拍品信息
拍品名称
清康熙 青釉葵口洗
年代
清康熙
起拍价
未知
估值区间
RMB：80,000-120,000
尺寸
D: 14 cm (5 1/2 in.)
品相
未知
更多信息
“大清康熙年制”六字三行楷书款，康熙本朝
来源：
京都念慈菴创始人谢兆邦先生旧藏，得自于1970-1980年代，由家族传承
谢兆邦（1924—2017），京都念慈菴创始人、香港知名藏家。其斋号“中雍草堂”，奉“中庸平和、不追奇艳、学藏并重”为收藏旨趣。藏品以瓷器为核心，尤重清代官窑单色釉，兼蓄宋元高古瓷。1979年，谢先生与赵从衍、徐展堂等共创立“求知雅集”，与敏求精舍并称香港收藏界两大重镇，以实物辨真伪、研釉色，推动香港收藏由赏玩转向学术。
洗作葵瓣花口，口沿包金口，器身随形起筋，轮廓婉转柔和，浅腹内敛，下承玉璧底。通体施青釉，釉质匀净莹润，色泽淡雅清和，釉面温润含蓄。底心白釉上以青花书“大清康熙年制”六字三行楷书款，其款识布局和用笔与康熙时期颇负盛名的豇豆红“八大码”中的部分器物如出一辙。由此推测，当为臧窑所制熙朝御用文房佳器。
在晚明至清初顺治时期，景德镇官窑几乎处于停滞状态。康熙十九年（1680年），景德镇御窑得以重启，臧应选赴景德镇御窑厂任督陶官，直至康熙二十七年（1688年），其督造期间官窑瓷器被称为“臧窑”。据康熙二十二年（1683年）本《饶州府志》卷之十一“陶政”记载：“康熙十九年九月内，奉旨烧造御器，差总管内务府广储司郎中徐廷弼、主事李延禧、工部虞衡司郎中加三级臧应选、六品笔帖式车尔德于二十年二月内驻厂督造。每制成之器实估价值，陆续进呈御览”。此次烧造前后延续六七年之久，其间佳器迭出，即有承前之作，亦见创新之品，艺术水平之高独有一时，遂启有清一代御瓷美学艺术之新境地，开创清宫御瓷文房雅玩之先河。
臧窑最著名的文房雅玩是康熙豇豆红釉“八大码”，作品主要有八种，皆为文房案头清玩，为康熙晚期著名文臣刘源设计，督陶官臧应选精心督造，其造型皆清灵秀美，釉色娇艳宜人，在古今中外享有极高声誉。本品款识与豇豆红釉“八大码”如出一辙，并且此种葵瓣花口式笔洗于明代景德镇官窑中并无所见，应是同为刘源设计，臧应选督造的新创文房雅器。若追溯起源流，可能参考了南宋官窑葵口洗，多有所见，如一例清宫旧藏，现藏于故宫博物院，著录于《官窑瓷器》，故宫博物院编，2016年，第76-77页。同为青釉的臧窑文房雅器，还可见浅浮雕祥云纹水孟、海水螭龙纹莱菔尊、菊瓣瓶这三式。
青釉是中国陶瓷史上最为古老的釉色。中国瓷器的产生、发展直到繁荣，青釉装饰一直伴随始终。清代康熙时期，随着景德镇御窑厂的复兴，各种单色釉烧造技术开始向着历史上的最高峰发展，此时的青釉烧造不仅可以呈现出豆青、冬青、粉青等多种釉色，并且可以使整个器物的发色保持高度一致。本品即是这一历史时期的产物，其造型端庄稳重，线条简练，与均匀淡雅的青釉相得益彰。
参阅：《上海博物馆藏康熙瓷图录》，汪庆正，两木出版社，1998年，第331页，图217
拍卖会：中国嘉德2026年秋季拍卖会
尺寸：D: 14 cm (5 1/2 in.)
拍卖场次：玲珑
拍卖时间：2026-11-08 19:30:00
拍卖地点：嘉德艺术中心
来源：
京都念慈菴创始人谢兆邦先生旧藏，得自于1970-1980年代，由家族传承
谢兆邦（1924—2017），京都念慈菴创始人、香港知名藏家。其斋号“中雍草堂”，奉“中庸平和、不追奇艳、学藏并重”为收藏旨趣。藏品以瓷器为核心，尤重清代官窑单色釉，兼蓄宋元高古瓷。1979年，谢先生与赵从衍、徐展堂等共创立“求知雅集”，与敏求精舍并称香港收藏界两大重镇，以实物辨真伪、研釉色，推动香港收藏由赏玩转向学术。
洗作葵瓣花口，口沿包金口，器身随形起筋，轮廓婉转柔和，浅腹内敛，下承玉璧底。通体施青釉，釉质匀净莹润，色泽淡雅清和，釉面温润含蓄。底心白釉上以青花书“大清康熙年制”六字三行楷书款，其款识布局和用笔与康熙时期颇负盛名的豇豆红“八大码”中的部分器物如出一辙。由此推测，当为臧窑所制熙朝御用文房佳器。
在晚明至清初顺治时期，景德镇官窑几乎处于停滞状态。康熙十九年（1680年），景德镇御窑得以重启，臧应选赴景德镇御窑厂任督陶官，直至康熙二十七年（1688年），其督造期间官窑瓷器被称为“臧窑”。据康熙二十二年（1683年）本《饶州府志》卷之十一“陶政”记载：“康熙十九年九月内，奉旨烧造御器，差总管内务府广储司郎中徐廷弼、主事李延禧、工部虞衡司郎中加三级臧应选、六品笔帖式车尔德于二十年二月内驻厂督造。每制成之器实估价值，陆续进呈御览”。此次烧造前后延续六七年之久，其间佳器迭出，即有承前之作，亦见创新之品，艺术水平之高独有一时，遂启有清一代御瓷美学艺术之新境地，开创清宫御瓷文房雅玩之先河。
臧窑最著名的文房雅玩是康熙豇豆红釉“八大码”，作品主要有八种，皆为文房案头清玩，为康熙晚期著名文臣刘源设计，督陶官臧应选精心督造，其造型皆清灵秀美，釉色娇艳宜人，在古今中外享有极高声誉。本品款识与豇豆红釉“八大码”如出一辙，并且此种葵瓣花口式笔洗于明代景德镇官窑中并无所见，应是同为刘源设计，臧应选督造的新创文房雅器。若追溯起源流，可能参考了南宋官窑葵口洗，多有所见，如一例清宫旧藏，现藏于故宫博物院，著录于《官窑瓷器》，故宫博物院编，2016年，第76-77页。同为青釉的臧窑文房雅器，还可见浅浮雕祥云纹水孟、海水螭龙纹莱菔尊、菊瓣瓶这三式。
青釉是中国陶瓷史上最为古老的釉色。中国瓷器的产生、发展直到繁荣，青釉装饰一直伴随始终。清代康熙时期，随着景德镇御窑厂的复兴，各种单色釉烧造技术开始向着历史上的最高峰发展，此时的青釉烧造不仅可以呈现出豆青、冬青、粉青等多种釉色，并且可以使整个器物的发色保持高度一致。本品即是这一历史时期的产物，其造型端庄稳重，线条简练，与均匀淡雅的青釉相得益彰。
参阅：《上海博物馆藏康熙瓷图录》，汪庆正，两木出版社，1998年，第331页，图217
拍卖会：中国嘉德2026年秋季拍卖会
尺寸：D: 14 cm (5 1/2 in.)
拍卖场次：玲珑
拍卖时间：2026-11-08 19:30:00
拍卖地点：嘉德艺术中心
常见问题
这件清康熙 青釉葵口洗的成交价是多少？
落槌价为 预展中。 成交价为 预展中。
拍品的尺寸是多少？
D: 14 cm (5 1/2 in.)
这件拍品的流传来源是什么？
京都念慈菴创始人谢兆邦先生旧藏，得自于1970-1980年代，由家族传承
谢兆邦（1924—2017），京都念慈菴创始人、香港知名藏家。其斋号“中雍草堂”，奉“中庸平和、不追奇艳、学藏并重”为收藏旨趣。藏品以瓷器为核心，尤重清代官窑单色釉，兼蓄宋元高古瓷。1979年，谢先生与赵从衍、徐展堂等共创立“求知雅集”，与敏求精舍并称香港收藏界两大重镇，以实物辨真伪、研釉色，推动香港收藏由赏玩转向学术。
洗作葵瓣花口，口沿包金口，器身随形起筋，轮廓婉转柔和，浅腹内敛，下承玉璧底。通体施青釉，釉质匀净莹润，色泽淡雅清和，釉面温润含蓄。底心白釉上以青花书“大清康熙年制”六字三行楷书款，其款识布局和用笔与康熙时期颇负盛名的豇豆红“八大码”中的部分器物如出一辙。由此推测，当为臧窑所制熙朝御用文房佳器。
在晚明至清初顺治时期，景德镇官窑几乎处于停滞状态。康熙十九年（1680年），景德镇御窑得以重启，臧应选赴景德镇御窑厂任督陶官，直至康熙二十七年（1688年），其督造期间官窑瓷器被称为“臧窑”。据康熙二十二年（1683年）本《饶州府志》卷之十一“陶政”记载：“康熙十九年九月内，奉旨烧造御器，差总管内务府广储司郎中徐廷弼、主事李延禧、工部虞衡司郎中加三级臧应选、六品笔帖式车尔德于二十年二月内驻厂督造。每制成之器实估价值，陆续进呈御览”。此次烧造前后延续六七年之久，其间佳器迭出，即有承前之作，亦见创新之品，艺术水平之高独有一时，遂启有清一代御瓷美学艺术之新境地，开创清宫御瓷文房雅玩之先河。
臧窑最著名的文房雅玩是康熙豇豆红釉“八大码”，作品主要有八种，皆为文房案头清玩，为康熙晚期著名文臣刘源设计，督陶官臧应选精心督造，其造型皆清灵秀美，釉色娇艳宜人，在古今中外享有极高声誉。本品款识与豇豆红釉“八大码”如出一辙，并且此种葵瓣花口式笔洗于明代景德镇官窑中并无所见，应是同为刘源设计，臧应选督造的新创文房雅器。若追溯起源流，可能参考了南宋官窑葵口洗，多有所见，如一例清宫旧藏，现藏于故宫博物院，著录于《官窑瓷器》，故宫博物院编，2016年，第76-77页。同为青釉的臧窑文房雅器，还可见浅浮雕祥云纹水孟、海水螭龙纹莱菔尊、菊瓣瓶这三式。
青釉是中国陶瓷史上最为古老的釉色。中国瓷器的产生、发展直到繁荣，青釉装饰一直伴随始终。清代康熙时期，随着景德镇御窑厂的复兴，各种单色釉烧造技术开始向着历史上的最高峰发展，此时的青釉烧造不仅可以呈现出豆青、冬青、粉青等多种釉色，并且可以使整个器物的发色保持高度一致。本品即是这一历史时期的产物，其造型端庄稳重，线条简练，与均匀淡雅的青釉相得益彰。
谢兆邦（1924—2017），京都念慈菴创始人、香港知名藏家。其斋号“中雍草堂”，奉“中庸平和、不追奇艳、学藏并重”为收藏旨趣。藏品以瓷器为核心，尤重清代官窑单色釉，兼蓄宋元高古瓷。1979年，谢先生与赵从衍、徐展堂等共创立“求知雅集”，与敏求精舍并称香港收藏界两大重镇，以实物辨真伪、研釉色，推动香港收藏由赏玩转向学术。
洗作葵瓣花口，口沿包金口，器身随形起筋，轮廓婉转柔和，浅腹内敛，下承玉璧底。通体施青釉，釉质匀净莹润，色泽淡雅清和，釉面温润含蓄。底心白釉上以青花书“大清康熙年制”六字三行楷书款，其款识布局和用笔与康熙时期颇负盛名的豇豆红“八大码”中的部分器物如出一辙。由此推测，当为臧窑所制熙朝御用文房佳器。
在晚明至清初顺治时期，景德镇官窑几乎处于停滞状态。康熙十九年（1680年），景德镇御窑得以重启，臧应选赴景德镇御窑厂任督陶官，直至康熙二十七年（1688年），其督造期间官窑瓷器被称为“臧窑”。据康熙二十二年（1683年）本《饶州府志》卷之十一“陶政”记载：“康熙十九年九月内，奉旨烧造御器，差总管内务府广储司郎中徐廷弼、主事李延禧、工部虞衡司郎中加三级臧应选、六品笔帖式车尔德于二十年二月内驻厂督造。每制成之器实估价值，陆续进呈御览”。此次烧造前后延续六七年之久，其间佳器迭出，即有承前之作，亦见创新之品，艺术水平之高独有一时，遂启有清一代御瓷美学艺术之新境地，开创清宫御瓷文房雅玩之先河。
臧窑最著名的文房雅玩是康熙豇豆红釉“八大码”，作品主要有八种，皆为文房案头清玩，为康熙晚期著名文臣刘源设计，督陶官臧应选精心督造，其造型皆清灵秀美，釉色娇艳宜人，在古今中外享有极高声誉。本品款识与豇豆红釉“八大码”如出一辙，并且此种葵瓣花口式笔洗于明代景德镇官窑中并无所见，应是同为刘源设计，臧应选督造的新创文房雅器。若追溯起源流，可能参考了南宋官窑葵口洗，多有所见，如一例清宫旧藏，现藏于故宫博物院，著录于《官窑瓷器》，故宫博物院编，2016年，第76-77页。同为青釉的臧窑文房雅器，还可见浅浮雕祥云纹水孟、海水螭龙纹莱菔尊、菊瓣瓶这三式。
青釉是中国陶瓷史上最为古老的釉色。中国瓷器的产生、发展直到繁荣，青釉装饰一直伴随始终。清代康熙时期，随着景德镇御窑厂的复兴，各种单色釉烧造技术开始向着历史上的最高峰发展，此时的青釉烧造不仅可以呈现出豆青、冬青、粉青等多种釉色，并且可以使整个器物的发色保持高度一致。本品即是这一历史时期的产物，其造型端庄稳重，线条简练，与均匀淡雅的青釉相得益彰。
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