Lot 625 元 青花模印赶珠龙纹高足杯

元 青花模印赶珠龙纹高足杯

RMB 2,000,000

200万~400万

直径13.2cm；高11.3cm

无瑕（敬请留意：本品相报告仅作为参考依据，参拍前请各位买家自行仔细检查拍品并以实物为准）

说明：元代青花瓷肇始于元文宗天历年间，至元顺帝元统二年已初具雏形，及至元五年（1339年）便臻于成熟，并迅速攀上艺术造诣的巅峰。元青花釉面青亮莹润，青花发色浓艳沉稳，凝聚而不晕散，清新而又雅逸。它堪称世界陶瓷艺术史上的神品，凭借无与伦比的艺术魅力，元青花一经问世便迅速风靡海内外，既是畅销欧亚的贸易名品，也是蒙元帝国的宫廷御用瓷器。元青花的成功创烧，是中国陶瓷发展史上一座划时代的里程碑。它正式宣告了中国陶瓷从以素雅莹洁、类玉类冰为尚的“素瓷时代”，迈入了以华丽繁美、色彩鲜明为特征的“彩瓷时代”。在元青花出现之前，中国陶瓷的装饰技法多以刻花、剔花、印花、贴花等塑形工艺为主；而元青花则开创性地将绘画作为核心装饰手段，实现了中国书画艺术与陶瓷装饰的完美融合——把原本局限于纸帛之上的笔墨意趣，移植到立体的陶瓷器物之上，创造出一种全新的视觉形式与艺术载体。元青花的分类体系丰富多元，学术界通常从工艺分期、市场用途、钴料来源、纹饰题材四个核心维度展开划分。各类分类方式相互交叉印证，共同构建了元青花完整的产品谱系。其中，按工艺与年代分期是元青花研究中最基础、最主流的分类方法，该方法以纪年墓出土的标准器为断代依据，将元青花的发展历程清晰划分为三个阶段。一、早期——延祐型，以江西九江延祐六年（1319年）墓出土的青花牡丹纹塔式盖罐命名。此类型器胎质粗松，显示二元配方尚未成熟。施青白釉，釉色偏灰黄或乳浊。青花全部使用国产高锰低铁钴料，发色青蓝偏灰黑，积料处呈褐色斑点，无铁锈斑。器型以轻薄小件为主，纹饰题材单一，主要供应国内外普通民众日常使用。二、成熟期——至正型，以英国大维德基金会藏至正十一年（1351年）青花云龙象耳瓶命名。此类型器胎质细腻坚致，二元配方完全成熟。施青白釉或卵白釉，釉面莹润光亮。青花主要使用进口高铁低锰的苏麻离青料，发色浓艳青翠，蓝中泛紫，积料处形成黑褐色铁锈斑并带有银白色锡光，深入胎骨，手摸有凹凸感。装饰题材丰富，包括花卉、动物、人物故事等，绘画技艺精湛，线条流畅有力。至正型元青花代表元青花最高成就，主要供元朝皇室贵族使用和大规模外销西亚、中东地区。三、过渡期——元末型，元朝末年战乱频繁，景德镇制瓷业受到影响，风格开始向明代洪武青花过渡。胎质较至正型略粗，釉面白度提高，青釉色调减弱。青花钴料以苏麻离青与国产料混合使用为主，发色介于两者之间。整器纹饰布局简化，层次减少；绘画风格趋于豪放洒脱，线条更为粗犷。此盏所饰之青花，实乃元代瓷器史上最为璀璨的篇章。元青花的成熟与爆发，并非偶然，而是中外文明深度碰撞的结晶。元代疆域辽阔，打通了东西方贸易的通道，使得产自波斯地区的“苏麻离青”（Sumali Blue）钴料得以大量输入景德镇。这种进口钴料含铁量高、含锰量低，烧成后色泽浓艳深沉，常有晕散现象及铁锈斑痕，恰如本案中龙纹之青花，蓝中泛紫，笔触酣畅淋漓，极具水墨画的神韵，这与宋代以来含蓄内敛的单色釉审美截然不同。在纹饰布局上，元青花突破了以往留白的传统，开创了“满密”的风格，层次丰富，主宾有序，正如本盏外壁之赶珠龙与内壁之模印龙交相辉映，繁而不乱。这种宏大的气魄与精湛的工艺，不仅满足了国内蒙古贵族及汉族精英的审美需求，更大量远销至伊斯兰世界，成为当时全球贸易中的硬通货。 陶瓷高足杯在中原文化中很早即已出现，目前所见最早实物为湖南长沙南朝墓出土的青釉高足杯盏，其形製古朴，功能尚不明确。但大量出现并广泛流行应是元代，见有青花、卵白釉（枢府釉）、釉里红等多个釉色品种，以及景德镇、龙泉等不同窑口所产，并且有杯口大小、撇口直口等不同样式的区别，可见当时社会对这一器形的需求还是非常大的，为生产量最大的一类高足器物。此类高足器物的仅于元代流行，推测其原因当与蒙元游牧民族的生活习惯密切相关。从前述版画及细密画可以看出，元人因游牧流动性大，日常生活桌椅配备有限，即便是贵族宴饮，虽配少量桌子、椅或凳，但并不围桌用餐，而是靠侍从奉至手中享用，至于普通人只能是因陋席地而食，带有高足的杯碗显然更便于持握，避免烫手，亦符合马上民族“执盏而饮”的生活方式。此外，高足杯在宗教仪式中亦可能扮演重要角色，尤其在藏传佛教影响下的元代宫廷，高足杯常作为供器使用，其形製或许受到金银器及西藏铜器的影响，体现了多元文化交融的特征。 此高足盏正是这一历史背景下的典型产物，其青花的呈色与画法，不仅见证了景德镇窑业技术的飞跃，更折射出元代开放包容、海纳百川的时代气象。 关于此式高足盏之用途，学者多有考证，有酒器、茶器、盛果器等多种说法，如刘新园先生最早援引《事林广记》版画插图和《格古要论》的记述，认为元代高足杯有「靶盏」之称，作为「胡元饮器」或祭器使用，并指出其同时被当作酒杯和盛放糕点、水果的容器。酒器一说可从德国国家图书馆藏的一套珍贵的元朝蒙古细密画得到印证，其表现的是伊尔汗国大汗登基典礼的盛况，其中一幅大汗和王妃手中执白色高足杯，杯中盛红色液体，正是古人文献所记葡萄酒的柿漆色。综上所述，此类高足盏不仅是元代陶瓷工艺的杰出代表，更是研究元代社会生活、民族文化、宗教信仰及中外交流的重要实物资料。查阅公私收藏，有饰龙纹或凤纹者，参考一龙纹高足杯，出土于内蒙古元代集宁路古城遗址，见陈永志编，《内蒙古集宁路古城遗址出土瓷器》，北京，2004年，图版46，或三件凤纹高足杯，见图版42-4，亦有见数杯出土时整齐置于一瓷罐内，参见页12。另有一例，于明洪武四年（1371年）汪兴祖墓出土物，现藏南京博物院，载于汪庆正，《青花釉里红》，香港，1993年，图版33。香港中文大学文物馆也存一例，展于《江西元明青花瓷》，江西省博物馆，南昌，2002年，编号15。北京故宫博物院藏例，于足处环饰叶纹，也可资对比，录于《北京故宫博物院藏珍品全集．青花釉里红（上）》，上海，2000，图版12。大英博物馆另藏一例，录于霍吉淑，《Ming Ceramics in the British Museum》，伦敦，2001年，编号1：24。还有两件相若器例，分别属O.Harriman夫人及Cunliffe勋爵典藏，曾于1953-4年东方陶瓷学会假伦敦The Arts Council Gallery举行之《Chinese Blue and White Porcelain：14th to 19th Centuries》特展中展出，编号11及12。第四例先后为R.H.R Pamler和静观堂珍藏，多次于拍卖会售出，包括玫茵堂珍藏专拍，香港苏富比2012年10月9日，编号17。另有香港苏富比2019年4月3日春季拍卖会六合和熙专场释出一例，成交价港币6,175,000，显示市场对此类精品的高度评价。此外北京保利2021年12月5日秋季拍卖会十面观止专场释出一只，成交价人民币7,820,000，足见其在当代收藏界的重要地位。 此器经香港中文大学采用热释光法科学测年，结果明确指向元代。相关检测样本编号为01163，数据公开可查，足资佐证。
参阅：
参阅：1.《故宫博物院藏文物珍品大系—青花釉里红》上册，上海科学技术出版社、商务印书馆（香港）有限公司，2000年，页14    2. 克利夫兰艺术博物馆旧藏，馆藏编号：1964.169
记录：记录：香港苏富比，1996年11月5日，编号739
名称EN：A BLUE AND WHITE MOLDED 'DRAGON' HIGH FOOTED CUP
款识EN：Yuan Dynasty
制作/出版/发行：
出版：《元代瓷器》，九洲图书出版社，叶佩兰著，1998年，页81 ，图 140
备注：附香港中文大学热释光检测报告