Lot 6537 清乾隆 茶叶末釉小天球瓶
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| 拍卖公司 | 北京保利 |
|---|---|
| 拍卖时间 | 2026年07月20日 |
拍品信息
拍品名称
清乾隆 茶叶末釉小天球瓶
起拍价
RMB 500,000
估值区间
RMB 500000 - 800000
尺寸
未知
品相
未知
更多信息
「大清乾隆年制」款
备注：
• 日本关西私人户出
H12 cm
苍釉凝古・御苑清供
此件清乾隆厂官釉（民间俗称茶叶末釉）小天球瓶，通高仅 12 公分，器形端庄凝练，通体施釉匀净苍雅，瓶底正中阴刻“大清乾隆年制”六字三行篆书官款，为乾隆朝景德镇御窑厂奉旨烧造的御前赏玩之器。其体量精巧而法度森严，釉色古穆而工艺精纯，是雍乾之际御窑摹古制度与宫廷文房审美结合的典型标本，兼具档案可考的历史价值与稀缺的艺术价值。
从天朝陈设到御前掌玩
天球瓶器形脱胎于明代永乐、宣德时期受西亚金属器影响创烧的御窑样式，因腹圆如天球而得名，永宣旧制多为青花大器，作殿堂陈设之用。入清之后，雍正、乾隆二帝慕古成风，御窑不仅仿烧大尺寸天球瓶用于宫殿陈设，更将此器形按比例缩小，衍生出高度多在 10-15 公分的“小天球瓶”制式，清宫档案中亦记作“小天球尊”，部分同形器归为“纸槌瓶”类目，专供水房、多宝阁陈设与帝王手持把玩。
此类小号天球瓶的烧造有明确的宫廷档案可考。据《内务府各作成做活计清档》乾隆二年（1737 年）唐英奏销黄册记载：“二色琢器…… 第二桶：均釉三羊罇二件（每件八钱筭，价银一两六钱）、大观釉收小天球罇一件（价银三两）、霁红胆瓶十三件（每件八钱筭，价银十两四钱）”。文中“小天球罇”即此式小天球瓶，单件估值达三两白银，远超同档均釉三羊尊、霁红胆瓶的单价，足见其烧造难度与品级之高。乾隆皇帝本人对此类小巧瓶式偏爱有加，曾在御制诗注中直言“胆瓶、纸槌瓶皆瓶式之最佳者”，将其列为御苑文房首选器形。
从传世品类与市场流通来看，乾隆朝单色釉小天球瓶涵盖仿官、仿哥、厂官釉等多个仿古釉色品种，且均为御窑官窑品级，民间绝无仿烧能力。同类器物在拍卖市场中历来表现亮眼：北京诚轩2018年6月17日，曾售出一对高仅9.8公分的乾隆仿哥釉小天球瓶成对，以230 万元人民币成交；中国嘉德 2021 年释出的同尺寸乾隆仿官釉小天球瓶，成交价达 161 万元人民币；高度相近的单色釉小天球瓶，屡屡超出估价数倍成交，印证了此类“小器大样”御瓷的稀缺性与收藏认可度。此类器物烧造数量极少，均为奉旨定烧、入藏内府，从未流入民间，是名副其实的御前之物。
百年清宫“秘釉”
此瓶通体所施釉色，民间俗称“茶叶末釉”，而在清代宫廷官方档案与御窑督陶文献中，其正式名称为厂官釉，是雍正朝督陶官唐英主导创烧的高温铁结晶釉，为清代御窑专属的“秘釉”之一，仅供皇室使用，民间不得擅烧。
1. 文献定名与烧造体系
关于厂官釉的最早官方记载，见于雍正十三年（1735 年）唐英所立《陶成纪事碑记》，其文明确将“仿厂官釉”列为御窑岁例贡御的五十七种釉色之一，载曰：“仿厂官釉，有鳝鱼黄、蛇皮绿、黄斑点三种”。唐英所仿的“厂官窑”，本为明代直隶地区烧造缸钵粗器的民窑，经御窑以优质白瓷胎替代粗缸胎，调整釉料配比，化粗朴为精雅，最终成为清代单色釉的巅峰品类。乾隆朝蓝浦《景德镇陶录》亦载：“厂官窑，其色有鳝鱼黄、油绿、紫金诸色，出直隶厂窑所烧，故名厂官”，印证了此釉名的官方源流。
“茶叶末”一名始见于晚清寂园叟《陶雅》，为古董商行内俗称，书中赞其“黄杂绿色，娇娆而不俗，艳于花，美如玉，范为瓶，最养目”，但就宫廷制度而言，“厂官釉”才是其正式称谓。
2. 乾隆朝烧造的档案佐证
乾隆帝即位后延续了对厂官釉的推崇，内务府档案中多次记载其直接过问厂官釉瓷器的烧造事宜，其中规模最大的一次烧造见于乾隆三年（1738 年）六月：据《各作成做活计清档》记载，当月二十五日太监高玉传旨，命唐英照样烧造包括厂官釉在内的各类仿古瓷器，仅厂官釉一类就涵盖“四方双管杏元瓶”“三阳尊”“放大腰圆天禄尊”等八种器形，均为古雅的琢器样式。本品器形规整、釉色精纯，款识为乾隆早期典型的六字三行篆书阴刻款，风格与唐英督陶时期的官窑款识高度吻合，大概率烧造于乾隆初年唐英掌窑的这一御窑黄金阶段。
厂官釉的烧制难度极高，其以氧化铁、氧化镁为呈色剂，需在 1200-1300℃高温还原焰中烧成，且对窑温、冷却时长的控制要求极为严苛，釉面黄绿结晶的分布全凭窑火造化，成品率极低。正因如此，厂官釉始终被宫廷视作珍稀釉色，仅用于烧制高等级陈设器与文房雅器，小件掌玩之作更是凤毛麟角。
御窑文房之属
从宫廷制度与传世存量来看，此件厂官釉小天球瓶的品级与价值可从三个维度确立：
其一，乾隆朝单色釉小天球瓶均为内廷传样、御窑奉旨烧造，无民窑仿制空间，从设计到验收全程受宫廷管控。此类器物不入贡御大盘，多直接入藏乾清宫、养心殿的多宝阁与文房，是皇帝日常赏鉴、摩挲的“御前之物”，区别于用于赏赐、祭祀的常规官窑。
其二，目前公私典藏中，乾隆朝仿官、仿哥釉小天球瓶尚有零星存世，而厂官釉品类的同款小天球瓶极为罕见。北京故宫博物院、沈阳故宫博物院所藏厂官釉器物多为绶带耳葫芦瓶、贯耳瓶、胆瓶等器形，此式天球瓶小器存世量远少于其他釉色品类，其稀缺性不言而喻。
其三，此瓶集中体现了乾隆早期“唐窑”的制瓷水准——摹古而不泥古，将宋代单色釉的雅韵与清代宫廷的精致审美融为一体，是康乾盛世御窑“仿古创新”理念的微观缩影。它不仅是一件瓷器，更是乾隆朝宫廷文房文化、帝王赏鉴趣味的物质载体。
综上，此件清乾隆厂官釉小天球瓶，有可考的宫廷档案佐证其烧造制度，有明确的传世同类器印证其品级定位，有精纯的工艺彰显其御窑水准，是清代御窑单色釉体系中兼具历史价值与艺术价值的珍贵小品。
备注：
• 日本关西私人户出
H12 cm
苍釉凝古・御苑清供
此件清乾隆厂官釉（民间俗称茶叶末釉）小天球瓶，通高仅 12 公分，器形端庄凝练，通体施釉匀净苍雅，瓶底正中阴刻“大清乾隆年制”六字三行篆书官款，为乾隆朝景德镇御窑厂奉旨烧造的御前赏玩之器。其体量精巧而法度森严，釉色古穆而工艺精纯，是雍乾之际御窑摹古制度与宫廷文房审美结合的典型标本，兼具档案可考的历史价值与稀缺的艺术价值。
从天朝陈设到御前掌玩
天球瓶器形脱胎于明代永乐、宣德时期受西亚金属器影响创烧的御窑样式，因腹圆如天球而得名，永宣旧制多为青花大器，作殿堂陈设之用。入清之后，雍正、乾隆二帝慕古成风，御窑不仅仿烧大尺寸天球瓶用于宫殿陈设，更将此器形按比例缩小，衍生出高度多在 10-15 公分的“小天球瓶”制式，清宫档案中亦记作“小天球尊”，部分同形器归为“纸槌瓶”类目，专供水房、多宝阁陈设与帝王手持把玩。
此类小号天球瓶的烧造有明确的宫廷档案可考。据《内务府各作成做活计清档》乾隆二年（1737 年）唐英奏销黄册记载：“二色琢器…… 第二桶：均釉三羊罇二件（每件八钱筭，价银一两六钱）、大观釉收小天球罇一件（价银三两）、霁红胆瓶十三件（每件八钱筭，价银十两四钱）”。文中“小天球罇”即此式小天球瓶，单件估值达三两白银，远超同档均釉三羊尊、霁红胆瓶的单价，足见其烧造难度与品级之高。乾隆皇帝本人对此类小巧瓶式偏爱有加，曾在御制诗注中直言“胆瓶、纸槌瓶皆瓶式之最佳者”，将其列为御苑文房首选器形。
从传世品类与市场流通来看，乾隆朝单色釉小天球瓶涵盖仿官、仿哥、厂官釉等多个仿古釉色品种，且均为御窑官窑品级，民间绝无仿烧能力。同类器物在拍卖市场中历来表现亮眼：北京诚轩2018年6月17日，曾售出一对高仅9.8公分的乾隆仿哥釉小天球瓶成对，以230 万元人民币成交；中国嘉德 2021 年释出的同尺寸乾隆仿官釉小天球瓶，成交价达 161 万元人民币；高度相近的单色釉小天球瓶，屡屡超出估价数倍成交，印证了此类“小器大样”御瓷的稀缺性与收藏认可度。此类器物烧造数量极少，均为奉旨定烧、入藏内府，从未流入民间，是名副其实的御前之物。
百年清宫“秘釉”
此瓶通体所施釉色，民间俗称“茶叶末釉”，而在清代宫廷官方档案与御窑督陶文献中，其正式名称为厂官釉，是雍正朝督陶官唐英主导创烧的高温铁结晶釉，为清代御窑专属的“秘釉”之一，仅供皇室使用，民间不得擅烧。
1. 文献定名与烧造体系
关于厂官釉的最早官方记载，见于雍正十三年（1735 年）唐英所立《陶成纪事碑记》，其文明确将“仿厂官釉”列为御窑岁例贡御的五十七种釉色之一，载曰：“仿厂官釉，有鳝鱼黄、蛇皮绿、黄斑点三种”。唐英所仿的“厂官窑”，本为明代直隶地区烧造缸钵粗器的民窑，经御窑以优质白瓷胎替代粗缸胎，调整釉料配比，化粗朴为精雅，最终成为清代单色釉的巅峰品类。乾隆朝蓝浦《景德镇陶录》亦载：“厂官窑，其色有鳝鱼黄、油绿、紫金诸色，出直隶厂窑所烧，故名厂官”，印证了此釉名的官方源流。
“茶叶末”一名始见于晚清寂园叟《陶雅》，为古董商行内俗称，书中赞其“黄杂绿色，娇娆而不俗，艳于花，美如玉，范为瓶，最养目”，但就宫廷制度而言，“厂官釉”才是其正式称谓。
2. 乾隆朝烧造的档案佐证
乾隆帝即位后延续了对厂官釉的推崇，内务府档案中多次记载其直接过问厂官釉瓷器的烧造事宜，其中规模最大的一次烧造见于乾隆三年（1738 年）六月：据《各作成做活计清档》记载，当月二十五日太监高玉传旨，命唐英照样烧造包括厂官釉在内的各类仿古瓷器，仅厂官釉一类就涵盖“四方双管杏元瓶”“三阳尊”“放大腰圆天禄尊”等八种器形，均为古雅的琢器样式。本品器形规整、釉色精纯，款识为乾隆早期典型的六字三行篆书阴刻款，风格与唐英督陶时期的官窑款识高度吻合，大概率烧造于乾隆初年唐英掌窑的这一御窑黄金阶段。
厂官釉的烧制难度极高，其以氧化铁、氧化镁为呈色剂，需在 1200-1300℃高温还原焰中烧成，且对窑温、冷却时长的控制要求极为严苛，釉面黄绿结晶的分布全凭窑火造化，成品率极低。正因如此，厂官釉始终被宫廷视作珍稀釉色，仅用于烧制高等级陈设器与文房雅器，小件掌玩之作更是凤毛麟角。
御窑文房之属
从宫廷制度与传世存量来看，此件厂官釉小天球瓶的品级与价值可从三个维度确立：
其一，乾隆朝单色釉小天球瓶均为内廷传样、御窑奉旨烧造，无民窑仿制空间，从设计到验收全程受宫廷管控。此类器物不入贡御大盘，多直接入藏乾清宫、养心殿的多宝阁与文房，是皇帝日常赏鉴、摩挲的“御前之物”，区别于用于赏赐、祭祀的常规官窑。
其二，目前公私典藏中，乾隆朝仿官、仿哥釉小天球瓶尚有零星存世，而厂官釉品类的同款小天球瓶极为罕见。北京故宫博物院、沈阳故宫博物院所藏厂官釉器物多为绶带耳葫芦瓶、贯耳瓶、胆瓶等器形，此式天球瓶小器存世量远少于其他釉色品类，其稀缺性不言而喻。
其三，此瓶集中体现了乾隆早期“唐窑”的制瓷水准——摹古而不泥古，将宋代单色釉的雅韵与清代宫廷的精致审美融为一体，是康乾盛世御窑“仿古创新”理念的微观缩影。它不仅是一件瓷器，更是乾隆朝宫廷文房文化、帝王赏鉴趣味的物质载体。
综上，此件清乾隆厂官釉小天球瓶，有可考的宫廷档案佐证其烧造制度，有明确的传世同类器印证其品级定位，有精纯的工艺彰显其御窑水准，是清代御窑单色釉体系中兼具历史价值与艺术价值的珍贵小品。
常见问题
这件清乾隆 茶叶末釉小天球瓶的成交价是多少？
落槌价为 预展中。 成交价为 预展中。
关于这件拍品还有哪些补充说明？
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苍釉凝古・御苑清供
此件清乾隆厂官釉（民间俗称茶叶末釉）小天球瓶，通高仅 12 公分，器形端庄凝练，通体施釉匀净苍雅，瓶底正中阴刻“大清乾隆年制”六字三行篆书官款，为乾隆朝景德镇御窑厂奉旨烧造的御前赏玩之器。其体量精巧而法度森严，釉色古穆而工艺精纯，是雍乾之际御窑摹古制度与宫廷文房审美结合的典型标本，兼具档案可考的历史价值与稀缺的艺术价值。
从天朝陈设到御前掌玩
天球瓶器形脱胎于明代永乐、宣德时期受西亚金属器影响创烧的御窑样式，因腹圆如天球而得名，永宣旧制多为青花大器，作殿堂陈设之用。入清之后，雍正、乾隆二帝慕古成风，御窑不仅仿烧大尺寸天球瓶用于宫殿陈设，更将此器形按比例缩小，衍生出高度多在 10-15 公分的“小天球瓶”制式，清宫档案中亦记作“小天球尊”，部分同形器归为“纸槌瓶”类目，专供水房、多宝阁陈设与帝王手持把玩。
此类小号天球瓶的烧造有明确的宫廷档案可考。据《内务府各作成做活计清档》乾隆二年（1737 年）唐英奏销黄册记载：“二色琢器…… 第二桶：均釉三羊罇二件（每件八钱筭，价银一两六钱）、大观釉收小天球罇一件（价银三两）、霁红胆瓶十三件（每件八钱筭，价银十两四钱）”。文中“小天球罇”即此式小天球瓶，单件估值达三两白银，远超同档均釉三羊尊、霁红胆瓶的单价，足见其烧造难度与品级之高。乾隆皇帝本人对此类小巧瓶式偏爱有加，曾在御制诗注中直言“胆瓶、纸槌瓶皆瓶式之最佳者”，将其列为御苑文房首选器形。
从传世品类与市场流通来看，乾隆朝单色釉小天球瓶涵盖仿官、仿哥、厂官釉等多个仿古釉色品种，且均为御窑官窑品级，民间绝无仿烧能力。同类器物在拍卖市场中历来表现亮眼：北京诚轩2018年6月17日，曾售出一对高仅9.8公分的乾隆仿哥釉小天球瓶成对，以230 万元人民币成交；中国嘉德 2021 年释出的同尺寸乾隆仿官釉小天球瓶，成交价达 161 万元人民币；高度相近的单色釉小天球瓶，屡屡超出估价数倍成交，印证了此类“小器大样”御瓷的稀缺性与收藏认可度。此类器物烧造数量极少，均为奉旨定烧、入藏内府，从未流入民间，是名副其实的御前之物。
百年清宫“秘釉”
此瓶通体所施釉色，民间俗称“茶叶末釉”，而在清代宫廷官方档案与御窑督陶文献中，其正式名称为厂官釉，是雍正朝督陶官唐英主导创烧的高温铁结晶釉，为清代御窑专属的“秘釉”之一，仅供皇室使用，民间不得擅烧。
1. 文献定名与烧造体系
关于厂官釉的最早官方记载，见于雍正十三年（1735 年）唐英所立《陶成纪事碑记》，其文明确将“仿厂官釉”列为御窑岁例贡御的五十七种釉色之一，载曰：“仿厂官釉，有鳝鱼黄、蛇皮绿、黄斑点三种”。唐英所仿的“厂官窑”，本为明代直隶地区烧造缸钵粗器的民窑，经御窑以优质白瓷胎替代粗缸胎，调整釉料配比，化粗朴为精雅，最终成为清代单色釉的巅峰品类。乾隆朝蓝浦《景德镇陶录》亦载：“厂官窑，其色有鳝鱼黄、油绿、紫金诸色，出直隶厂窑所烧，故名厂官”，印证了此釉名的官方源流。
“茶叶末”一名始见于晚清寂园叟《陶雅》，为古董商行内俗称，书中赞其“黄杂绿色，娇娆而不俗，艳于花，美如玉，范为瓶，最养目”，但就宫廷制度而言，“厂官釉”才是其正式称谓。
2. 乾隆朝烧造的档案佐证
乾隆帝即位后延续了对厂官釉的推崇，内务府档案中多次记载其直接过问厂官釉瓷器的烧造事宜，其中规模最大的一次烧造见于乾隆三年（1738 年）六月：据《各作成做活计清档》记载，当月二十五日太监高玉传旨，命唐英照样烧造包括厂官釉在内的各类仿古瓷器，仅厂官釉一类就涵盖“四方双管杏元瓶”“三阳尊”“放大腰圆天禄尊”等八种器形，均为古雅的琢器样式。本品器形规整、釉色精纯，款识为乾隆早期典型的六字三行篆书阴刻款，风格与唐英督陶时期的官窑款识高度吻合，大概率烧造于乾隆初年唐英掌窑的这一御窑黄金阶段。
厂官釉的烧制难度极高，其以氧化铁、氧化镁为呈色剂，需在 1200-1300℃高温还原焰中烧成，且对窑温、冷却时长的控制要求极为严苛，釉面黄绿结晶的分布全凭窑火造化，成品率极低。正因如此，厂官釉始终被宫廷视作珍稀釉色，仅用于烧制高等级陈设器与文房雅器，小件掌玩之作更是凤毛麟角。
御窑文房之属
从宫廷制度与传世存量来看，此件厂官釉小天球瓶的品级与价值可从三个维度确立：
其一，乾隆朝单色釉小天球瓶均为内廷传样、御窑奉旨烧造，无民窑仿制空间，从设计到验收全程受宫廷管控。此类器物不入贡御大盘，多直接入藏乾清宫、养心殿的多宝阁与文房，是皇帝日常赏鉴、摩挲的“御前之物”，区别于用于赏赐、祭祀的常规官窑。
其二，目前公私典藏中，乾隆朝仿官、仿哥釉小天球瓶尚有零星存世，而厂官釉品类的同款小天球瓶极为罕见。北京故宫博物院、沈阳故宫博物院所藏厂官釉器物多为绶带耳葫芦瓶、贯耳瓶、胆瓶等器形，此式天球瓶小器存世量远少于其他釉色品类，其稀缺性不言而喻。
其三，此瓶集中体现了乾隆早期“唐窑”的制瓷水准——摹古而不泥古，将宋代单色釉的雅韵与清代宫廷的精致审美融为一体，是康乾盛世御窑“仿古创新”理念的微观缩影。它不仅是一件瓷器，更是乾隆朝宫廷文房文化、帝王赏鉴趣味的物质载体。
综上，此件清乾隆厂官釉小天球瓶，有可考的宫廷档案佐证其烧造制度，有明确的传世同类器印证其品级定位，有精纯的工艺彰显其御窑水准，是清代御窑单色釉体系中兼具历史价值与艺术价值的珍贵小品。
H12 cm
苍釉凝古・御苑清供
此件清乾隆厂官釉（民间俗称茶叶末釉）小天球瓶，通高仅 12 公分，器形端庄凝练，通体施釉匀净苍雅，瓶底正中阴刻“大清乾隆年制”六字三行篆书官款，为乾隆朝景德镇御窑厂奉旨烧造的御前赏玩之器。其体量精巧而法度森严，釉色古穆而工艺精纯，是雍乾之际御窑摹古制度与宫廷文房审美结合的典型标本，兼具档案可考的历史价值与稀缺的艺术价值。
从天朝陈设到御前掌玩
天球瓶器形脱胎于明代永乐、宣德时期受西亚金属器影响创烧的御窑样式，因腹圆如天球而得名，永宣旧制多为青花大器，作殿堂陈设之用。入清之后，雍正、乾隆二帝慕古成风，御窑不仅仿烧大尺寸天球瓶用于宫殿陈设，更将此器形按比例缩小，衍生出高度多在 10-15 公分的“小天球瓶”制式，清宫档案中亦记作“小天球尊”，部分同形器归为“纸槌瓶”类目，专供水房、多宝阁陈设与帝王手持把玩。
此类小号天球瓶的烧造有明确的宫廷档案可考。据《内务府各作成做活计清档》乾隆二年（1737 年）唐英奏销黄册记载：“二色琢器…… 第二桶：均釉三羊罇二件（每件八钱筭，价银一两六钱）、大观釉收小天球罇一件（价银三两）、霁红胆瓶十三件（每件八钱筭，价银十两四钱）”。文中“小天球罇”即此式小天球瓶，单件估值达三两白银，远超同档均釉三羊尊、霁红胆瓶的单价，足见其烧造难度与品级之高。乾隆皇帝本人对此类小巧瓶式偏爱有加，曾在御制诗注中直言“胆瓶、纸槌瓶皆瓶式之最佳者”，将其列为御苑文房首选器形。
从传世品类与市场流通来看，乾隆朝单色釉小天球瓶涵盖仿官、仿哥、厂官釉等多个仿古釉色品种，且均为御窑官窑品级，民间绝无仿烧能力。同类器物在拍卖市场中历来表现亮眼：北京诚轩2018年6月17日，曾售出一对高仅9.8公分的乾隆仿哥釉小天球瓶成对，以230 万元人民币成交；中国嘉德 2021 年释出的同尺寸乾隆仿官釉小天球瓶，成交价达 161 万元人民币；高度相近的单色釉小天球瓶，屡屡超出估价数倍成交，印证了此类“小器大样”御瓷的稀缺性与收藏认可度。此类器物烧造数量极少，均为奉旨定烧、入藏内府，从未流入民间，是名副其实的御前之物。
百年清宫“秘釉”
此瓶通体所施釉色，民间俗称“茶叶末釉”，而在清代宫廷官方档案与御窑督陶文献中，其正式名称为厂官釉，是雍正朝督陶官唐英主导创烧的高温铁结晶釉，为清代御窑专属的“秘釉”之一，仅供皇室使用，民间不得擅烧。
1. 文献定名与烧造体系
关于厂官釉的最早官方记载，见于雍正十三年（1735 年）唐英所立《陶成纪事碑记》，其文明确将“仿厂官釉”列为御窑岁例贡御的五十七种釉色之一，载曰：“仿厂官釉，有鳝鱼黄、蛇皮绿、黄斑点三种”。唐英所仿的“厂官窑”，本为明代直隶地区烧造缸钵粗器的民窑，经御窑以优质白瓷胎替代粗缸胎，调整釉料配比，化粗朴为精雅，最终成为清代单色釉的巅峰品类。乾隆朝蓝浦《景德镇陶录》亦载：“厂官窑，其色有鳝鱼黄、油绿、紫金诸色，出直隶厂窑所烧，故名厂官”，印证了此釉名的官方源流。
“茶叶末”一名始见于晚清寂园叟《陶雅》，为古董商行内俗称，书中赞其“黄杂绿色，娇娆而不俗，艳于花，美如玉，范为瓶，最养目”，但就宫廷制度而言，“厂官釉”才是其正式称谓。
2. 乾隆朝烧造的档案佐证
乾隆帝即位后延续了对厂官釉的推崇，内务府档案中多次记载其直接过问厂官釉瓷器的烧造事宜，其中规模最大的一次烧造见于乾隆三年（1738 年）六月：据《各作成做活计清档》记载，当月二十五日太监高玉传旨，命唐英照样烧造包括厂官釉在内的各类仿古瓷器，仅厂官釉一类就涵盖“四方双管杏元瓶”“三阳尊”“放大腰圆天禄尊”等八种器形，均为古雅的琢器样式。本品器形规整、釉色精纯，款识为乾隆早期典型的六字三行篆书阴刻款，风格与唐英督陶时期的官窑款识高度吻合，大概率烧造于乾隆初年唐英掌窑的这一御窑黄金阶段。
厂官釉的烧制难度极高，其以氧化铁、氧化镁为呈色剂，需在 1200-1300℃高温还原焰中烧成，且对窑温、冷却时长的控制要求极为严苛，釉面黄绿结晶的分布全凭窑火造化，成品率极低。正因如此，厂官釉始终被宫廷视作珍稀釉色，仅用于烧制高等级陈设器与文房雅器，小件掌玩之作更是凤毛麟角。
御窑文房之属
从宫廷制度与传世存量来看，此件厂官釉小天球瓶的品级与价值可从三个维度确立：
其一，乾隆朝单色釉小天球瓶均为内廷传样、御窑奉旨烧造，无民窑仿制空间，从设计到验收全程受宫廷管控。此类器物不入贡御大盘，多直接入藏乾清宫、养心殿的多宝阁与文房，是皇帝日常赏鉴、摩挲的“御前之物”，区别于用于赏赐、祭祀的常规官窑。
其二，目前公私典藏中，乾隆朝仿官、仿哥釉小天球瓶尚有零星存世，而厂官釉品类的同款小天球瓶极为罕见。北京故宫博物院、沈阳故宫博物院所藏厂官釉器物多为绶带耳葫芦瓶、贯耳瓶、胆瓶等器形，此式天球瓶小器存世量远少于其他釉色品类，其稀缺性不言而喻。
其三，此瓶集中体现了乾隆早期“唐窑”的制瓷水准——摹古而不泥古，将宋代单色釉的雅韵与清代宫廷的精致审美融为一体，是康乾盛世御窑“仿古创新”理念的微观缩影。它不仅是一件瓷器，更是乾隆朝宫廷文房文化、帝王赏鉴趣味的物质载体。
综上，此件清乾隆厂官釉小天球瓶，有可考的宫廷档案佐证其烧造制度，有明确的传世同类器印证其品级定位，有精纯的工艺彰显其御窑水准，是清代御窑单色釉体系中兼具历史价值与艺术价值的珍贵小品。
