Lot 6206 清嘉庆 仿古铜釉描金洋花纹鸠耳尊
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成交价
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| 拍卖公司 | 北京保利 |
|---|---|
| 拍卖时间 | 2026年07月20日 |
拍品信息
拍品名称
清嘉庆 仿古铜釉描金洋花纹鸠耳尊
起拍价
RMB 80,000
估值区间
RMB 80000 - 120000
尺寸
未知
品相
未知
更多信息
“大清嘉庆年制”款
备注：保利厦门，2023年11月4日，编号1013。
参阅：1.《中国国家博物馆馆藏文物研究丛书瓷器卷·清代》，上海，2007年，图版121-122。
2. 《首都博物馆藏瓷选》，北京，1991年，图版16。
H19.7 cm.
器撇口直颈，丰肩鼓腹，肩部左右各饰一铺首衔环耳，腹下内收，近足处饰凸棱一周，下承圈足。器身里外均施紫金釉，外壁以金彩绘蕉叶纹及缠枝花卉纹，仿铜器错金效果，繁满奢华。外底以金彩书「大清嘉庆年制」六字三行篆书款，嘉庆本朝。紫金釉，亦称酱釉，是以氧化铁为呈色剂的高温釉，宋代北方之定窑、耀州窑等均有烧造，以定窑所出最为名贵。明初景德镇御窑的紫金釉烧造已臻上乘，入清以后更为精进。本器之造型与古时铜壶颇为相仿，如《西清古鉴》所刊汉兽环壶，左右各饰兽首衔环，自上至下同作起棱装饰，与本器有相近之妙，古意十足。究其造型与纹样布局，又与清代大运琢器「仿宣窑青花双环尊」相类，近口处皆饰蕉叶纹，器身绘缠枝花卉，数层纹样以模印凸棱相隔，两侧饰铺首衔环耳，得青铜器之敦厚持重，一例见故宫博物院藏清嘉庆青花缠枝花卉纹兽耳灯笼尊。本器特于紫金釉上描金装饰，更具铜错金器之光灿夺目。清代以瓷仿铜始于雍正时期，盛行于乾隆，如国家博物馆所藏仿古铜彩描金彩牺耳尊，不仅造型直追商周青铜，皆以相类手法于酱釉之上，加金彩装饰，惟妙惟肖，参见《中国国家博物馆馆藏文物研究丛书瓷器卷·清代》，上海，2007年，图版121-122。紫金釉描金多见于乾隆时期，嘉庆朝烧制较少。首都博物馆藏一极为相类器(高19.4cm)纹样略为舒朗，见《首都博物馆藏瓷选》，北京，1991年，图版16。于单色釉上加绘金彩缠枝花卉，嘉庆时期另见饰于青釉、霁蓝釉、矾红地等之上，多以金彩书六字篆书款，器型见有蒜头瓶、葫芦瓶、盖罐等，可参考台北故宫博物院藏清嘉庆青瓷描金蒜头瓶(中瓷5119)，同样以金彩饰缠枝番莲纹。嘉庆帝温厚宽仁，不喜贪腐奢靡之风，其治下贡御瓷器数量大为减少。本器造型古拙，于紫金釉上加以描金装饰，如吉金般光灿，相类者极稀。
备注：保利厦门，2023年11月4日，编号1013。
参阅：1.《中国国家博物馆馆藏文物研究丛书瓷器卷·清代》，上海，2007年，图版121-122。
2. 《首都博物馆藏瓷选》，北京，1991年，图版16。
H19.7 cm.
器撇口直颈，丰肩鼓腹，肩部左右各饰一铺首衔环耳，腹下内收，近足处饰凸棱一周，下承圈足。器身里外均施紫金釉，外壁以金彩绘蕉叶纹及缠枝花卉纹，仿铜器错金效果，繁满奢华。外底以金彩书「大清嘉庆年制」六字三行篆书款，嘉庆本朝。紫金釉，亦称酱釉，是以氧化铁为呈色剂的高温釉，宋代北方之定窑、耀州窑等均有烧造，以定窑所出最为名贵。明初景德镇御窑的紫金釉烧造已臻上乘，入清以后更为精进。本器之造型与古时铜壶颇为相仿，如《西清古鉴》所刊汉兽环壶，左右各饰兽首衔环，自上至下同作起棱装饰，与本器有相近之妙，古意十足。究其造型与纹样布局，又与清代大运琢器「仿宣窑青花双环尊」相类，近口处皆饰蕉叶纹，器身绘缠枝花卉，数层纹样以模印凸棱相隔，两侧饰铺首衔环耳，得青铜器之敦厚持重，一例见故宫博物院藏清嘉庆青花缠枝花卉纹兽耳灯笼尊。本器特于紫金釉上描金装饰，更具铜错金器之光灿夺目。清代以瓷仿铜始于雍正时期，盛行于乾隆，如国家博物馆所藏仿古铜彩描金彩牺耳尊，不仅造型直追商周青铜，皆以相类手法于酱釉之上，加金彩装饰，惟妙惟肖，参见《中国国家博物馆馆藏文物研究丛书瓷器卷·清代》，上海，2007年，图版121-122。紫金釉描金多见于乾隆时期，嘉庆朝烧制较少。首都博物馆藏一极为相类器(高19.4cm)纹样略为舒朗，见《首都博物馆藏瓷选》，北京，1991年，图版16。于单色釉上加绘金彩缠枝花卉，嘉庆时期另见饰于青釉、霁蓝釉、矾红地等之上，多以金彩书六字篆书款，器型见有蒜头瓶、葫芦瓶、盖罐等，可参考台北故宫博物院藏清嘉庆青瓷描金蒜头瓶(中瓷5119)，同样以金彩饰缠枝番莲纹。嘉庆帝温厚宽仁，不喜贪腐奢靡之风，其治下贡御瓷器数量大为减少。本器造型古拙，于紫金釉上加以描金装饰，如吉金般光灿，相类者极稀。
常见问题
这件清嘉庆 仿古铜釉描金洋花纹鸠耳尊的成交价是多少？
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保利厦门，2023年11月4日，编号1013。
可以参阅哪些相关资料？
1.《中国国家博物馆馆藏文物研究丛书瓷器卷·清代》，上海，2007年，图版121-122。
2. 《首都博物馆藏瓷选》，北京，1991年，图版16。
H19.7 cm.
器撇口直颈，丰肩鼓腹，肩部左右各饰一铺首衔环耳，腹下内收，近足处饰凸棱一周，下承圈足。器身里外均施紫金釉，外壁以金彩绘蕉叶纹及缠枝花卉纹，仿铜器错金效果，繁满奢华。外底以金彩书「大清嘉庆年制」六字三行篆书款，嘉庆本朝。紫金釉，亦称酱釉，是以氧化铁为呈色剂的高温釉，宋代北方之定窑、耀州窑等均有烧造，以定窑所出最为名贵。明初景德镇御窑的紫金釉烧造已臻上乘，入清以后更为精进。本器之造型与古时铜壶颇为相仿，如《西清古鉴》所刊汉兽环壶，左右各饰兽首衔环，自上至下同作起棱装饰，与本器有相近之妙，古意十足。究其造型与纹样布局，又与清代大运琢器「仿宣窑青花双环尊」相类，近口处皆饰蕉叶纹，器身绘缠枝花卉，数层纹样以模印凸棱相隔，两侧饰铺首衔环耳，得青铜器之敦厚持重，一例见故宫博物院藏清嘉庆青花缠枝花卉纹兽耳灯笼尊。本器特于紫金釉上描金装饰，更具铜错金器之光灿夺目。清代以瓷仿铜始于雍正时期，盛行于乾隆，如国家博物馆所藏仿古铜彩描金彩牺耳尊，不仅造型直追商周青铜，皆以相类手法于酱釉之上，加金彩装饰，惟妙惟肖，参见《中国国家博物馆馆藏文物研究丛书瓷器卷·清代》，上海，2007年，图版121-122。紫金釉描金多见于乾隆时期，嘉庆朝烧制较少。首都博物馆藏一极为相类器(高19.4cm)纹样略为舒朗，见《首都博物馆藏瓷选》，北京，1991年，图版16。于单色釉上加绘金彩缠枝花卉，嘉庆时期另见饰于青釉、霁蓝釉、矾红地等之上，多以金彩书六字篆书款，器型见有蒜头瓶、葫芦瓶、盖罐等，可参考台北故宫博物院藏清嘉庆青瓷描金蒜头瓶(中瓷5119)，同样以金彩饰缠枝番莲纹。嘉庆帝温厚宽仁，不喜贪腐奢靡之风，其治下贡御瓷器数量大为减少。本器造型古拙，于紫金釉上加以描金装饰，如吉金般光灿，相类者极稀。
2. 《首都博物馆藏瓷选》，北京，1991年，图版16。
H19.7 cm.
器撇口直颈，丰肩鼓腹，肩部左右各饰一铺首衔环耳，腹下内收，近足处饰凸棱一周，下承圈足。器身里外均施紫金釉，外壁以金彩绘蕉叶纹及缠枝花卉纹，仿铜器错金效果，繁满奢华。外底以金彩书「大清嘉庆年制」六字三行篆书款，嘉庆本朝。紫金釉，亦称酱釉，是以氧化铁为呈色剂的高温釉，宋代北方之定窑、耀州窑等均有烧造，以定窑所出最为名贵。明初景德镇御窑的紫金釉烧造已臻上乘，入清以后更为精进。本器之造型与古时铜壶颇为相仿，如《西清古鉴》所刊汉兽环壶，左右各饰兽首衔环，自上至下同作起棱装饰，与本器有相近之妙，古意十足。究其造型与纹样布局，又与清代大运琢器「仿宣窑青花双环尊」相类，近口处皆饰蕉叶纹，器身绘缠枝花卉，数层纹样以模印凸棱相隔，两侧饰铺首衔环耳，得青铜器之敦厚持重，一例见故宫博物院藏清嘉庆青花缠枝花卉纹兽耳灯笼尊。本器特于紫金釉上描金装饰，更具铜错金器之光灿夺目。清代以瓷仿铜始于雍正时期，盛行于乾隆，如国家博物馆所藏仿古铜彩描金彩牺耳尊，不仅造型直追商周青铜，皆以相类手法于酱釉之上，加金彩装饰，惟妙惟肖，参见《中国国家博物馆馆藏文物研究丛书瓷器卷·清代》，上海，2007年，图版121-122。紫金釉描金多见于乾隆时期，嘉庆朝烧制较少。首都博物馆藏一极为相类器(高19.4cm)纹样略为舒朗，见《首都博物馆藏瓷选》，北京，1991年，图版16。于单色釉上加绘金彩缠枝花卉，嘉庆时期另见饰于青釉、霁蓝釉、矾红地等之上，多以金彩书六字篆书款，器型见有蒜头瓶、葫芦瓶、盖罐等，可参考台北故宫博物院藏清嘉庆青瓷描金蒜头瓶(中瓷5119)，同样以金彩饰缠枝番莲纹。嘉庆帝温厚宽仁，不喜贪腐奢靡之风，其治下贡御瓷器数量大为减少。本器造型古拙，于紫金釉上加以描金装饰，如吉金般光灿，相类者极稀。
