Lot 228 清乾隆 炉钧釉绶带如意耳葫芦尊（带老托）

清乾隆 炉钧釉绶带如意耳葫芦尊（带老托）

RMB 5,000,000

RMB 5000000 - 10000000

H: 16.2 cm.

未知

尊呈圆形，束颈，溜肩，中间束腰类似葫芦，两侧对称置弯曲的如意形耳以连接上下部，下腹部浑圆，精美大气，广底，浅圈足。通体施炉钧釉，色泽深沉，底落“大清乾隆年制”六字三行篆书款，工整古朴。本品外形端庄，蓝红交融之色散布遍体，色泽深沉瑰丽，气度非凡。釉中诸色浑融交错，迷离迤逦，妙不可言。清代《南窑笔记》载：“炉钧一种，乃炉中所烧，颜色流淌中有红点者为佳，青点次之”，本品即为笔记所载之有红点者，俗谓“高粱红”。炉钧釉瓷品稀有，其中绶带如意耳葫芦尊更属珍罕。此类如意耳尊甚受宫廷喜爱，本品造型沉稳而秀雅，釉面失透滋润，釉色深沉，流淌的绿釉交混点点红斑，似山岚云气，斑驳陆离，于烈焰中幻化出别样瑰丽，可令赏者如痴如醉。北京故宫博物院藏有雍乾时期此器形的青花、斗彩、粉彩、茶叶末、绿釉等各式品种，亦有施炉钧釉者。乾隆朝作品多见有青花和茶叶末釉品种现身拍卖会，迄今造型、釉色、制式与本品完全相合者十分稀少。本品敛口，口沿及上部呈圆形，束颈，溜肩，中间束腰巧作葫芦式束腹，两侧对称设弯曲如意形耳，上下贯通相连，下腹部饱满浑圆，器型规整大气，广底，浅圈足。通体满施炉钧釉，釉色沉静蕴润，底落 “大清乾隆年制” 六字三行篆书款，字体端庄。葫芦尊又称“双喜宝珠瓶”，清宫文献中见有收贮记录，如热河素尚斋就贮有炉钧釉双喜宝珠瓶8件。整器形制端雅，釉面蓝红诸色自然晕散交融，遍体流淌变幻，色泽深沉瑰丽，气韵雍容不凡。釉中诸色浑融交错，迷离迤逦，意趣无穷。清代《南窑笔记》载：“炉钧一种，乃炉中所烧，颜色流淌中有红点者为佳，青点次之”，本品即为笔记所载之有红点者，俗谓“高粱红”。清宫旧藏明代单色釉遗存颇丰，康熙朝亦多有釉色创举，而雍正帝锐意求索新式釉色，乾隆早期唐英主理御窑时臻于化境，令单色釉工艺持续突破革新，清宫档案亦有多处记载，足见康雍乾对单色釉瓷雅好至深。炉钧釉虽创烧于雍正一朝，但其工艺的成熟与艺术的巅峰，却毫无争议地属于乾隆初年唐英主理御窑的黄金时代。雍正六年，唐英奉旨赴景德镇协理陶务，辅佐年希尧督理窑事，次年便遣幕友吴尧圃考究钧窑釉料配比，以此研创新釉，炉钧釉由此应运而生。其属二次入窑烧成的低温釉，釉料掺合特制粉剂，釉层厚润失透，釉内结晶红、蓝、紫诸色浑然融凝。窑火的温度、气氛的细微变化，都会导致釉色呈现出截然不同的效果，稍有不慎便前功尽弃，成品率极低。乾隆帝即位之初，便对雍正朝清雅脱俗的单色釉审美推崇备至，特命唐英留任景德镇督陶官，完整承袭前朝制瓷规制与釉色秘方。在唐英的主持下，御窑厂系统总结了雍正朝的制瓷经验，对炉钧釉的釉料配方、烧制工艺进行了全面优化与完善。唐英《陶成纪事》详录仿古创新高低温颜色釉达五十七种之多，单色釉烧造技艺登临巅峰，仿古与创新釉色品类纷呈。书中记述炉钧釉“色在广东窑与宜兴挂釉之间，而花纹流淌过之”，在其核定试配成功、正式御用的十九种釉水之中，炉钧釉位列榜首，深得皇室推崇青睐。而炉钧釉如意耳葫芦尊这一经典制式，亦为雍正朝官窑首创创新器型，及至乾隆早期，朝廷延续前朝崇古尚雅之风，陶瓷窑务仍由唐英主理督造。乾隆帝即位初期御窑瓷器多沿用前朝经典器型、釉色及烧造技法，唐英主持下的景德镇御窑，完整复刻了炉钧釉配制工艺与如意耳尊器型范式，本件即是这一时代背景下的代表之作。
来源： 日本重要藏家旧藏
款识： “大清乾隆年制”六字三行篆书款
参阅： 1.清雍正景德镇窑炉钧釉芝耳壶.上海博物馆.CI000513532.《上海博物馆藏品研究大系》清代雍正—宣统官窑瓷器.图5-293.清乾隆 景德镇窑豆青釉印花蟠螭纹双耳壶.上海博物馆4.保利香港2019年秋季拍卖会3326号 成交价1947万港币