拍品信息
拍品名称
清雍正 金釉提梁壶
年代
清雍正
起拍价
RMB 680,000
估值区间
RMB 680000 - 800000
尺寸
高14.8cm
品相
口沿飞皮
更多信息
「雍正年制」四字双行楷书款
出版：《清代雍正瓷器—颜色釉卷》，P185
来源：
1.国营文物公司旧藏
2.中国嘉德1999年秋季拍卖会lot.940
3.北京翰海2004年6月28，Lot1758
参阅：《上海博物馆藏康熙瓷图录》，P352-353，图236
金彩是指一种采用黄金色釉上彩作为装饰的制瓷手法。古代以金彩装饰瓷器，一般认为始于宋代，明洪武初，景德镇始有金彩瓷器的烧制，清代达于极盛。清代康熙朝不仅从欧洲引进了洋彩，而且对传统古彩进行革新。其制作工艺是在金粉中掺入适量的铅粉，调入胶水后涂抹在瓷器上，经低温烧烤，再用玛瑙棒在其表面粘膜，便可以得到表面光亮的金釉，直到这时，金彩工艺才真正属于陶瓷彩烧工艺的一部分。拍品壶形饱满，造型精巧别致，壶身、盖通体施酱釉覆金彩。在酱釉之上满施金釉，极似金铜制品，品种甚为少见，呈现出纯金般富丽堂皇的效果。底落「雍正年製」楷书款。
由于金釉器的耗金量大，成本高昂，地位特殊，是唯有宫廷才能享用的帝王之色。此壶呈现出雍正朝宫廷御用器物集优雅与华美于一身的特点，实例展现了雍正所追求的“内廷恭造之式”，华美无双。
出版：《清代雍正瓷器—颜色釉卷》，P185
来源：
1.国营文物公司旧藏
2.中国嘉德1999年秋季拍卖会lot.940
3.北京翰海2004年6月28，Lot1758
参阅：《上海博物馆藏康熙瓷图录》，P352-353，图236
金彩是指一种采用黄金色釉上彩作为装饰的制瓷手法。古代以金彩装饰瓷器，一般认为始于宋代，明洪武初，景德镇始有金彩瓷器的烧制，清代达于极盛。清代康熙朝不仅从欧洲引进了洋彩，而且对传统古彩进行革新。其制作工艺是在金粉中掺入适量的铅粉，调入胶水后涂抹在瓷器上，经低温烧烤，再用玛瑙棒在其表面粘膜，便可以得到表面光亮的金釉，直到这时，金彩工艺才真正属于陶瓷彩烧工艺的一部分。拍品壶形饱满，造型精巧别致，壶身、盖通体施酱釉覆金彩。在酱釉之上满施金釉，极似金铜制品，品种甚为少见，呈现出纯金般富丽堂皇的效果。底落「雍正年製」楷书款。
由于金釉器的耗金量大，成本高昂，地位特殊，是唯有宫廷才能享用的帝王之色。此壶呈现出雍正朝宫廷御用器物集优雅与华美于一身的特点，实例展现了雍正所追求的“内廷恭造之式”，华美无双。
常见问题
这件清雍正 金釉提梁壶的成交价是多少？
落槌价为 预展中。 成交价为 预展中。
拍品的品相状况如何？
口沿飞皮
拍品的尺寸是多少？
高14.8cm
这件拍品的流传来源是什么？
1.国营文物公司旧藏
2.中国嘉德1999年秋季拍卖会lot.940
3.北京翰海2004年6月28，Lot1758
2.中国嘉德1999年秋季拍卖会lot.940
3.北京翰海2004年6月28，Lot1758
有哪些出版物收录了这件拍品？
《清代雍正瓷器—颜色釉卷》，P185
可以参阅哪些相关资料？
《上海博物馆藏康熙瓷图录》，P352-353，图236
金彩是指一种采用黄金色釉上彩作为装饰的制瓷手法。古代以金彩装饰瓷器，一般认为始于宋代，明洪武初，景德镇始有金彩瓷器的烧制，清代达于极盛。清代康熙朝不仅从欧洲引进了洋彩，而且对传统古彩进行革新。其制作工艺是在金粉中掺入适量的铅粉，调入胶水后涂抹在瓷器上，经低温烧烤，再用玛瑙棒在其表面粘膜，便可以得到表面光亮的金釉，直到这时，金彩工艺才真正属于陶瓷彩烧工艺的一部分。拍品壶形饱满，造型精巧别致，壶身、盖通体施酱釉覆金彩。在酱釉之上满施金釉，极似金铜制品，品种甚为少见，呈现出纯金般富丽堂皇的效果。底落「雍正年製」楷书款。
由于金釉器的耗金量大，成本高昂，地位特殊，是唯有宫廷才能享用的帝王之色。此壶呈现出雍正朝宫廷御用器物集优雅与华美于一身的特点，实例展现了雍正所追求的“内廷恭造之式”，华美无双。
金彩是指一种采用黄金色釉上彩作为装饰的制瓷手法。古代以金彩装饰瓷器，一般认为始于宋代，明洪武初，景德镇始有金彩瓷器的烧制，清代达于极盛。清代康熙朝不仅从欧洲引进了洋彩，而且对传统古彩进行革新。其制作工艺是在金粉中掺入适量的铅粉，调入胶水后涂抹在瓷器上，经低温烧烤，再用玛瑙棒在其表面粘膜，便可以得到表面光亮的金釉，直到这时，金彩工艺才真正属于陶瓷彩烧工艺的一部分。拍品壶形饱满，造型精巧别致，壶身、盖通体施酱釉覆金彩。在酱釉之上满施金釉，极似金铜制品，品种甚为少见，呈现出纯金般富丽堂皇的效果。底落「雍正年製」楷书款。
由于金釉器的耗金量大，成本高昂，地位特殊，是唯有宫廷才能享用的帝王之色。此壶呈现出雍正朝宫廷御用器物集优雅与华美于一身的特点，实例展现了雍正所追求的“内廷恭造之式”，华美无双。
