Lot 6698 清乾隆 宝石蓝料菊瓣盘
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| 拍卖公司 | 北京保利 |
|---|---|
| 拍卖时间 | 2026年07月20日 |
拍品信息
拍品名称
清乾隆 宝石蓝料菊瓣盘
起拍价
RMB 900,000
估值区间
RMB 900000 - 1200000
尺寸
未知
品相
未知
更多信息
An Important and Rare Sapphire-Blue Peking Glass ‘Chrysanthemum' Dish
Qianlong Period, Qing Dynasty
Qianlong Four-Character Mark
W18.5 cm
“乾隆年制”款
备注：
• 香港佳士得，2011年6月1日，编号3804
• 正观堂珍藏
展览：
• “琉光万里 - 从地中海到长安的玻璃之旅”，大唐西市博物馆、正观堂联合主办，2025年4月19日至5月18日，展品第77号
整器取菊花绽放之姿塑作菊瓣形制，口沿呈放射式菊筋棱瓣，瓣条排布匀整对称，由口沿向内平缓收束，浅腹坦底，器型舒展柔和，完美呼应清代举国尚菊的审美风尚。菊花自古喻君子清节，又含松菊延年、重阳贺寿之吉祥寓意，菊瓣盘为万寿、端阳、年节固定进御礼器，专供内廷陈设、君臣赏赉，属御窑定烧品类。器身通体熔铸宝石蓝单色玻璃，属乾隆朝三十余种色料中经典上品。料质熔炼精纯通透，匀净澄澈如天然蓝宝石，无杂斑气泡，光气温润沉敛，兼具玉石难及的清亮脂光。此器吹制成型难度极高，数十道菊瓣筋棱需在熔融状态下一次性拉塑成型，分寸毫厘不可有差，稍有失衡便瓣条歪斜、厚薄不均，窑中损耗巨大，完整传世者甚罕。盘底阴刻四字楷书“乾隆年制”方款，字体规整端正，是造办处御制玻璃专属款识。
考古资料表明，中国古代的玻璃制造工艺始于西周时期，历经绵延不绝的两千余年，至清代发展到顶峰，成为中国古代玻璃史上的鼎盛时期。故宫博物院藏古代玻璃器4000余件。从藏品的时代上看，战国到明清几乎不间断，其中大部分为传世品，清代玻璃制品占比百分之九十，其中又分为宫廷制造和民间制造两大系列，宫廷玻璃器代表了清代玻璃制作的工艺水平，是造办处玻璃厂按照皇帝的旨意为皇家制造的各种玻璃器皿。
康熙朝是清代宫廷玻璃烧造的开创阶段。随着西洋玻璃器物随传教士进入宫廷，康熙帝对欧洲透明玻璃工艺产生浓厚兴趣，于康熙三十五年（1696年）下旨设立养心殿造办处玻璃厂，聘请德国耶稣会传教士纪理安主持技术工作，成为清宫玻璃烧造的核心主导者。纪理安引入欧洲钠钙玻璃配方、高温熔炼与吹制成型工艺，同时整合国内琉璃匠人经验，开启了中西技术融合的宫廷玻璃制造，一改传统本土琉璃质地浑浊的局限，实现了透明玻璃、彩色料器的稳定烧制。
玻璃烧造的突破，对清代瓷胎画珐琅的诞生起到了关键的技术铺垫作用。玻璃熔炼与珐琅釉料制备在矿物配方、低温烧制原理上高度同源，造办处玻璃厂在炼制玻璃色料的过程中，逐步掌握了西方珐琅颜料的配比、熔融、呈色规律，为造办处珐琅作自主研制画珐琅色料提供了重要的技术积累。清宫先在玻璃胎上尝试烧制玻璃胎画珐琅，积累了胎体与珐琅釉的热膨胀适配、低温烘烧等核心经验，再逐步将这套画珐琅工艺从玻璃胎、金属胎移植到瓷胎之上，最终促成了康熙晚期瓷胎画珐琅的创烧。可以说，以传教士为主导的康熙宫廷玻璃烧造，不仅奠定了清代官造玻璃体系，更成为珐琅彩工艺本土化试验的重要载体，是西洋珐琅技术落地清宫、最终诞生御用珐琅彩瓷的关键前置环节。
单色玻璃为产量根基，档案所载釉色名目逾三十种，存世实物可见月白、霁蓝、鸡油黄、豇豆红、葡萄紫等诸色，料质熔炼精纯，无杂斑气泡，红料艳若丹砂，蓝釉澄澈如宝石，紫器温润似茄晶，独有一种玉石珍宝难以复刻的通透脂光，单器吹造便需把控熔料火候、延展力度，稍有差池即厚薄失衡、器形歪斜，四十至五十厘米大型立件尚能周正匀挺，足见吹制技艺臻于化境。
御制玻璃承载宫廷双重功用，一为内廷日常陈设文玩，瓶、尊、水丞、花插、盘碗、文房用具形制万千；二为朝节仪典进献与君臣赏赉。每遇万寿、端阳、年节，玻璃厂必遵旨烧制成套器物呈进内廷，高宗亦常批量定制数百件玻璃鼻烟壶、盘碗，用以颁赐边疆重臣、内廷眷属，其中鼻烟壶一朝烧制数以万计，是清代礼制交际核心雅器。
Qianlong Period, Qing Dynasty
Qianlong Four-Character Mark
W18.5 cm
“乾隆年制”款
备注：
• 香港佳士得，2011年6月1日，编号3804
• 正观堂珍藏
展览：
• “琉光万里 - 从地中海到长安的玻璃之旅”，大唐西市博物馆、正观堂联合主办，2025年4月19日至5月18日，展品第77号
整器取菊花绽放之姿塑作菊瓣形制，口沿呈放射式菊筋棱瓣，瓣条排布匀整对称，由口沿向内平缓收束，浅腹坦底，器型舒展柔和，完美呼应清代举国尚菊的审美风尚。菊花自古喻君子清节，又含松菊延年、重阳贺寿之吉祥寓意，菊瓣盘为万寿、端阳、年节固定进御礼器，专供内廷陈设、君臣赏赉，属御窑定烧品类。器身通体熔铸宝石蓝单色玻璃，属乾隆朝三十余种色料中经典上品。料质熔炼精纯通透，匀净澄澈如天然蓝宝石，无杂斑气泡，光气温润沉敛，兼具玉石难及的清亮脂光。此器吹制成型难度极高，数十道菊瓣筋棱需在熔融状态下一次性拉塑成型，分寸毫厘不可有差，稍有失衡便瓣条歪斜、厚薄不均，窑中损耗巨大，完整传世者甚罕。盘底阴刻四字楷书“乾隆年制”方款，字体规整端正，是造办处御制玻璃专属款识。
考古资料表明，中国古代的玻璃制造工艺始于西周时期，历经绵延不绝的两千余年，至清代发展到顶峰，成为中国古代玻璃史上的鼎盛时期。故宫博物院藏古代玻璃器4000余件。从藏品的时代上看，战国到明清几乎不间断，其中大部分为传世品，清代玻璃制品占比百分之九十，其中又分为宫廷制造和民间制造两大系列，宫廷玻璃器代表了清代玻璃制作的工艺水平，是造办处玻璃厂按照皇帝的旨意为皇家制造的各种玻璃器皿。
康熙朝是清代宫廷玻璃烧造的开创阶段。随着西洋玻璃器物随传教士进入宫廷，康熙帝对欧洲透明玻璃工艺产生浓厚兴趣，于康熙三十五年（1696年）下旨设立养心殿造办处玻璃厂，聘请德国耶稣会传教士纪理安主持技术工作，成为清宫玻璃烧造的核心主导者。纪理安引入欧洲钠钙玻璃配方、高温熔炼与吹制成型工艺，同时整合国内琉璃匠人经验，开启了中西技术融合的宫廷玻璃制造，一改传统本土琉璃质地浑浊的局限，实现了透明玻璃、彩色料器的稳定烧制。
玻璃烧造的突破，对清代瓷胎画珐琅的诞生起到了关键的技术铺垫作用。玻璃熔炼与珐琅釉料制备在矿物配方、低温烧制原理上高度同源，造办处玻璃厂在炼制玻璃色料的过程中，逐步掌握了西方珐琅颜料的配比、熔融、呈色规律，为造办处珐琅作自主研制画珐琅色料提供了重要的技术积累。清宫先在玻璃胎上尝试烧制玻璃胎画珐琅，积累了胎体与珐琅釉的热膨胀适配、低温烘烧等核心经验，再逐步将这套画珐琅工艺从玻璃胎、金属胎移植到瓷胎之上，最终促成了康熙晚期瓷胎画珐琅的创烧。可以说，以传教士为主导的康熙宫廷玻璃烧造，不仅奠定了清代官造玻璃体系，更成为珐琅彩工艺本土化试验的重要载体，是西洋珐琅技术落地清宫、最终诞生御用珐琅彩瓷的关键前置环节。
单色玻璃为产量根基，档案所载釉色名目逾三十种，存世实物可见月白、霁蓝、鸡油黄、豇豆红、葡萄紫等诸色，料质熔炼精纯，无杂斑气泡，红料艳若丹砂，蓝釉澄澈如宝石，紫器温润似茄晶，独有一种玉石珍宝难以复刻的通透脂光，单器吹造便需把控熔料火候、延展力度，稍有差池即厚薄失衡、器形歪斜，四十至五十厘米大型立件尚能周正匀挺，足见吹制技艺臻于化境。
御制玻璃承载宫廷双重功用，一为内廷日常陈设文玩，瓶、尊、水丞、花插、盘碗、文房用具形制万千；二为朝节仪典进献与君臣赏赉。每遇万寿、端阳、年节，玻璃厂必遵旨烧制成套器物呈进内廷，高宗亦常批量定制数百件玻璃鼻烟壶、盘碗，用以颁赐边疆重臣、内廷眷属，其中鼻烟壶一朝烧制数以万计，是清代礼制交际核心雅器。
常见问题
这件清乾隆 宝石蓝料菊瓣盘的成交价是多少？
落槌价为 预展中。 成交价为 预展中。
这件拍品曾在哪些展览中展出过？
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整器取菊花绽放之姿塑作菊瓣形制，口沿呈放射式菊筋棱瓣，瓣条排布匀整对称，由口沿向内平缓收束，浅腹坦底，器型舒展柔和，完美呼应清代举国尚菊的审美风尚。菊花自古喻君子清节，又含松菊延年、重阳贺寿之吉祥寓意，菊瓣盘为万寿、端阳、年节固定进御礼器，专供内廷陈设、君臣赏赉，属御窑定烧品类。器身通体熔铸宝石蓝单色玻璃，属乾隆朝三十余种色料中经典上品。料质熔炼精纯通透，匀净澄澈如天然蓝宝石，无杂斑气泡，光气温润沉敛，兼具玉石难及的清亮脂光。此器吹制成型难度极高，数十道菊瓣筋棱需在熔融状态下一次性拉塑成型，分寸毫厘不可有差，稍有失衡便瓣条歪斜、厚薄不均，窑中损耗巨大，完整传世者甚罕。盘底阴刻四字楷书“乾隆年制”方款，字体规整端正，是造办处御制玻璃专属款识。
考古资料表明，中国古代的玻璃制造工艺始于西周时期，历经绵延不绝的两千余年，至清代发展到顶峰，成为中国古代玻璃史上的鼎盛时期。故宫博物院藏古代玻璃器4000余件。从藏品的时代上看，战国到明清几乎不间断，其中大部分为传世品，清代玻璃制品占比百分之九十，其中又分为宫廷制造和民间制造两大系列，宫廷玻璃器代表了清代玻璃制作的工艺水平，是造办处玻璃厂按照皇帝的旨意为皇家制造的各种玻璃器皿。
康熙朝是清代宫廷玻璃烧造的开创阶段。随着西洋玻璃器物随传教士进入宫廷，康熙帝对欧洲透明玻璃工艺产生浓厚兴趣，于康熙三十五年（1696年）下旨设立养心殿造办处玻璃厂，聘请德国耶稣会传教士纪理安主持技术工作，成为清宫玻璃烧造的核心主导者。纪理安引入欧洲钠钙玻璃配方、高温熔炼与吹制成型工艺，同时整合国内琉璃匠人经验，开启了中西技术融合的宫廷玻璃制造，一改传统本土琉璃质地浑浊的局限，实现了透明玻璃、彩色料器的稳定烧制。
玻璃烧造的突破，对清代瓷胎画珐琅的诞生起到了关键的技术铺垫作用。玻璃熔炼与珐琅釉料制备在矿物配方、低温烧制原理上高度同源，造办处玻璃厂在炼制玻璃色料的过程中，逐步掌握了西方珐琅颜料的配比、熔融、呈色规律，为造办处珐琅作自主研制画珐琅色料提供了重要的技术积累。清宫先在玻璃胎上尝试烧制玻璃胎画珐琅，积累了胎体与珐琅釉的热膨胀适配、低温烘烧等核心经验，再逐步将这套画珐琅工艺从玻璃胎、金属胎移植到瓷胎之上，最终促成了康熙晚期瓷胎画珐琅的创烧。可以说，以传教士为主导的康熙宫廷玻璃烧造，不仅奠定了清代官造玻璃体系，更成为珐琅彩工艺本土化试验的重要载体，是西洋珐琅技术落地清宫、最终诞生御用珐琅彩瓷的关键前置环节。
单色玻璃为产量根基，档案所载釉色名目逾三十种，存世实物可见月白、霁蓝、鸡油黄、豇豆红、葡萄紫等诸色，料质熔炼精纯，无杂斑气泡，红料艳若丹砂，蓝釉澄澈如宝石，紫器温润似茄晶，独有一种玉石珍宝难以复刻的通透脂光，单器吹造便需把控熔料火候、延展力度，稍有差池即厚薄失衡、器形歪斜，四十至五十厘米大型立件尚能周正匀挺，足见吹制技艺臻于化境。
御制玻璃承载宫廷双重功用，一为内廷日常陈设文玩，瓶、尊、水丞、花插、盘碗、文房用具形制万千；二为朝节仪典进献与君臣赏赉。每遇万寿、端阳、年节，玻璃厂必遵旨烧制成套器物呈进内廷，高宗亦常批量定制数百件玻璃鼻烟壶、盘碗，用以颁赐边疆重臣、内廷眷属，其中鼻烟壶一朝烧制数以万计，是清代礼制交际核心雅器。
整器取菊花绽放之姿塑作菊瓣形制，口沿呈放射式菊筋棱瓣，瓣条排布匀整对称，由口沿向内平缓收束，浅腹坦底，器型舒展柔和，完美呼应清代举国尚菊的审美风尚。菊花自古喻君子清节，又含松菊延年、重阳贺寿之吉祥寓意，菊瓣盘为万寿、端阳、年节固定进御礼器，专供内廷陈设、君臣赏赉，属御窑定烧品类。器身通体熔铸宝石蓝单色玻璃，属乾隆朝三十余种色料中经典上品。料质熔炼精纯通透，匀净澄澈如天然蓝宝石，无杂斑气泡，光气温润沉敛，兼具玉石难及的清亮脂光。此器吹制成型难度极高，数十道菊瓣筋棱需在熔融状态下一次性拉塑成型，分寸毫厘不可有差，稍有失衡便瓣条歪斜、厚薄不均，窑中损耗巨大，完整传世者甚罕。盘底阴刻四字楷书“乾隆年制”方款，字体规整端正，是造办处御制玻璃专属款识。
考古资料表明，中国古代的玻璃制造工艺始于西周时期，历经绵延不绝的两千余年，至清代发展到顶峰，成为中国古代玻璃史上的鼎盛时期。故宫博物院藏古代玻璃器4000余件。从藏品的时代上看，战国到明清几乎不间断，其中大部分为传世品，清代玻璃制品占比百分之九十，其中又分为宫廷制造和民间制造两大系列，宫廷玻璃器代表了清代玻璃制作的工艺水平，是造办处玻璃厂按照皇帝的旨意为皇家制造的各种玻璃器皿。
康熙朝是清代宫廷玻璃烧造的开创阶段。随着西洋玻璃器物随传教士进入宫廷，康熙帝对欧洲透明玻璃工艺产生浓厚兴趣，于康熙三十五年（1696年）下旨设立养心殿造办处玻璃厂，聘请德国耶稣会传教士纪理安主持技术工作，成为清宫玻璃烧造的核心主导者。纪理安引入欧洲钠钙玻璃配方、高温熔炼与吹制成型工艺，同时整合国内琉璃匠人经验，开启了中西技术融合的宫廷玻璃制造，一改传统本土琉璃质地浑浊的局限，实现了透明玻璃、彩色料器的稳定烧制。
玻璃烧造的突破，对清代瓷胎画珐琅的诞生起到了关键的技术铺垫作用。玻璃熔炼与珐琅釉料制备在矿物配方、低温烧制原理上高度同源，造办处玻璃厂在炼制玻璃色料的过程中，逐步掌握了西方珐琅颜料的配比、熔融、呈色规律，为造办处珐琅作自主研制画珐琅色料提供了重要的技术积累。清宫先在玻璃胎上尝试烧制玻璃胎画珐琅，积累了胎体与珐琅釉的热膨胀适配、低温烘烧等核心经验，再逐步将这套画珐琅工艺从玻璃胎、金属胎移植到瓷胎之上，最终促成了康熙晚期瓷胎画珐琅的创烧。可以说，以传教士为主导的康熙宫廷玻璃烧造，不仅奠定了清代官造玻璃体系，更成为珐琅彩工艺本土化试验的重要载体，是西洋珐琅技术落地清宫、最终诞生御用珐琅彩瓷的关键前置环节。
单色玻璃为产量根基，档案所载釉色名目逾三十种，存世实物可见月白、霁蓝、鸡油黄、豇豆红、葡萄紫等诸色，料质熔炼精纯，无杂斑气泡，红料艳若丹砂，蓝釉澄澈如宝石，紫器温润似茄晶，独有一种玉石珍宝难以复刻的通透脂光，单器吹造便需把控熔料火候、延展力度，稍有差池即厚薄失衡、器形歪斜，四十至五十厘米大型立件尚能周正匀挺，足见吹制技艺臻于化境。
御制玻璃承载宫廷双重功用，一为内廷日常陈设文玩，瓶、尊、水丞、花插、盘碗、文房用具形制万千；二为朝节仪典进献与君臣赏赉。每遇万寿、端阳、年节，玻璃厂必遵旨烧制成套器物呈进内廷，高宗亦常批量定制数百件玻璃鼻烟壶、盘碗，用以颁赐边疆重臣、内廷眷属，其中鼻烟壶一朝烧制数以万计，是清代礼制交际核心雅器。
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