Lot 552 清中期 阿曼陀室款杨彭年制陈曼生铭诗句紫砂粉彩泥百衲壶
落槌价
预展中
成交价
预展中
| 拍卖公司 | 中国嘉德 |
|---|---|
| 拍卖时间 | 2026年11月09日 |
拍品信息
拍品名称
清中期 阿曼陀室款杨彭年制陈曼生铭诗句紫砂粉彩泥百衲壶
年代
清中期
起拍价
未知
估值区间
RMB：50,000-55,000
尺寸
13cm.(5 1/8 in.) wide.; 6.3cm.(2 1/2 in.) high. / 190cc. / 137.9g.
品相
未知
更多信息
钤印：阿曼陀室（底款）；彭年（盖款）。
题识：勿轻裋褐，其中有物，倾之活活。曼生铭（壶身）。
备注：详细图片信息，敬请浏览嘉德app本专场栏目。
经典曼生十八壶式之一，百衲壶。形制似秤砣，宛若秦权，也像石铫，可谓百衲。壶体上敛下侈，平口溜肩，截盖半圆，中塑乳钉，气孔周正。湾流上引且包口，壶鋬曲弧贴壶体，胎质砂砾粗细相见，宛若梨皮，为典型曼生壶用料。本品镌刻内文：裋褐，呼应壶名“百衲”，后人仿制时常误作“短褐”。裋，粗布衣；褐，兽毛或麻布衣；活活，流水声。意思是：切勿以貌取人，有内涵的贫士，往往能说出令人振聋发聩之言。
* 杨彭年：字二泉，清乾隆至嘉庆年间宜兴紫砂名艺人（王健华依北京故宫博物馆藏“河洛图盘”推断，杨彭年当生于乾隆晚期，卒于道光晚期）。杨彭年弟杨宝年、妹杨凤年，都是当时的制壶高手，一门眷属皆工此技，名闻一时他善于配泥，浑朴雅致，首创捏嘴不用模子和掇暗嘴之工艺，虽随意制成，亦有天然之致。他又善铭刻、工隶书，追求金石味，还与当时名人雅士合作镌刻书画，技艺成熟，至善尽美，声名极盛嘉庆年间陈曼生（名鸿寿）作宰溧阳（1812-1817），相传由陈曼生设计壶样并题铭，彭年制作，世称“曼生壶”，为世所珍也尝与瞿应绍合作制砂胎锡壶，柄上镌有“彭年”印记彭年制壶甚多，大多是与陈曼生合作所制。
* 陈曼生（名鸿寿，原名鸿绪，字子恭，号曼生，1768-1822，浙江钱塘人），师事浙江印派的丁敬（1695-1765）、黄易（1744-1802）等人，曾入阮元（1764-1849）浙江巡抚之幕。曼生工古文诗词，以精于篆刻为时所称；善书法，以隶书、行书闻名。然而，真正使他扬名后世者，则是参与宜兴紫砂壶的设计与创作。曼生任溧阳县宰期间（约嘉庆十六年至十八年，1811-1813），与宜兴紫砂名匠杨彭年（字二泉，号大鹏，浙江桐乡人）合作制壶，据说他画十八壶式（事实上不止十八式）与之，各式壶铭由曼生幕客如江听香（原名青，字步青，别署红豆）、高爽泉（原名垲，字子高，1769-1839）郭频伽（原名麟，字祥伯，又号白眉生，1767-1831）以及查梅史（原名揆，字伯揆，号梅史，1770-1834）等人所作，亦有曼生自为之者。
参阅：《紫韵雅翫—中国紫砂精品珍赏》第90-91页，图31，天地方圆杂志社出版，2008年10月15日。
：《茶熟香温—尚古陶轩珍藏》第166-167页，古吴轩出版，2013年。
：《书画印壶：陈鸿寿的艺术》第272-273页，图T9，上海博物馆、南京博物馆、香港中文大学文物馆联合出版，2005年12月。
拍卖会：中国嘉德2026年秋季拍卖会
年代：清中期
尺寸：13cm.(5 1/8 in.) wide.; 6.3cm.(2 1/2 in.) high. / 190cc. / 137.9g.
拍卖场次：瓷器、紫砂及古董珍玩集萃（紫砂）
拍卖时间：2026-11-09 10:00:00
拍卖地点：嘉德艺术中心
题识：勿轻裋褐，其中有物，倾之活活。曼生铭（壶身）。
备注：详细图片信息，敬请浏览嘉德app本专场栏目。
经典曼生十八壶式之一，百衲壶。形制似秤砣，宛若秦权，也像石铫，可谓百衲。壶体上敛下侈，平口溜肩，截盖半圆，中塑乳钉，气孔周正。湾流上引且包口，壶鋬曲弧贴壶体，胎质砂砾粗细相见，宛若梨皮，为典型曼生壶用料。本品镌刻内文：裋褐，呼应壶名“百衲”，后人仿制时常误作“短褐”。裋，粗布衣；褐，兽毛或麻布衣；活活，流水声。意思是：切勿以貌取人，有内涵的贫士，往往能说出令人振聋发聩之言。
* 杨彭年：字二泉，清乾隆至嘉庆年间宜兴紫砂名艺人（王健华依北京故宫博物馆藏“河洛图盘”推断，杨彭年当生于乾隆晚期，卒于道光晚期）。杨彭年弟杨宝年、妹杨凤年，都是当时的制壶高手，一门眷属皆工此技，名闻一时他善于配泥，浑朴雅致，首创捏嘴不用模子和掇暗嘴之工艺，虽随意制成，亦有天然之致。他又善铭刻、工隶书，追求金石味，还与当时名人雅士合作镌刻书画，技艺成熟，至善尽美，声名极盛嘉庆年间陈曼生（名鸿寿）作宰溧阳（1812-1817），相传由陈曼生设计壶样并题铭，彭年制作，世称“曼生壶”，为世所珍也尝与瞿应绍合作制砂胎锡壶，柄上镌有“彭年”印记彭年制壶甚多，大多是与陈曼生合作所制。
* 陈曼生（名鸿寿，原名鸿绪，字子恭，号曼生，1768-1822，浙江钱塘人），师事浙江印派的丁敬（1695-1765）、黄易（1744-1802）等人，曾入阮元（1764-1849）浙江巡抚之幕。曼生工古文诗词，以精于篆刻为时所称；善书法，以隶书、行书闻名。然而，真正使他扬名后世者，则是参与宜兴紫砂壶的设计与创作。曼生任溧阳县宰期间（约嘉庆十六年至十八年，1811-1813），与宜兴紫砂名匠杨彭年（字二泉，号大鹏，浙江桐乡人）合作制壶，据说他画十八壶式（事实上不止十八式）与之，各式壶铭由曼生幕客如江听香（原名青，字步青，别署红豆）、高爽泉（原名垲，字子高，1769-1839）郭频伽（原名麟，字祥伯，又号白眉生，1767-1831）以及查梅史（原名揆，字伯揆，号梅史，1770-1834）等人所作，亦有曼生自为之者。
参阅：《紫韵雅翫—中国紫砂精品珍赏》第90-91页，图31，天地方圆杂志社出版，2008年10月15日。
：《茶熟香温—尚古陶轩珍藏》第166-167页，古吴轩出版，2013年。
：《书画印壶：陈鸿寿的艺术》第272-273页，图T9，上海博物馆、南京博物馆、香港中文大学文物馆联合出版，2005年12月。
拍卖会：中国嘉德2026年秋季拍卖会
年代：清中期
尺寸：13cm.(5 1/8 in.) wide.; 6.3cm.(2 1/2 in.) high. / 190cc. / 137.9g.
拍卖场次：瓷器、紫砂及古董珍玩集萃（紫砂）
拍卖时间：2026-11-09 10:00:00
拍卖地点：嘉德艺术中心
常见问题
这件清中期 阿曼陀室款杨彭年制陈曼生铭诗句紫砂粉彩泥百衲壶的成交价是多少？
落槌价为 预展中。 成交价为 预展中。
拍品的尺寸是多少？
13cm.(5 1/8 in.) wide.; 6.3cm.(2 1/2 in.) high. / 190cc. / 137.9g.
关于这件拍品还有哪些补充说明？
详细图片信息，敬请浏览嘉德app本专场栏目。
经典曼生十八壶式之一，百衲壶。形制似秤砣，宛若秦权，也像石铫，可谓百衲。壶体上敛下侈，平口溜肩，截盖半圆，中塑乳钉，气孔周正。湾流上引且包口，壶鋬曲弧贴壶体，胎质砂砾粗细相见，宛若梨皮，为典型曼生壶用料。本品镌刻内文：裋褐，呼应壶名“百衲”，后人仿制时常误作“短褐”。裋，粗布衣；褐，兽毛或麻布衣；活活，流水声。意思是：切勿以貌取人，有内涵的贫士，往往能说出令人振聋发聩之言。
* 杨彭年：字二泉，清乾隆至嘉庆年间宜兴紫砂名艺人（王健华依北京故宫博物馆藏“河洛图盘”推断，杨彭年当生于乾隆晚期，卒于道光晚期）。杨彭年弟杨宝年、妹杨凤年，都是当时的制壶高手，一门眷属皆工此技，名闻一时他善于配泥，浑朴雅致，首创捏嘴不用模子和掇暗嘴之工艺，虽随意制成，亦有天然之致。他又善铭刻、工隶书，追求金石味，还与当时名人雅士合作镌刻书画，技艺成熟，至善尽美，声名极盛嘉庆年间陈曼生（名鸿寿）作宰溧阳（1812-1817），相传由陈曼生设计壶样并题铭，彭年制作，世称“曼生壶”，为世所珍也尝与瞿应绍合作制砂胎锡壶，柄上镌有“彭年”印记彭年制壶甚多，大多是与陈曼生合作所制。
* 陈曼生（名鸿寿，原名鸿绪，字子恭，号曼生，1768-1822，浙江钱塘人），师事浙江印派的丁敬（1695-1765）、黄易（1744-1802）等人，曾入阮元（1764-1849）浙江巡抚之幕。曼生工古文诗词，以精于篆刻为时所称；善书法，以隶书、行书闻名。然而，真正使他扬名后世者，则是参与宜兴紫砂壶的设计与创作。曼生任溧阳县宰期间（约嘉庆十六年至十八年，1811-1813），与宜兴紫砂名匠杨彭年（字二泉，号大鹏，浙江桐乡人）合作制壶，据说他画十八壶式（事实上不止十八式）与之，各式壶铭由曼生幕客如江听香（原名青，字步青，别署红豆）、高爽泉（原名垲，字子高，1769-1839）郭频伽（原名麟，字祥伯，又号白眉生，1767-1831）以及查梅史（原名揆，字伯揆，号梅史，1770-1834）等人所作，亦有曼生自为之者。
经典曼生十八壶式之一，百衲壶。形制似秤砣，宛若秦权，也像石铫，可谓百衲。壶体上敛下侈，平口溜肩，截盖半圆，中塑乳钉，气孔周正。湾流上引且包口，壶鋬曲弧贴壶体，胎质砂砾粗细相见，宛若梨皮，为典型曼生壶用料。本品镌刻内文：裋褐，呼应壶名“百衲”，后人仿制时常误作“短褐”。裋，粗布衣；褐，兽毛或麻布衣；活活，流水声。意思是：切勿以貌取人，有内涵的贫士，往往能说出令人振聋发聩之言。
* 杨彭年：字二泉，清乾隆至嘉庆年间宜兴紫砂名艺人（王健华依北京故宫博物馆藏“河洛图盘”推断，杨彭年当生于乾隆晚期，卒于道光晚期）。杨彭年弟杨宝年、妹杨凤年，都是当时的制壶高手，一门眷属皆工此技，名闻一时他善于配泥，浑朴雅致，首创捏嘴不用模子和掇暗嘴之工艺，虽随意制成，亦有天然之致。他又善铭刻、工隶书，追求金石味，还与当时名人雅士合作镌刻书画，技艺成熟，至善尽美，声名极盛嘉庆年间陈曼生（名鸿寿）作宰溧阳（1812-1817），相传由陈曼生设计壶样并题铭，彭年制作，世称“曼生壶”，为世所珍也尝与瞿应绍合作制砂胎锡壶，柄上镌有“彭年”印记彭年制壶甚多，大多是与陈曼生合作所制。
* 陈曼生（名鸿寿，原名鸿绪，字子恭，号曼生，1768-1822，浙江钱塘人），师事浙江印派的丁敬（1695-1765）、黄易（1744-1802）等人，曾入阮元（1764-1849）浙江巡抚之幕。曼生工古文诗词，以精于篆刻为时所称；善书法，以隶书、行书闻名。然而，真正使他扬名后世者，则是参与宜兴紫砂壶的设计与创作。曼生任溧阳县宰期间（约嘉庆十六年至十八年，1811-1813），与宜兴紫砂名匠杨彭年（字二泉，号大鹏，浙江桐乡人）合作制壶，据说他画十八壶式（事实上不止十八式）与之，各式壶铭由曼生幕客如江听香（原名青，字步青，别署红豆）、高爽泉（原名垲，字子高，1769-1839）郭频伽（原名麟，字祥伯，又号白眉生，1767-1831）以及查梅史（原名揆，字伯揆，号梅史，1770-1834）等人所作，亦有曼生自为之者。
可以参阅哪些相关资料？
《紫韵雅翫—中国紫砂精品珍赏》第90-91页，图31，天地方圆杂志社出版，2008年10月15日。
：《茶熟香温—尚古陶轩珍藏》第166-167页，古吴轩出版，2013年。
：《书画印壶：陈鸿寿的艺术》第272-273页，图T9，上海博物馆、南京博物馆、香港中文大学文物馆联合出版，2005年12月。
拍卖会：中国嘉德2026年秋季拍卖会
：《茶熟香温—尚古陶轩珍藏》第166-167页，古吴轩出版，2013年。
：《书画印壶：陈鸿寿的艺术》第272-273页，图T9，上海博物馆、南京博物馆、香港中文大学文物馆联合出版，2005年12月。
拍卖会：中国嘉德2026年秋季拍卖会
