Lot 260 清雍正 内外青花缠枝花卉纹圆缸

清雍正 内外青花缠枝花卉纹圆缸

RMB 930,000

未知

H23cm

未知

尺寸：H23cm
出版《新书画美术品》，三溪洞株式会社，东京，昭和年代，图18拍品唇口鼓腹，上丰下敛，腹下近足处作小折腰，器形柔雅庄重，沉稳大气。器身内外以缠枝花卉做装饰，绘工洒脱流畅，青花发色沉着幽丽，为雍正仿宣德风格之精品，极为少见。虽拍品未落款，但明显有意为之，为典型御窑作品。查阅公私收藏及历年市场拍卖作品可知，与本品造型相同的作品见故宫博物院藏青花折枝三多纹缸，与拍品辅助纹饰一致，胫部装饰以变形莲瓣纹。另有青花釉里红一式，口略敛，主题纹饰与拍品不同为三多纹。北京故宫博物院藏两例同器型不同釉色者，分别施以仿官釉及青金蓝釉，见《故宫博物院藏文物珍品大系一颜色釉》，1999年，页228、216-217;一例茶叶末釉者，见于《中国国家博物馆馆藏文物研究丛书瓷器卷清代》，2007年，页105，其器口卷沿形制与拍品更为相近；另有上海博物馆藏灰青釉作品，器型与拍品相同。拍卖者可见北京拍卖会一例器型相同的霁蓝釉者及香港拍卖会早年拍出的天蓝釉者，它们均器型一致，由此也说明此种缸型最为宫廷所喜，会以相同器型，搭配不同装饰技法。据清宫档案载，雍正十一年,圆明园来帖内称太监焦进朝交青花白地磁缸一件，传旨著配糊纱缸盖一件，内安暖水抽各一件、缸架一件，于八月二十四日做得楠木缸架一件;档案中所言青花白地磁缸或属本器。本器祥花及莲瓣上追明初杰作，绘工亦以宣窑为范，青花点染拙雅，颇得宣青神髓，而其造型隽雅新颖，乃雍正珍罕稀见之佳器。此器之纹样及绘画风格展现出典型的仿宣窑特征。宣德御窑乃明代瓷业的一座高峰。《陶说》赞其：“明窑之极盛期也，选料、制样、画器、题款无一不精;《饮流斋说瓷》中称：“宣窑之美，有明一代冠。”其中，又以青花器最负盛名，如《清秘藏》中言：“我朝宣庙窑器，质料细厚青花者用苏浡泥青图画龙凤花鸟虫鱼等形，皆发古未有，为一代绝品”。明代青花巅峰之作，亦为清代帝王所钟爱。雍正帝雅好古物，或敬仰追摹，或为彰其工艺之能、扬当朝之威，一时多有仿烧前朝杰作，仿古采今，蔚为大观。此件即仿宣窑之杰作。折枝花装饰见于宣德青花，如故宫博物院藏宣德青花缠枝莲纹碗，碗外绘六组花卉纹，见《明代宣德御窑瓷器》，2015年，页15。缸身下周凸起莲瓣纹，亦与永乐宣德时期所绘莲瓣纹颇为相仿，其典型装饰可见于上海博物馆藏宣德龙纹大缸底部，清时，景德镇青花用料与宣德时期已殊为不同，但清人尤钟情于明初苏麻离青渗透晕染之效。此器以青花干笔重重点染，浓淡之间，层次感立现，自然洒脱之状，颇得明初浑然天成之意、苍健深沉之美。唇口鼓腹，上丰下敛，腹下近足处作小折腰，器形柔雅庄重，沉稳大气。器身内外以缠枝花卉做装饰，绘工洒脱流畅，青花发色沉着幽丽，为雍正仿宣德风格之精品，极为少见。虽拍品未落款，但明显有意为之，为典型御窑作品。查阅公私收藏及历年市场拍卖作品可知，与本品造型相同的作品见故宫博物院藏青花折枝三多纹缸（附图一），与拍品辅助纹饰一致，胫部装饰以变形莲瓣纹。另有青花釉里红一式，口略敛，主题纹饰与拍品不同为三多纹。北京故宫博物院藏两例同器型不同釉色者，分别施以仿官釉及青金蓝釉（附图二），见《故宫博物院藏文物珍品大系一颜色釉》，1999年，页228、216-217;一例茶叶末釉者（附图三），见于《中国国家博物馆馆藏文物研究丛书瓷器卷清代》，2007年，页105，其器口卷沿形制与拍品更为相近；另有上海博物馆藏灰青釉作品，器型与拍品相同。拍卖者可见北京拍卖会一例器型相同的霁蓝釉者（附图四）及香港拍卖会早年拍出的天蓝釉者（附图五），它们均器型一致，由此也说明此种缸型最为宫廷所喜，会以相同器型，搭配不同装饰技法。据清宫档案载，雍正十一年,“圆明园来帖内称太监焦进朝交青花白地磁缸一件，传旨著配糊纱缸盖一件，内安暖水抽各一件、缸架一件……于八月二十四日做得楠木缸架一件……”档案中所言“青花白地磁缸”或属本器。本器祥花及莲瓣上追明初杰作，绘工亦以宣窑为范，青花点染拙雅，颇得宣青神髓，而其造型隽雅新颖，乃雍正珍罕稀见之佳器。此器之纹样及绘画风格展现出典型的仿宣窑特征。宣德御窑乃明代瓷业的一座高峰。《陶说》赞其“明窑之极盛期也，选料、制样、画器、题款无一不精”;《饮流斋说瓷》中称“宣窑之美，有明一代冠”。其中，又以青花器最负盛名，如《清秘藏》中言“我朝宣庙窑器，质料细厚…….青花者用苏浡泥青图画龙凤花鸟虫鱼等形，皆发古未有，为一代绝品”。明代青花巅峰之作，亦为清代帝王所钟爱。雍正帝雅好古物，或敬仰追摹，或为彰其工艺之能、扬当朝之威，一时多有仿烧前朝杰作，仿古采今，蔚为大观。此件即仿宣窑之杰作。折枝花装饰见于宣德青花，如故宫博物院藏宣德青花缠枝莲纹碗，碗外绘六组花卉纹，见《明代宣德御窑瓷器》，2015年，页15。缸身下周凸起莲瓣纹，亦与永乐宣德时期所绘莲瓣纹颇为相仿，其典型装饰可见于上海博物馆藏宣德龙纹大缸底部，清时，景德镇青花用料与宣德时期已殊为不同，但清人尤钟情于明初苏麻离青渗透晕染之效。此器以青花干笔重重点染，浓淡之间，层次感立现，自然洒脱之状，颇得明初浑然天成之意、苍健深沉之美。