拍品信息
拍品名称
清乾隆 釉下墨彩云龙纹胆瓶
年代
清乾隆
起拍价
RMB 300,000
估值区间
RMB 300000 - 500000
尺寸
高52cm
品相
口沿包口，器身划伤较重
更多信息
备注：国营文物商店旧藏
参阅：
1.《天物馆藏瓷》清乾隆 唐英制墨彩云龙纹题诗笔筒，P240、241，北京：文物出版社，2012年
2.香港中文大学文物馆《台阁佳器》图版14，墨彩云龙纹笔筒
唐窑为中国陶瓷史上一段永不落幕的传奇，其仿古采今，备诸巧妙，所出瓷器皆为「泥形土质都成金石之声，锦地花纹并带云霞之色」，技艺之精湛独步有清一代。《景德镇陶录》赞曰：「所造俱精莹纯全。又仿肖古名窑诸器，无不媲美；仿各种名釉，无不巧合；萃工呈能，无不盛备。器皿则白壤，而埴体厚薄惟腻，厂窑至此，集大成矣。」 唐窑，为雍干之际唐英榷陶珠山所烧造瓷器之概称，《清史稿·唐英传》载「英所造者，世称唐窑」，此瓶堪称唐窑珍品。
墨彩最早是运用在明代的五彩瓷器上，主要用来勾绘纹饰轮廓线，到清代雍正时期创烧成墨彩瓷画。雍正墨彩颇负盛名，最常见的造型是笔筒，其次有尊、盖碗、套杯、盘等。纹饰方面以山水人物为主，画面犹如中国传统的水墨画。此墨彩胆瓶造型端庄，胎釉精良，外壁以墨彩绘云龙三现图。画中苍龙翻腾于云雾之间，俯首下探，口吐海水，气势磅礴。其鬃髪横批，双睛怒张，身躯矫健有力，三爪锋利无比，视之威风凛凛。整幅画面极富动感，张弛有度，扣人心弦，风格凌厉恢弘，虽为瓷胎彩绘，却有不输水墨国画之造诣，画意直透瓷胎，酣畅淋漓，此等艺术水准为有清一代制瓷业所罕见。其画借鉴南宋画龙名家陈容之技法，以「一身三显」描绘龙身四段及背鳍、龙爪等，工致精细，毫芒毕现，再以墨彩烘染云层，层次渐变，若有若无，如聚如散，体现出唐英深谙中国水墨绘画技巧之运用，驾轻就熟地挥毫发墨于细腻光滑的釉面上。今公私收藏如本品般唐英制墨彩云龙图者甚少，其中天物馆藏有一例唐英制墨彩云龙纹题诗笔筒，另一例可看香港中文大学文物馆藏墨彩云龙纹笔筒，此二者云龙画法与本品如出一辙，应为唐窑作品无疑。
参阅：
1.《天物馆藏瓷》清乾隆 唐英制墨彩云龙纹题诗笔筒，P240、241，北京：文物出版社，2012年
2.香港中文大学文物馆《台阁佳器》图版14，墨彩云龙纹笔筒
唐窑为中国陶瓷史上一段永不落幕的传奇，其仿古采今，备诸巧妙，所出瓷器皆为「泥形土质都成金石之声，锦地花纹并带云霞之色」，技艺之精湛独步有清一代。《景德镇陶录》赞曰：「所造俱精莹纯全。又仿肖古名窑诸器，无不媲美；仿各种名釉，无不巧合；萃工呈能，无不盛备。器皿则白壤，而埴体厚薄惟腻，厂窑至此，集大成矣。」 唐窑，为雍干之际唐英榷陶珠山所烧造瓷器之概称，《清史稿·唐英传》载「英所造者，世称唐窑」，此瓶堪称唐窑珍品。
墨彩最早是运用在明代的五彩瓷器上，主要用来勾绘纹饰轮廓线，到清代雍正时期创烧成墨彩瓷画。雍正墨彩颇负盛名，最常见的造型是笔筒，其次有尊、盖碗、套杯、盘等。纹饰方面以山水人物为主，画面犹如中国传统的水墨画。此墨彩胆瓶造型端庄，胎釉精良，外壁以墨彩绘云龙三现图。画中苍龙翻腾于云雾之间，俯首下探，口吐海水，气势磅礴。其鬃髪横批，双睛怒张，身躯矫健有力，三爪锋利无比，视之威风凛凛。整幅画面极富动感，张弛有度，扣人心弦，风格凌厉恢弘，虽为瓷胎彩绘，却有不输水墨国画之造诣，画意直透瓷胎，酣畅淋漓，此等艺术水准为有清一代制瓷业所罕见。其画借鉴南宋画龙名家陈容之技法，以「一身三显」描绘龙身四段及背鳍、龙爪等，工致精细，毫芒毕现，再以墨彩烘染云层，层次渐变，若有若无，如聚如散，体现出唐英深谙中国水墨绘画技巧之运用，驾轻就熟地挥毫发墨于细腻光滑的釉面上。今公私收藏如本品般唐英制墨彩云龙图者甚少，其中天物馆藏有一例唐英制墨彩云龙纹题诗笔筒，另一例可看香港中文大学文物馆藏墨彩云龙纹笔筒，此二者云龙画法与本品如出一辙，应为唐窑作品无疑。
常见问题
这件清乾隆 釉下墨彩云龙纹胆瓶的成交价是多少？
落槌价为 预展中。 成交价为 预展中。
拍品的品相状况如何？
口沿包口，器身划伤较重
拍品的尺寸是多少？
高52cm
关于这件拍品还有哪些补充说明？
国营文物商店旧藏
可以参阅哪些相关资料？
1.《天物馆藏瓷》清乾隆 唐英制墨彩云龙纹题诗笔筒，P240、241，北京：文物出版社，2012年
2.香港中文大学文物馆《台阁佳器》图版14，墨彩云龙纹笔筒
唐窑为中国陶瓷史上一段永不落幕的传奇，其仿古采今，备诸巧妙，所出瓷器皆为「泥形土质都成金石之声，锦地花纹并带云霞之色」，技艺之精湛独步有清一代。《景德镇陶录》赞曰：「所造俱精莹纯全。又仿肖古名窑诸器，无不媲美；仿各种名釉，无不巧合；萃工呈能，无不盛备。器皿则白壤，而埴体厚薄惟腻，厂窑至此，集大成矣。」 唐窑，为雍干之际唐英榷陶珠山所烧造瓷器之概称，《清史稿·唐英传》载「英所造者，世称唐窑」，此瓶堪称唐窑珍品。
墨彩最早是运用在明代的五彩瓷器上，主要用来勾绘纹饰轮廓线，到清代雍正时期创烧成墨彩瓷画。雍正墨彩颇负盛名，最常见的造型是笔筒，其次有尊、盖碗、套杯、盘等。纹饰方面以山水人物为主，画面犹如中国传统的水墨画。此墨彩胆瓶造型端庄，胎釉精良，外壁以墨彩绘云龙三现图。画中苍龙翻腾于云雾之间，俯首下探，口吐海水，气势磅礴。其鬃髪横批，双睛怒张，身躯矫健有力，三爪锋利无比，视之威风凛凛。整幅画面极富动感，张弛有度，扣人心弦，风格凌厉恢弘，虽为瓷胎彩绘，却有不输水墨国画之造诣，画意直透瓷胎，酣畅淋漓，此等艺术水准为有清一代制瓷业所罕见。其画借鉴南宋画龙名家陈容之技法，以「一身三显」描绘龙身四段及背鳍、龙爪等，工致精细，毫芒毕现，再以墨彩烘染云层，层次渐变，若有若无，如聚如散，体现出唐英深谙中国水墨绘画技巧之运用，驾轻就熟地挥毫发墨于细腻光滑的釉面上。今公私收藏如本品般唐英制墨彩云龙图者甚少，其中天物馆藏有一例唐英制墨彩云龙纹题诗笔筒，另一例可看香港中文大学文物馆藏墨彩云龙纹笔筒，此二者云龙画法与本品如出一辙，应为唐窑作品无疑。
2.香港中文大学文物馆《台阁佳器》图版14，墨彩云龙纹笔筒
唐窑为中国陶瓷史上一段永不落幕的传奇，其仿古采今，备诸巧妙，所出瓷器皆为「泥形土质都成金石之声，锦地花纹并带云霞之色」，技艺之精湛独步有清一代。《景德镇陶录》赞曰：「所造俱精莹纯全。又仿肖古名窑诸器，无不媲美；仿各种名釉，无不巧合；萃工呈能，无不盛备。器皿则白壤，而埴体厚薄惟腻，厂窑至此，集大成矣。」 唐窑，为雍干之际唐英榷陶珠山所烧造瓷器之概称，《清史稿·唐英传》载「英所造者，世称唐窑」，此瓶堪称唐窑珍品。
墨彩最早是运用在明代的五彩瓷器上，主要用来勾绘纹饰轮廓线，到清代雍正时期创烧成墨彩瓷画。雍正墨彩颇负盛名，最常见的造型是笔筒，其次有尊、盖碗、套杯、盘等。纹饰方面以山水人物为主，画面犹如中国传统的水墨画。此墨彩胆瓶造型端庄，胎釉精良，外壁以墨彩绘云龙三现图。画中苍龙翻腾于云雾之间，俯首下探，口吐海水，气势磅礴。其鬃髪横批，双睛怒张，身躯矫健有力，三爪锋利无比，视之威风凛凛。整幅画面极富动感，张弛有度，扣人心弦，风格凌厉恢弘，虽为瓷胎彩绘，却有不输水墨国画之造诣，画意直透瓷胎，酣畅淋漓，此等艺术水准为有清一代制瓷业所罕见。其画借鉴南宋画龙名家陈容之技法，以「一身三显」描绘龙身四段及背鳍、龙爪等，工致精细，毫芒毕现，再以墨彩烘染云层，层次渐变，若有若无，如聚如散，体现出唐英深谙中国水墨绘画技巧之运用，驾轻就熟地挥毫发墨于细腻光滑的釉面上。今公私收藏如本品般唐英制墨彩云龙图者甚少，其中天物馆藏有一例唐英制墨彩云龙纹题诗笔筒，另一例可看香港中文大学文物馆藏墨彩云龙纹笔筒，此二者云龙画法与本品如出一辙，应为唐窑作品无疑。
