拍品信息
拍品名称
清嘉庆 胭脂红地洋彩螭龙穿莲喜字如意耳尊
年代
清嘉庆
起拍价
未知
估值区间
RMB：1,500,000-2,500,000
尺寸
H: 32.2 cm (12 5/8 in.)
品相
未知
更多信息
“大清嘉庆年制”六字三行篆书款，嘉庆本朝
来源：
放山居阿尔弗雷德·莫里森（Alfred Morrison）旧藏，编号327
“放山居”乃Fonthill House的中文名，放山居位于英格兰威尔特郡，乃田园风光中的乡郊大宅。此居主人为莫里森（Alfred Morrison，1821-1897），父亲是巨富兼政界人物。莫里森离开大学后，周游列国，养成对艺术的兴趣。父亲去世后，他以雄厚财力收购大量顶级艺术品，以致放山居所藏可媲美不少博物馆。
本品撇口，束颈，丰肩，鼓腹下渐收，胫部外凸，下承圈足。颈肩之间对称置蓝彩如意耳，耳内饰“卍”字，寓意万年吉祥。通体以胭脂红为地，色泽浓郁沉稳，其上以洋彩满绘纹饰，口沿饰绿彩点纹，并以金彩勾边，尽显宫廷用器的华贵气度。颈部绘缠枝莲纹，正中描金书“囍”字。肩部环以松石绿地锦纹及如意云头纹各一周。腹部绘缠枝西番莲，花朵硕大饱满，枝叶翻卷舒展；两侧各绘一条螭龙，身姿矫健，盘绕于莲枝之间，昂首相向，首上各浮灵芝一朵。纹饰以中轴左右对称，花叶互不重叠，视觉上平衡匀称，亦蕴含好事成双的传统审美观念。近足处绘变形莲瓣纹，胫部饰螭龙纹一周。全器纹饰繁而不乱，设色明丽，红地衬托下尤显富丽堂皇，充满喜庆气氛。内壁、底部整施松石绿釉，底心中留白处以矾红书“大清嘉庆年制”六字三行篆书款。本品所施洋彩，是清代御窑最为精致名贵的彩瓷品种之一。“洋彩”之名始见于雍正十三年（1735年）唐英所撰《陶成纪事碑》，称“洋彩器皿，新仿西洋珐琅画法”。乾隆八年（1743年），唐英编《陶冶图编次》，于第十七则中进一步解释：“圆琢白器，五彩绘画，摹仿西洋，故曰洋彩。……所用颜料与珐琅色同。”可见洋彩有两大特点：一是借鉴西洋绘画技法，讲究明暗渲染；二是所用颜料与宫廷画珐琅相同。其绘制须“选素习绘事高手”，且“必熟谙颜料、火候之性”，工艺之难可见一斑。洋彩于乾隆初年臻于鼎盛，深得乾隆皇帝喜爱，造办处特为其配制匣座，与画珐琅器一同入藏“乾清宫珐琅器皿”。本品虽书嘉庆款，然胭脂红地、洋彩缠枝西番莲、螭龙、如意耳诸般做法，皆为乾隆御窑洋彩之典型风格，当为乾隆以太上皇身份训政期间（1796-1799年）所烧。嘉庆元年（1796年）正月，乾隆禅位为太上皇，然仍执掌朝政，宫中档案亦沿用乾隆纪年；嘉庆帝事亲至孝，凡事以迎合太上皇为先，御窑烧造自然恪守乾隆旧制。据《嘉庆三年各作成做活计清档》记载，是年发往江西烧造的官窑瓷器，仍要求“一半乾隆款，一半嘉庆款”。可见乾隆在世之时，御窑所出器物无论风格还是工艺，皆与乾隆盛期一脉相承。本品颈部描金书“囍”字，当为宫中喜庆所用，嘉庆元年皇次子绵宁（即后来的道光皇帝，继位后改旻宁）大婚，或即其烧造之契机。太上皇时期前后不过三年，所烧御瓷承乾隆盛世之余晖，工艺精湛，存世稀少，本品即为其中难得之作。
本品以胭脂红为地，洋彩螭龙穿莲，描金“囍”字居中，诸色交映，于浓艳中见精工，喜庆华贵之气扑面而来，充分展现富丽繁缛的宫廷审美。其书嘉庆款而尽得乾隆神韵，或为太上皇训政时期之作，于乾嘉之交御瓷中尤为难得。检索公私收藏，仅见巴黎吉美博物馆藏有一件相似作品，未见与本品相同者，可见本品或为孤品，极为珍罕。
拍卖会：中国嘉德2026年秋季拍卖会
尺寸：H: 32.2 cm (12 5/8 in.)
拍卖场次：宸赏——明清御瓷珍玩
拍卖时间：2026-11-08 20:30:00
拍卖地点：嘉德艺术中心
来源：
放山居阿尔弗雷德·莫里森（Alfred Morrison）旧藏，编号327
“放山居”乃Fonthill House的中文名，放山居位于英格兰威尔特郡，乃田园风光中的乡郊大宅。此居主人为莫里森（Alfred Morrison，1821-1897），父亲是巨富兼政界人物。莫里森离开大学后，周游列国，养成对艺术的兴趣。父亲去世后，他以雄厚财力收购大量顶级艺术品，以致放山居所藏可媲美不少博物馆。
本品撇口，束颈，丰肩，鼓腹下渐收，胫部外凸，下承圈足。颈肩之间对称置蓝彩如意耳，耳内饰“卍”字，寓意万年吉祥。通体以胭脂红为地，色泽浓郁沉稳，其上以洋彩满绘纹饰，口沿饰绿彩点纹，并以金彩勾边，尽显宫廷用器的华贵气度。颈部绘缠枝莲纹，正中描金书“囍”字。肩部环以松石绿地锦纹及如意云头纹各一周。腹部绘缠枝西番莲，花朵硕大饱满，枝叶翻卷舒展；两侧各绘一条螭龙，身姿矫健，盘绕于莲枝之间，昂首相向，首上各浮灵芝一朵。纹饰以中轴左右对称，花叶互不重叠，视觉上平衡匀称，亦蕴含好事成双的传统审美观念。近足处绘变形莲瓣纹，胫部饰螭龙纹一周。全器纹饰繁而不乱，设色明丽，红地衬托下尤显富丽堂皇，充满喜庆气氛。内壁、底部整施松石绿釉，底心中留白处以矾红书“大清嘉庆年制”六字三行篆书款。本品所施洋彩，是清代御窑最为精致名贵的彩瓷品种之一。“洋彩”之名始见于雍正十三年（1735年）唐英所撰《陶成纪事碑》，称“洋彩器皿，新仿西洋珐琅画法”。乾隆八年（1743年），唐英编《陶冶图编次》，于第十七则中进一步解释：“圆琢白器，五彩绘画，摹仿西洋，故曰洋彩。……所用颜料与珐琅色同。”可见洋彩有两大特点：一是借鉴西洋绘画技法，讲究明暗渲染；二是所用颜料与宫廷画珐琅相同。其绘制须“选素习绘事高手”，且“必熟谙颜料、火候之性”，工艺之难可见一斑。洋彩于乾隆初年臻于鼎盛，深得乾隆皇帝喜爱，造办处特为其配制匣座，与画珐琅器一同入藏“乾清宫珐琅器皿”。本品虽书嘉庆款，然胭脂红地、洋彩缠枝西番莲、螭龙、如意耳诸般做法，皆为乾隆御窑洋彩之典型风格，当为乾隆以太上皇身份训政期间（1796-1799年）所烧。嘉庆元年（1796年）正月，乾隆禅位为太上皇，然仍执掌朝政，宫中档案亦沿用乾隆纪年；嘉庆帝事亲至孝，凡事以迎合太上皇为先，御窑烧造自然恪守乾隆旧制。据《嘉庆三年各作成做活计清档》记载，是年发往江西烧造的官窑瓷器，仍要求“一半乾隆款，一半嘉庆款”。可见乾隆在世之时，御窑所出器物无论风格还是工艺，皆与乾隆盛期一脉相承。本品颈部描金书“囍”字，当为宫中喜庆所用，嘉庆元年皇次子绵宁（即后来的道光皇帝，继位后改旻宁）大婚，或即其烧造之契机。太上皇时期前后不过三年，所烧御瓷承乾隆盛世之余晖，工艺精湛，存世稀少，本品即为其中难得之作。
本品以胭脂红为地，洋彩螭龙穿莲，描金“囍”字居中，诸色交映，于浓艳中见精工，喜庆华贵之气扑面而来，充分展现富丽繁缛的宫廷审美。其书嘉庆款而尽得乾隆神韵，或为太上皇训政时期之作，于乾嘉之交御瓷中尤为难得。检索公私收藏，仅见巴黎吉美博物馆藏有一件相似作品，未见与本品相同者，可见本品或为孤品，极为珍罕。
拍卖会：中国嘉德2026年秋季拍卖会
尺寸：H: 32.2 cm (12 5/8 in.)
拍卖场次：宸赏——明清御瓷珍玩
拍卖时间：2026-11-08 20:30:00
拍卖地点：嘉德艺术中心
常见问题
这件清嘉庆 胭脂红地洋彩螭龙穿莲喜字如意耳尊的成交价是多少？
落槌价为 预展中。 成交价为 预展中。
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H: 32.2 cm (12 5/8 in.)
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放山居阿尔弗雷德·莫里森（Alfred Morrison）旧藏，编号327
“放山居”乃Fonthill House的中文名，放山居位于英格兰威尔特郡，乃田园风光中的乡郊大宅。此居主人为莫里森（Alfred Morrison，1821-1897），父亲是巨富兼政界人物。莫里森离开大学后，周游列国，养成对艺术的兴趣。父亲去世后，他以雄厚财力收购大量顶级艺术品，以致放山居所藏可媲美不少博物馆。
本品撇口，束颈，丰肩，鼓腹下渐收，胫部外凸，下承圈足。颈肩之间对称置蓝彩如意耳，耳内饰“卍”字，寓意万年吉祥。通体以胭脂红为地，色泽浓郁沉稳，其上以洋彩满绘纹饰，口沿饰绿彩点纹，并以金彩勾边，尽显宫廷用器的华贵气度。颈部绘缠枝莲纹，正中描金书“囍”字。肩部环以松石绿地锦纹及如意云头纹各一周。腹部绘缠枝西番莲，花朵硕大饱满，枝叶翻卷舒展；两侧各绘一条螭龙，身姿矫健，盘绕于莲枝之间，昂首相向，首上各浮灵芝一朵。纹饰以中轴左右对称，花叶互不重叠，视觉上平衡匀称，亦蕴含好事成双的传统审美观念。近足处绘变形莲瓣纹，胫部饰螭龙纹一周。全器纹饰繁而不乱，设色明丽，红地衬托下尤显富丽堂皇，充满喜庆气氛。内壁、底部整施松石绿釉，底心中留白处以矾红书“大清嘉庆年制”六字三行篆书款。本品所施洋彩，是清代御窑最为精致名贵的彩瓷品种之一。“洋彩”之名始见于雍正十三年（1735年）唐英所撰《陶成纪事碑》，称“洋彩器皿，新仿西洋珐琅画法”。乾隆八年（1743年），唐英编《陶冶图编次》，于第十七则中进一步解释：“圆琢白器，五彩绘画，摹仿西洋，故曰洋彩。……所用颜料与珐琅色同。”可见洋彩有两大特点：一是借鉴西洋绘画技法，讲究明暗渲染；二是所用颜料与宫廷画珐琅相同。其绘制须“选素习绘事高手”，且“必熟谙颜料、火候之性”，工艺之难可见一斑。洋彩于乾隆初年臻于鼎盛，深得乾隆皇帝喜爱，造办处特为其配制匣座，与画珐琅器一同入藏“乾清宫珐琅器皿”。本品虽书嘉庆款，然胭脂红地、洋彩缠枝西番莲、螭龙、如意耳诸般做法，皆为乾隆御窑洋彩之典型风格，当为乾隆以太上皇身份训政期间（1796-1799年）所烧。嘉庆元年（1796年）正月，乾隆禅位为太上皇，然仍执掌朝政，宫中档案亦沿用乾隆纪年；嘉庆帝事亲至孝，凡事以迎合太上皇为先，御窑烧造自然恪守乾隆旧制。据《嘉庆三年各作成做活计清档》记载，是年发往江西烧造的官窑瓷器，仍要求“一半乾隆款，一半嘉庆款”。可见乾隆在世之时，御窑所出器物无论风格还是工艺，皆与乾隆盛期一脉相承。本品颈部描金书“囍”字，当为宫中喜庆所用，嘉庆元年皇次子绵宁（即后来的道光皇帝，继位后改旻宁）大婚，或即其烧造之契机。太上皇时期前后不过三年，所烧御瓷承乾隆盛世之余晖，工艺精湛，存世稀少，本品即为其中难得之作。
本品以胭脂红为地，洋彩螭龙穿莲，描金“囍”字居中，诸色交映，于浓艳中见精工，喜庆华贵之气扑面而来，充分展现富丽繁缛的宫廷审美。其书嘉庆款而尽得乾隆神韵，或为太上皇训政时期之作，于乾嘉之交御瓷中尤为难得。检索公私收藏，仅见巴黎吉美博物馆藏有一件相似作品，未见与本品相同者，可见本品或为孤品，极为珍罕。
拍卖会：中国嘉德2026年秋季拍卖会
“放山居”乃Fonthill House的中文名，放山居位于英格兰威尔特郡，乃田园风光中的乡郊大宅。此居主人为莫里森（Alfred Morrison，1821-1897），父亲是巨富兼政界人物。莫里森离开大学后，周游列国，养成对艺术的兴趣。父亲去世后，他以雄厚财力收购大量顶级艺术品，以致放山居所藏可媲美不少博物馆。
本品撇口，束颈，丰肩，鼓腹下渐收，胫部外凸，下承圈足。颈肩之间对称置蓝彩如意耳，耳内饰“卍”字，寓意万年吉祥。通体以胭脂红为地，色泽浓郁沉稳，其上以洋彩满绘纹饰，口沿饰绿彩点纹，并以金彩勾边，尽显宫廷用器的华贵气度。颈部绘缠枝莲纹，正中描金书“囍”字。肩部环以松石绿地锦纹及如意云头纹各一周。腹部绘缠枝西番莲，花朵硕大饱满，枝叶翻卷舒展；两侧各绘一条螭龙，身姿矫健，盘绕于莲枝之间，昂首相向，首上各浮灵芝一朵。纹饰以中轴左右对称，花叶互不重叠，视觉上平衡匀称，亦蕴含好事成双的传统审美观念。近足处绘变形莲瓣纹，胫部饰螭龙纹一周。全器纹饰繁而不乱，设色明丽，红地衬托下尤显富丽堂皇，充满喜庆气氛。内壁、底部整施松石绿釉，底心中留白处以矾红书“大清嘉庆年制”六字三行篆书款。本品所施洋彩，是清代御窑最为精致名贵的彩瓷品种之一。“洋彩”之名始见于雍正十三年（1735年）唐英所撰《陶成纪事碑》，称“洋彩器皿，新仿西洋珐琅画法”。乾隆八年（1743年），唐英编《陶冶图编次》，于第十七则中进一步解释：“圆琢白器，五彩绘画，摹仿西洋，故曰洋彩。……所用颜料与珐琅色同。”可见洋彩有两大特点：一是借鉴西洋绘画技法，讲究明暗渲染；二是所用颜料与宫廷画珐琅相同。其绘制须“选素习绘事高手”，且“必熟谙颜料、火候之性”，工艺之难可见一斑。洋彩于乾隆初年臻于鼎盛，深得乾隆皇帝喜爱，造办处特为其配制匣座，与画珐琅器一同入藏“乾清宫珐琅器皿”。本品虽书嘉庆款，然胭脂红地、洋彩缠枝西番莲、螭龙、如意耳诸般做法，皆为乾隆御窑洋彩之典型风格，当为乾隆以太上皇身份训政期间（1796-1799年）所烧。嘉庆元年（1796年）正月，乾隆禅位为太上皇，然仍执掌朝政，宫中档案亦沿用乾隆纪年；嘉庆帝事亲至孝，凡事以迎合太上皇为先，御窑烧造自然恪守乾隆旧制。据《嘉庆三年各作成做活计清档》记载，是年发往江西烧造的官窑瓷器，仍要求“一半乾隆款，一半嘉庆款”。可见乾隆在世之时，御窑所出器物无论风格还是工艺，皆与乾隆盛期一脉相承。本品颈部描金书“囍”字，当为宫中喜庆所用，嘉庆元年皇次子绵宁（即后来的道光皇帝，继位后改旻宁）大婚，或即其烧造之契机。太上皇时期前后不过三年，所烧御瓷承乾隆盛世之余晖，工艺精湛，存世稀少，本品即为其中难得之作。
本品以胭脂红为地，洋彩螭龙穿莲，描金“囍”字居中，诸色交映，于浓艳中见精工，喜庆华贵之气扑面而来，充分展现富丽繁缛的宫廷审美。其书嘉庆款而尽得乾隆神韵，或为太上皇训政时期之作，于乾嘉之交御瓷中尤为难得。检索公私收藏，仅见巴黎吉美博物馆藏有一件相似作品，未见与本品相同者，可见本品或为孤品，极为珍罕。
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