拍品信息
拍品名称
清雍正 仿成化青花枇杷花鸟纹杯一对
年代
清雍正
起拍价
未知
估值区间
RMB：1,000,000-2,000,000
尺寸
D: 6 cm (2 3/8 in.) (2)
品相
未知
更多信息
“大明成化年制”六字双行楷书款
来源：
戴润斋（J. T. Tai）旧藏；
纽约苏富比，2011年3月22日，“戴润斋珍藏瓷器及工艺品专场”，lot113（五只之二）
戴润斋（J. T. Tai，1910-1992），原名戴福保，民国时期发迹于上海后南下至香港， 1950年，戴福保移居美国，同年便在一流博物馆、画廊云集的麦迪逊大道810号开设了戴润斋古董店（J. T. Tai & Co.）。从1950年代开始，戴氏就活跃于世界各地拍场，成为20世纪中国古董艺术界中最为知名的古董商人之一。其影响力与仇焱之、胡惠春和赵从衍齐名。其收藏皆为珍品，于拍卖场中屡屡拍出天价。
本品为雍正仿成窑名品。口微敞，深腹，浅圈足。口沿及足墙处以青花双弦线区隔，杯内壁光素无纹，外壁以青花绘饰花鸟纹样，青花发色明快，色泽清丽温和，鸟儿灵动栖息于枝头，枝叶繁茂，硕果累累，画面生机勃勃。整体构图饱满疏朗清新，勾线仔细，色调清雅宜人，颇具成窑遗韵。外底心青花双方框内书“大明成化年制”六字双行楷书款，字体刚劲中藏秀逸。
成化瓷器玲珑奇秀，冠绝天下，雍正皇帝雅好古物，品味脱俗超群，审美要求近乎苛刻，成化制器秀雅清逸之品格最得其青睐，故即位以来一直不懈努力推动与指导御窑厂摹制成窑，仿古采今，形神俱佳，蔚为大观。清宫造办处档案中记载曾多次下令烧制以成化为范本的瓷器，雍正十三年（1735年）唐英在《陶成纪事碑》中对“仿成化窑淡描青花”及“仿嘉窑青花”进行了对比，仿成化的青花，色调青灰淡雅，而仿嘉靖、万历时的青花瓷，则呈色浓深泛紫，两种青花风格迥然不同，二者相比，仿成化青花更为成功，款识亦佳。本品正是此番摹古情怀的最佳诠释，亦是雍正仿成化器之杰出代表。
台北故宫博物院藏有成窑此式杯，可见纹饰描绘及布局与本品基本一致。本品可与成窑作品相媲美，亦是反映明代官窑蝉变发展的重要例证，相较其他仿成窑作品，较为罕见，传世难得。
本品胎骨轻薄，釉色洁白肥腴，青花淡雅宜人，釉质莹润如凝脂，迎光可透视，制作精良，是不可多得的精品佳器。此外，本品为著名古董商戴润斋（J. T. Tai），原名戴福保旧藏，可谓来源清晰，传承有序，颇值珍视。
参阅：《成化瓷器特展目录》，台北故宫博物院编，2003年，第64、65页，图88
拍卖会：中国嘉德2026年秋季拍卖会
年代：清雍正
尺寸：D: 6 cm (2 3/8 in.) (2)
拍卖时间：2026-11-08 19:30:00
拍卖地点：嘉德艺术中心
来源：
戴润斋（J. T. Tai）旧藏；
纽约苏富比，2011年3月22日，“戴润斋珍藏瓷器及工艺品专场”，lot113（五只之二）
戴润斋（J. T. Tai，1910-1992），原名戴福保，民国时期发迹于上海后南下至香港， 1950年，戴福保移居美国，同年便在一流博物馆、画廊云集的麦迪逊大道810号开设了戴润斋古董店（J. T. Tai & Co.）。从1950年代开始，戴氏就活跃于世界各地拍场，成为20世纪中国古董艺术界中最为知名的古董商人之一。其影响力与仇焱之、胡惠春和赵从衍齐名。其收藏皆为珍品，于拍卖场中屡屡拍出天价。
本品为雍正仿成窑名品。口微敞，深腹，浅圈足。口沿及足墙处以青花双弦线区隔，杯内壁光素无纹，外壁以青花绘饰花鸟纹样，青花发色明快，色泽清丽温和，鸟儿灵动栖息于枝头，枝叶繁茂，硕果累累，画面生机勃勃。整体构图饱满疏朗清新，勾线仔细，色调清雅宜人，颇具成窑遗韵。外底心青花双方框内书“大明成化年制”六字双行楷书款，字体刚劲中藏秀逸。
成化瓷器玲珑奇秀，冠绝天下，雍正皇帝雅好古物，品味脱俗超群，审美要求近乎苛刻，成化制器秀雅清逸之品格最得其青睐，故即位以来一直不懈努力推动与指导御窑厂摹制成窑，仿古采今，形神俱佳，蔚为大观。清宫造办处档案中记载曾多次下令烧制以成化为范本的瓷器，雍正十三年（1735年）唐英在《陶成纪事碑》中对“仿成化窑淡描青花”及“仿嘉窑青花”进行了对比，仿成化的青花，色调青灰淡雅，而仿嘉靖、万历时的青花瓷，则呈色浓深泛紫，两种青花风格迥然不同，二者相比，仿成化青花更为成功，款识亦佳。本品正是此番摹古情怀的最佳诠释，亦是雍正仿成化器之杰出代表。
台北故宫博物院藏有成窑此式杯，可见纹饰描绘及布局与本品基本一致。本品可与成窑作品相媲美，亦是反映明代官窑蝉变发展的重要例证，相较其他仿成窑作品，较为罕见，传世难得。
本品胎骨轻薄，釉色洁白肥腴，青花淡雅宜人，釉质莹润如凝脂，迎光可透视，制作精良，是不可多得的精品佳器。此外，本品为著名古董商戴润斋（J. T. Tai），原名戴福保旧藏，可谓来源清晰，传承有序，颇值珍视。
参阅：《成化瓷器特展目录》，台北故宫博物院编，2003年，第64、65页，图88
拍卖会：中国嘉德2026年秋季拍卖会
年代：清雍正
尺寸：D: 6 cm (2 3/8 in.) (2)
拍卖时间：2026-11-08 19:30:00
拍卖地点：嘉德艺术中心
常见问题
这件清雍正 仿成化青花枇杷花鸟纹杯一对的成交价是多少？
落槌价为 预展中。 成交价为 预展中。
拍品的尺寸是多少？
D: 6 cm (2 3/8 in.) (2)
这件拍品的流传来源是什么？
戴润斋（J. T. Tai）旧藏；
纽约苏富比，2011年3月22日，“戴润斋珍藏瓷器及工艺品专场”，lot113（五只之二）
戴润斋（J. T. Tai，1910-1992），原名戴福保，民国时期发迹于上海后南下至香港， 1950年，戴福保移居美国，同年便在一流博物馆、画廊云集的麦迪逊大道810号开设了戴润斋古董店（J. T. Tai & Co.）。从1950年代开始，戴氏就活跃于世界各地拍场，成为20世纪中国古董艺术界中最为知名的古董商人之一。其影响力与仇焱之、胡惠春和赵从衍齐名。其收藏皆为珍品，于拍卖场中屡屡拍出天价。
本品为雍正仿成窑名品。口微敞，深腹，浅圈足。口沿及足墙处以青花双弦线区隔，杯内壁光素无纹，外壁以青花绘饰花鸟纹样，青花发色明快，色泽清丽温和，鸟儿灵动栖息于枝头，枝叶繁茂，硕果累累，画面生机勃勃。整体构图饱满疏朗清新，勾线仔细，色调清雅宜人，颇具成窑遗韵。外底心青花双方框内书“大明成化年制”六字双行楷书款，字体刚劲中藏秀逸。
成化瓷器玲珑奇秀，冠绝天下，雍正皇帝雅好古物，品味脱俗超群，审美要求近乎苛刻，成化制器秀雅清逸之品格最得其青睐，故即位以来一直不懈努力推动与指导御窑厂摹制成窑，仿古采今，形神俱佳，蔚为大观。清宫造办处档案中记载曾多次下令烧制以成化为范本的瓷器，雍正十三年（1735年）唐英在《陶成纪事碑》中对“仿成化窑淡描青花”及“仿嘉窑青花”进行了对比，仿成化的青花，色调青灰淡雅，而仿嘉靖、万历时的青花瓷，则呈色浓深泛紫，两种青花风格迥然不同，二者相比，仿成化青花更为成功，款识亦佳。本品正是此番摹古情怀的最佳诠释，亦是雍正仿成化器之杰出代表。
台北故宫博物院藏有成窑此式杯，可见纹饰描绘及布局与本品基本一致。本品可与成窑作品相媲美，亦是反映明代官窑蝉变发展的重要例证，相较其他仿成窑作品，较为罕见，传世难得。
本品胎骨轻薄，釉色洁白肥腴，青花淡雅宜人，釉质莹润如凝脂，迎光可透视，制作精良，是不可多得的精品佳器。此外，本品为著名古董商戴润斋（J. T. Tai），原名戴福保旧藏，可谓来源清晰，传承有序，颇值珍视。
纽约苏富比，2011年3月22日，“戴润斋珍藏瓷器及工艺品专场”，lot113（五只之二）
戴润斋（J. T. Tai，1910-1992），原名戴福保，民国时期发迹于上海后南下至香港， 1950年，戴福保移居美国，同年便在一流博物馆、画廊云集的麦迪逊大道810号开设了戴润斋古董店（J. T. Tai & Co.）。从1950年代开始，戴氏就活跃于世界各地拍场，成为20世纪中国古董艺术界中最为知名的古董商人之一。其影响力与仇焱之、胡惠春和赵从衍齐名。其收藏皆为珍品，于拍卖场中屡屡拍出天价。
本品为雍正仿成窑名品。口微敞，深腹，浅圈足。口沿及足墙处以青花双弦线区隔，杯内壁光素无纹，外壁以青花绘饰花鸟纹样，青花发色明快，色泽清丽温和，鸟儿灵动栖息于枝头，枝叶繁茂，硕果累累，画面生机勃勃。整体构图饱满疏朗清新，勾线仔细，色调清雅宜人，颇具成窑遗韵。外底心青花双方框内书“大明成化年制”六字双行楷书款，字体刚劲中藏秀逸。
成化瓷器玲珑奇秀，冠绝天下，雍正皇帝雅好古物，品味脱俗超群，审美要求近乎苛刻，成化制器秀雅清逸之品格最得其青睐，故即位以来一直不懈努力推动与指导御窑厂摹制成窑，仿古采今，形神俱佳，蔚为大观。清宫造办处档案中记载曾多次下令烧制以成化为范本的瓷器，雍正十三年（1735年）唐英在《陶成纪事碑》中对“仿成化窑淡描青花”及“仿嘉窑青花”进行了对比，仿成化的青花，色调青灰淡雅，而仿嘉靖、万历时的青花瓷，则呈色浓深泛紫，两种青花风格迥然不同，二者相比，仿成化青花更为成功，款识亦佳。本品正是此番摹古情怀的最佳诠释，亦是雍正仿成化器之杰出代表。
台北故宫博物院藏有成窑此式杯，可见纹饰描绘及布局与本品基本一致。本品可与成窑作品相媲美，亦是反映明代官窑蝉变发展的重要例证，相较其他仿成窑作品，较为罕见，传世难得。
本品胎骨轻薄，釉色洁白肥腴，青花淡雅宜人，釉质莹润如凝脂，迎光可透视，制作精良，是不可多得的精品佳器。此外，本品为著名古董商戴润斋（J. T. Tai），原名戴福保旧藏，可谓来源清晰，传承有序，颇值珍视。
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《成化瓷器特展目录》，台北故宫博物院编，2003年，第64、65页，图88
拍卖会：中国嘉德2026年秋季拍卖会
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