拍品信息
拍品名称
清中期 翡翠福纹四方盖瓶(附原配座）
年代
清中期
起拍价
未知
估值区间
无底价
尺寸
连座18.6 cm. (7 3/8 in.) High
品相
未知
更多信息
来源：大阪资深藏家旧藏
翡翠色彩艳丽、质地温润，与其他玉石截然不同；其不浮华而内敛的风格，更恰似国人对君子美德的写照。翡翠于清代进入中原，直到乾隆时才开始兴起。纪昀在《阅微草堂笔记》中所述：“云南翡翠玉，当时不以玉视之，不过如蓝田干黄，强名以玉耳。今则以为珍玩，价远出真玉上矣……”据史料记载，慈禧太后非常偏爱翡翠，她饮茶用的是翡翠盖碗，进膳使的是翡翠玉筷，发髻上插的是翡翠发簪，指间戴的是翡翠戒指……自她而下，内廷命妇皆佩戴翡翠玉钏、翡翠耳坠和扁方，而达官显贵的帽子也点缀翡翠，以彰显其地位，人人皆以拥有一块完美无暇的翡翠而自豪。从此开始，翡翠不只价格猛涨，在中国文化中的地位也倍增。其鲜艳的颜色、稀少的产量、细腻的质地和通透的种料，让它当之无愧的成为“玉中之王”。
此件盖瓶由翡翠精心雕琢而成，色莹润沉静，间飘阳绿，宝光内敛。器作四方盖瓶，子母口扣合紧密，下配原配镂雕硬木束腰方座，成套保存。盝顶式器盖，盖顶圆雕祥云形盖钮，云纹卷曲婉转，气韵灵动；盖沿四角设翘角式出戟，棱角分明，古意盎然。器壁正反两面浅刻圆形开光，内雕琢团蝠纹，蝠纹盘绕圆融，线条柔婉细腻，刀法凝练含蓄。盖沿刻一道卍字纹边饰；瓶身近底方足上下亦刻两道卍字纹，中间浅刻海水纹，波浪绵柔，层次井然，卍字连绵不绝，海水生生不息，寓“万福永续”、“江山绵长”之意。瓶身方正挺拔，瓶膛掏挖匀净，器壁厚薄得宜，足见治玉工匠高超的掏膛与打磨技艺。此方盖瓶承袭宫廷玉雕审美，融吉祥寓意于器型纹饰之中，是清代玉作文房陈设佳品。
方器雕琢远较圆瓶难度更高，对原料完整度、修形把控要求严苛。整体造型端方静穆，纹饰简雅，多重吉祥寓意汇聚一器，尽显清中期玉作典雅审美，无疑为御制玉器中之佳作。
拍卖会：中国嘉德2026年秋季拍卖会
尺寸：连座18.6 cm. (7 3/8 in.) High
拍卖场次：湛园·珍藏
拍卖时间：2026-11-08 15:00:00
拍卖地点：嘉德艺术中心
翡翠色彩艳丽、质地温润，与其他玉石截然不同；其不浮华而内敛的风格，更恰似国人对君子美德的写照。翡翠于清代进入中原，直到乾隆时才开始兴起。纪昀在《阅微草堂笔记》中所述：“云南翡翠玉，当时不以玉视之，不过如蓝田干黄，强名以玉耳。今则以为珍玩，价远出真玉上矣……”据史料记载，慈禧太后非常偏爱翡翠，她饮茶用的是翡翠盖碗，进膳使的是翡翠玉筷，发髻上插的是翡翠发簪，指间戴的是翡翠戒指……自她而下，内廷命妇皆佩戴翡翠玉钏、翡翠耳坠和扁方，而达官显贵的帽子也点缀翡翠，以彰显其地位，人人皆以拥有一块完美无暇的翡翠而自豪。从此开始，翡翠不只价格猛涨，在中国文化中的地位也倍增。其鲜艳的颜色、稀少的产量、细腻的质地和通透的种料，让它当之无愧的成为“玉中之王”。
此件盖瓶由翡翠精心雕琢而成，色莹润沉静，间飘阳绿，宝光内敛。器作四方盖瓶，子母口扣合紧密，下配原配镂雕硬木束腰方座，成套保存。盝顶式器盖，盖顶圆雕祥云形盖钮，云纹卷曲婉转，气韵灵动；盖沿四角设翘角式出戟，棱角分明，古意盎然。器壁正反两面浅刻圆形开光，内雕琢团蝠纹，蝠纹盘绕圆融，线条柔婉细腻，刀法凝练含蓄。盖沿刻一道卍字纹边饰；瓶身近底方足上下亦刻两道卍字纹，中间浅刻海水纹，波浪绵柔，层次井然，卍字连绵不绝，海水生生不息，寓“万福永续”、“江山绵长”之意。瓶身方正挺拔，瓶膛掏挖匀净，器壁厚薄得宜，足见治玉工匠高超的掏膛与打磨技艺。此方盖瓶承袭宫廷玉雕审美，融吉祥寓意于器型纹饰之中，是清代玉作文房陈设佳品。
方器雕琢远较圆瓶难度更高，对原料完整度、修形把控要求严苛。整体造型端方静穆，纹饰简雅，多重吉祥寓意汇聚一器，尽显清中期玉作典雅审美，无疑为御制玉器中之佳作。
拍卖会：中国嘉德2026年秋季拍卖会
尺寸：连座18.6 cm. (7 3/8 in.) High
拍卖场次：湛园·珍藏
拍卖时间：2026-11-08 15:00:00
拍卖地点：嘉德艺术中心
常见问题
这件清中期 翡翠福纹四方盖瓶(附原配座）的成交价是多少？
落槌价为 预展中。 成交价为 预展中。
拍品的尺寸是多少？
连座18.6 cm. (7 3/8 in.) High
这件拍品的流传来源是什么？
大阪资深藏家旧藏
翡翠色彩艳丽、质地温润，与其他玉石截然不同；其不浮华而内敛的风格，更恰似国人对君子美德的写照。翡翠于清代进入中原，直到乾隆时才开始兴起。纪昀在《阅微草堂笔记》中所述：“云南翡翠玉，当时不以玉视之，不过如蓝田干黄，强名以玉耳。今则以为珍玩，价远出真玉上矣……”据史料记载，慈禧太后非常偏爱翡翠，她饮茶用的是翡翠盖碗，进膳使的是翡翠玉筷，发髻上插的是翡翠发簪，指间戴的是翡翠戒指……自她而下，内廷命妇皆佩戴翡翠玉钏、翡翠耳坠和扁方，而达官显贵的帽子也点缀翡翠，以彰显其地位，人人皆以拥有一块完美无暇的翡翠而自豪。从此开始，翡翠不只价格猛涨，在中国文化中的地位也倍增。其鲜艳的颜色、稀少的产量、细腻的质地和通透的种料，让它当之无愧的成为“玉中之王”。
此件盖瓶由翡翠精心雕琢而成，色莹润沉静，间飘阳绿，宝光内敛。器作四方盖瓶，子母口扣合紧密，下配原配镂雕硬木束腰方座，成套保存。盝顶式器盖，盖顶圆雕祥云形盖钮，云纹卷曲婉转，气韵灵动；盖沿四角设翘角式出戟，棱角分明，古意盎然。器壁正反两面浅刻圆形开光，内雕琢团蝠纹，蝠纹盘绕圆融，线条柔婉细腻，刀法凝练含蓄。盖沿刻一道卍字纹边饰；瓶身近底方足上下亦刻两道卍字纹，中间浅刻海水纹，波浪绵柔，层次井然，卍字连绵不绝，海水生生不息，寓“万福永续”、“江山绵长”之意。瓶身方正挺拔，瓶膛掏挖匀净，器壁厚薄得宜，足见治玉工匠高超的掏膛与打磨技艺。此方盖瓶承袭宫廷玉雕审美，融吉祥寓意于器型纹饰之中，是清代玉作文房陈设佳品。
方器雕琢远较圆瓶难度更高，对原料完整度、修形把控要求严苛。整体造型端方静穆，纹饰简雅，多重吉祥寓意汇聚一器，尽显清中期玉作典雅审美，无疑为御制玉器中之佳作。
拍卖会：中国嘉德2026年秋季拍卖会
翡翠色彩艳丽、质地温润，与其他玉石截然不同；其不浮华而内敛的风格，更恰似国人对君子美德的写照。翡翠于清代进入中原，直到乾隆时才开始兴起。纪昀在《阅微草堂笔记》中所述：“云南翡翠玉，当时不以玉视之，不过如蓝田干黄，强名以玉耳。今则以为珍玩，价远出真玉上矣……”据史料记载，慈禧太后非常偏爱翡翠，她饮茶用的是翡翠盖碗，进膳使的是翡翠玉筷，发髻上插的是翡翠发簪，指间戴的是翡翠戒指……自她而下，内廷命妇皆佩戴翡翠玉钏、翡翠耳坠和扁方，而达官显贵的帽子也点缀翡翠，以彰显其地位，人人皆以拥有一块完美无暇的翡翠而自豪。从此开始，翡翠不只价格猛涨，在中国文化中的地位也倍增。其鲜艳的颜色、稀少的产量、细腻的质地和通透的种料，让它当之无愧的成为“玉中之王”。
此件盖瓶由翡翠精心雕琢而成，色莹润沉静，间飘阳绿，宝光内敛。器作四方盖瓶，子母口扣合紧密，下配原配镂雕硬木束腰方座，成套保存。盝顶式器盖，盖顶圆雕祥云形盖钮，云纹卷曲婉转，气韵灵动；盖沿四角设翘角式出戟，棱角分明，古意盎然。器壁正反两面浅刻圆形开光，内雕琢团蝠纹，蝠纹盘绕圆融，线条柔婉细腻，刀法凝练含蓄。盖沿刻一道卍字纹边饰；瓶身近底方足上下亦刻两道卍字纹，中间浅刻海水纹，波浪绵柔，层次井然，卍字连绵不绝，海水生生不息，寓“万福永续”、“江山绵长”之意。瓶身方正挺拔，瓶膛掏挖匀净，器壁厚薄得宜，足见治玉工匠高超的掏膛与打磨技艺。此方盖瓶承袭宫廷玉雕审美，融吉祥寓意于器型纹饰之中，是清代玉作文房陈设佳品。
方器雕琢远较圆瓶难度更高，对原料完整度、修形把控要求严苛。整体造型端方静穆，纹饰简雅，多重吉祥寓意汇聚一器，尽显清中期玉作典雅审美，无疑为御制玉器中之佳作。
拍卖会：中国嘉德2026年秋季拍卖会
