Lot 500 1953～1954年作 青花凤鸾纹敞口尊
落槌价
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成交价
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| 拍卖公司 | 中贸圣佳 |
|---|---|
| 拍卖时间 | 2026年06月18日 |
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拍品信息
拍品名称
1953～1954年作 青花凤鸾纹敞口尊
起拍价
RMB 10,000
估值区间
未知
尺寸
高15.5cm
品相
未知
更多信息
尺寸：高15.5cm
来源：中东华侨品相状况：品相良好★以上品相报告仅供参考，本公司不承担瑕疵担保责任，请竞买人在拍前亲自认真审看拍品原物状态此件1953-1954年 青花凤鸾纹敞口尊，由祝大年设计创制，是“建国瓷”这一黄金时代的典型缩影。1949年，百废待兴。景德镇作为瓷都，迎来了从帝王官窑向人民国瓷的历史性跨越。1952年，在周恩来总理的亲自关怀下，国家启动了“建国瓷”研制工程。这不同于历代帝王私属的“官窑”，而是为人民政权、外交礼仪服务的国家级礼器。项目由中央美术学院祝大年、高庄、梅健鹰等教授设计，景德镇陶瓷研究所及建国瓷厂承制。著名老艺术家王步、段茂发、任庚元、方伯卿负责建国瓷试制样品的装饰彩绘定稿，结合轻工部派驻景国瓷办的美院瓷艺家郑乃衡先生，指导釉上斗彩的古彩彩绘工艺，进行建国瓷装饰工艺监制，其他参与装饰工艺制作的富有经验的艺人还有聂杏生、吴成仁、王晓帆、施尔才、聂清泉、程子旭等人。凤鸾纹，百鸟之王，象征祥瑞与和平。此尊口部缠枝海棠纹与底部莲瓣纹，采用经典的“分层装饰”法，繁简得当，尽显庄重。画中凤凰昂首展翅，线条流畅有力，既无明清官窑的板滞，亦无民间粗瓷的随意，透出一种昂扬向上、严谨不苟的学院派新风。建国瓷全面恢复了明清官窑的严苛标准。胎土选料极致纯净，手工拉坯一气呵成，胎壁厚薄匀称。釉水白润如脂，经柴窑淬炼，釉面呈现出一种温润内敛的“玉质感”。青花发色沉稳，不躁不火。虽多为集体创作而无个人署款，但画工之精微，折射出那个年代特有的工匠精神——既是传统的继承，更是现代美学的重塑。此尊完美界定了新中国陶瓷的“黄金起步期”，是连接过去与未来的桥梁。
来源：中东华侨品相状况：品相良好★以上品相报告仅供参考，本公司不承担瑕疵担保责任，请竞买人在拍前亲自认真审看拍品原物状态此件1953-1954年 青花凤鸾纹敞口尊，由祝大年设计创制，是“建国瓷”这一黄金时代的典型缩影。1949年，百废待兴。景德镇作为瓷都，迎来了从帝王官窑向人民国瓷的历史性跨越。1952年，在周恩来总理的亲自关怀下，国家启动了“建国瓷”研制工程。这不同于历代帝王私属的“官窑”，而是为人民政权、外交礼仪服务的国家级礼器。项目由中央美术学院祝大年、高庄、梅健鹰等教授设计，景德镇陶瓷研究所及建国瓷厂承制。著名老艺术家王步、段茂发、任庚元、方伯卿负责建国瓷试制样品的装饰彩绘定稿，结合轻工部派驻景国瓷办的美院瓷艺家郑乃衡先生，指导釉上斗彩的古彩彩绘工艺，进行建国瓷装饰工艺监制，其他参与装饰工艺制作的富有经验的艺人还有聂杏生、吴成仁、王晓帆、施尔才、聂清泉、程子旭等人。凤鸾纹，百鸟之王，象征祥瑞与和平。此尊口部缠枝海棠纹与底部莲瓣纹，采用经典的“分层装饰”法，繁简得当，尽显庄重。画中凤凰昂首展翅，线条流畅有力，既无明清官窑的板滞，亦无民间粗瓷的随意，透出一种昂扬向上、严谨不苟的学院派新风。建国瓷全面恢复了明清官窑的严苛标准。胎土选料极致纯净，手工拉坯一气呵成，胎壁厚薄匀称。釉水白润如脂，经柴窑淬炼，釉面呈现出一种温润内敛的“玉质感”。青花发色沉稳，不躁不火。虽多为集体创作而无个人署款，但画工之精微，折射出那个年代特有的工匠精神——既是传统的继承，更是现代美学的重塑。此尊完美界定了新中国陶瓷的“黄金起步期”，是连接过去与未来的桥梁。
常见问题
拍品的尺寸是多少？
高15.5cm
这件拍品的流传来源是什么？
中东华侨品相状况：品相良好★以上品相报告仅供参考，本公司不承担瑕疵担保责任，请竞买人在拍前亲自认真审看拍品原物状态此件1953-1954年 青花凤鸾纹敞口尊，由祝大年设计创制，是“建国瓷”这一黄金时代的典型缩影。1949年，百废待兴。景德镇作为瓷都，迎来了从帝王官窑向人民国瓷的历史性跨越。1952年，在周恩来总理的亲自关怀下，国家启动了“建国瓷”研制工程。这不同于历代帝王私属的“官窑”，而是为人民政权、外交礼仪服务的国家级礼器。项目由中央美术学院祝大年、高庄、梅健鹰等教授设计，景德镇陶瓷研究所及建国瓷厂承制。著名老艺术家王步、段茂发、任庚元、方伯卿负责建国瓷试制样品的装饰彩绘定稿，结合轻工部派驻景国瓷办的美院瓷艺家郑乃衡先生，指导釉上斗彩的古彩彩绘工艺，进行建国瓷装饰工艺监制，其他参与装饰工艺制作的富有经验的艺人还有聂杏生、吴成仁、王晓帆、施尔才、聂清泉、程子旭等人。凤鸾纹，百鸟之王，象征祥瑞与和平。此尊口部缠枝海棠纹与底部莲瓣纹，采用经典的“分层装饰”法，繁简得当，尽显庄重。画中凤凰昂首展翅，线条流畅有力，既无明清官窑的板滞，亦无民间粗瓷的随意，透出一种昂扬向上、严谨不苟的学院派新风。建国瓷全面恢复了明清官窑的严苛标准。胎土选料极致纯净，手工拉坯一气呵成，胎壁厚薄匀称。釉水白润如脂，经柴窑淬炼，釉面呈现出一种温润内敛的“玉质感”。青花发色沉稳，不躁不火。虽多为集体创作而无个人署款，但画工之精微，折射出那个年代特有的工匠精神——既是传统的继承，更是现代美学的重塑。此尊完美界定了新中国陶瓷的“黄金起步期”，是连接过去与未来的桥梁。
