原配雕漆畫盒。卷二描繪德州景致，連原盒（標「丑」，即第二號）現藏亞伯達大學博物館（館藏編號 2004.19.15），著錄於 John Vollmer 與 Jacqueline Simcox，《Emblems of Empire: Selections from the Mactaggart Art Collection》，愛德蒙頓，2009年；卷三描繪渡越黃河，現藏尼斯美術館（館藏編號 N.Mba 2498）；卷四《閱視黄淮河工》，現藏紐約大都會博物館（館藏編號 1984.16a–c），並收錄於周汝式與 Claudia Brown，《The Elegant Brush: Chinese Painting Under the Qianlong Emperor 1735–95》，鳳凰城美術館，鳳凰城，1985年，圖版9，其原配漆盒則見 Wen C. Fong 與 James C. Y. Watt 編，《Possessing the Past: Treasures from the National Palace Museum》，台北、紐約，1996年，頁533，圖177。
卷五《金山放船至焦山》描繪黃河渡口景致，現藏東京田中敬太郎收藏；卷六《駐蹕姑蘇》同藏紐約大都會美術館（館藏編號 1988.350a–d），描繪皇帝沿大運河進入蘇州之盛況，並收錄於 Chumei Ho 與 Bennet Bronson，《Splendors of China's Forbidden City: The Glorious Reign of Emperor Qianlong》，倫敦，2004年，圖版110。
卷九《紹興謁大禹廟》，現藏北京故宫博物院，並曾展出於《懷抱古今》，澳門藝術博物館，2002年，圖版110；卷十《江寧閱兵》描繪巡幸南京與閱兵場景，現藏巴黎吉美博物館（館藏編號 EO3577）；卷十二亦即最後一卷《回鑾紫禁城》，描繪聖駕返京，現藏北京故宫博物院，並曾收錄於倫敦皇家藝術學院《China – The Three Emperors 1662–1795》，2005年，圖版14。
迄今為止，市場上僅見另外兩件同系列畫盒曾經流通，原分別盛裝現已散佚之卷七與八。兩盒曾共同著錄於倫敦 Spink & Son《The Minor Arts of China III》，1987年，編號11；其後於香港佳士得，2012年5月30日拍賣，編號4012，成交價逾一千萬港元。
與本器紋飾相近之雲龍海水紋畫盒，尤其如本器如此體量者，存世極為罕見。可資比較者，包括一組尺寸較小、題材相近之手卷盒，其盒蓋設計略有不同，採上蓋自盃形底座提起之形式。其中一件題「木蘭圖」者，曾於巴黎佳士得，2001年9月23日拍賣，編號133，推測原為郎世寧《木蘭圖》系列卷四之原配畫盒，現與畫卷一同藏於巴黎吉美博物館（館藏編號 MA6955）；另有一件盛裝張廷玉《三老五更說》之畫盒，現藏北京故宮博物院，並著錄於《清代宮廷包裝藝術》，北京，2000年，圖版44。另可比較一件原盛裝康熙《南巡圖》卷二之黑漆畫盒，曾於香港蘇富比，2012年10月9日拍賣，編號3015。