Lot 1303 清乾隆 粉青釉浮雕海水立龍紋雙耳抱月瓶
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预展中
成交价
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| 拍卖公司 | 中国嘉德 |
|---|---|
| 拍卖时间 | 2026年10月08日 |
拍品信息
拍品名称
清乾隆 粉青釉浮雕海水立龍紋雙耳抱月瓶
年代
清乾隆
起拍价
HKD 15,000,000
估值区间
估價待詢
尺寸
21 cm (8 1/4 in) high
品相
未知
更多信息
「大清乾隆年製」六字三行篆書款
來源：穆思（1908-1988年）伉儷收藏，紐約
香港蘇富比，1981年5月20日，拍品編號806
香港蘇富比，1999年11月1日，拍品編號356
出版：《香港蘇富比二十週年》，香港，1993年，圖版313
《香港蘇富比三十週年》，香港，2003年，圖版144
朱湯生，《中國瓷器：莊紹綏收藏》，香港，2009年，頁186-189，圖版73
展覽：《Dragons in Chinese Art》，華美協進社，紐約，1972年，編號58，並刊於封面
註：此高估價拍品。如欲競投此拍品，請聯繫本公司客戶服務部，預先完成登記手續和辦理高估價競投號牌。本公司可根據拍品的價值、重要性或其他因素，而定義該拍品為高估價拍品。
龍臨宸宇
青釉美瓷，自創燒伊始，悠悠四千載，素來備受青睞。宋代五大名窯之中，官、哥、汝窯所出之器均屬青釉瓷，世人為之傾慕不已，明清兩代君主亦對其極為推崇。清雍正時期，在督陶官唐英的主持下，青釉複燒成功。至乾隆一朝，青釉的燒製技藝已臻爐火純青之境，並依色階深淺之別，燒造出粉青、冬青、豆青等多個品種。唐英在《陶成紀事碑記》中即有記載：「仿龍泉青釉，有深淺二種；仿東青釉，有深淺二種。」其中最得鑒賞家傾慕者，一為明亮如海青色的豆青釉，另一即是此瓶所施之粉青釉，柔和泛藍的淡青色，溫潤如春水，靜謐似遠山。
此瓶之妙，尤見於釉與紋飾的相映成趣。青釉下使用模印、淺浮雕工藝裝飾龍紋，此種技法在《清檔》中稱之為「拱花」，為乾隆御窯追摹龍泉釉下暗刻工藝所創製的裝飾手法。施釉於器身浮雕紋飾之上，凹凸之間，釉水自然流淌，遂現厚薄濃淡之變化。釉色因紋而活，紋樣因釉而顯，柔美天成，毫無斧鑿之痕。透過此瓶，可見乾隆御窯對呈色、施釉技藝及浮雕工藝的革新成就卓著，浮雕工藝與粉青釉渾然一體，實為難得珍寶。
雍正一朝燒造之青釉模印雙耳扁壺，器身多以各類花卉紋樣為飾，存世未見有作龍紋者。其口部亦多為直口造型，未嘗見有蒜頭口之制。如台北故宮博物院藏雍正青釉纏枝蓮紋扁壺，館藏編號：故瓷015631，圖載《清康雍乾名瓷特展》，1986年，編號61。同類雍正扁壺於近年拍場亦屢見之。蘇富比曾拍出兩例：其一曾為Frederick Bruce、G.C.B.、Robert C. Bruce與F. A. Riesco遞藏，2014年9月17日於紐約蘇富比釋出，拍品編號157，成交價USD 2,045,000。另一例先後售於香港蘇富比2006年10月8日，編號1005，及2015年4月7日，拍品編號114，成交價HKD 20,480,000。以上諸例可詳見表格一。
拍品整體造型可溯源至魏晉南北朝時期的陶製扁壺，參考故宮博物院藏有一件北朝綠釉凸花人物紋雙耳扁壺（附圖1），館藏編號：00155512。此類器型在明代永樂、宣德年間盛極一時，作蒜頭形口，束頸，高足外撇，口沿與肩部之間飾綬帶式雙耳，形制舒展大方，見一例倫敦大維德基金會藏品（附圖2）。十五世紀之後，御窯停造扁壺，直至清代窯工承襲古式並加以化裁革新，壺腹豐腴飽滿，下承內挖圈足，整器體量小巧，更顯精緻可愛。傳世扁壺多見大尺寸者，如拍品這般小尺寸者，實屬鳳毛麟角，殊為難得。
本品頸部收束柔婉，宛若含苞之花，雙耳素潔簡約，雕琢成如意造型，寄寓福壽綿長之吉意。壺身底腹平緩敦實，便於置放陳設，整體輪廓溫潤周正，宛如一輪皓月圓滿清和，靜穆可觀。後人習慣稱此類器式為「寶月瓶」或「抱月瓶」，誠可謂形神兼備。壺體兩面各飾五爪祥龍，騰躍雲間，正面龍首凜然直視觀者，兩側更有蝙蝠伴飛，取「福從天降」之意。蒼龍翱翔於祥雲之上，氣勢磅礴，神態威武沉凝，火珠位於龍身中央，海面浪濤洶湧，恢弘壯闊，天地為之變色。皇帝觀之，恰似自況，真龍天子，君臨天下，此正是君權神授、皇家威儀之寫照。
乾隆六年四月《各作成做活計清檔》：「二十五日司庫白世秀來説，太監髙玉等交：……冬青釉拱花蒜頭馬掛瓶一件……傳旨：著俱各配座，欽此。」（於本年九月十七日，司庫劉山久白世秀將：……冬青釉拱花蒜頭馬掛瓶一件……配得花梨木座架持去湯山，交太監髙玉呈進，訖），此或為拍品之同類型器之清宮配座記錄。（附圖3）
本品所呈形制、雕工、釉色、紋樣，和諧相宜，諸美兼備，鬼斧神工，傳世品極少，海內外公私著錄中尚未見與本品相同者，或為孤品，極為珍罕。與此器同為凸雕海水雲龍紋之粉青釉器，可比故宮博物院藏粉青釉天球瓶，館藏編號：故00154769，此瓶所刻雙龍一只五爪，一只三爪，形制獨特，頗為少見，刊於《故宮博物院藏文物珍品大系—顏色釉》，頁151，圖137。還可參考紐約大都會藝術博物館藏青釉凸雕雲龍紋天球瓶，館藏編號：1974.223，錄於《東洋陶磁大觀》，卷11，圖29。兩件大瓶所飾浮雕龍紋、雲紋等與本品極為相似，可互為對比參考。
相類紋飾亦見於圓罐、梅瓶、燈籠尊、卷缸等器型。參考一件清乾隆粉青釉浮雕蒼龍教子圖罐，曾為英國威爾特郡放山居(Alfred Morrison)、Margadale勳爵、東京出光美術館遞藏，後售於香港蘇富比2014年秋拍，拍品編號3901，當時成交價為HKD 94,200,000。另見一相似罐，先後售於香港蘇富比，1987年11月24-25日，編號119、及香港拍賣會2021年秋，拍品編號3501，成交價HKD 52,800,000。梅瓶者參考一件乾隆粉青釉雕海水龍紋梅瓶，所雕三龍俱為五爪，原屬Albert Keller、徐展堂先生雅蓄，初售於紐約蘇富比1982年6月4日，拍品編號219，最後於2022年11月29日經香港佳士得易手，拍品編號2994，成交價HKD 81,060,000還可參考一梅瓶，器型較前例稍大，浮雕五龍，身披鱗片，爪趾或三或五，曾著錄於《香港蘇富比三十周年》，2003年，圖150，後售於2023年10月9日，拍品編號3612，成交價HKD 47,640,000。
還可對比一對粉青釉凸雕雲龍紋缽式缸，雖無款，但均被斷代為雍正，分別收藏在故宮博物院及上海博物館，載錄於《故宮博物院藏文物珍品大系—顏色釉》，1999年，頁149，圖135；及《上海博物館藏品研究大系：清代雍正—宣統官窯瓷器》，2014年，頁62，圖3-32。
綜上可見，此類粉青釉雕龍之器，精品迭出，屢創高價，足證其備受藏家珍視。拍品與前述諸例（具體圖片數據等參考表格二）雕工相若，技法一脈相承，粉青釉之質地與呈色效果亦高度契合。乾隆御窯匠人運刀精妙，於器面施作淺浮雕，令層層紋飾錯落交疊、層次分明，將蒼龍矯健騰躍之姿態刻畫得淋漓盡致，刀法俐落，線條轉折清晰，紋飾雖覆於厚潤青釉之下，輪廓風骨依舊分毫畢現。此等「雕以顯形、釉以潤神」之巧思，盡顯此時爐火純青的製瓷水準，淩駕前代，獨步古今。
本品雲龍戲珠紋飾氣勢雄渾、威嚴懾人，紋樣承襲明初經典雛形，經良工巧匠淬煉，章法更為精妙成熟。乾隆一朝之前，龍紋扁壺存世極罕，僅十五世紀明初遺存少量標準器可供考證，例如一件宣窯三爪龍紋扁壺（附圖4），著錄於《故宮博物院藏明初青花瓷》卷一，圖89。本品所飾龍首正面直視之構圖，初現於十六世紀中期，晚明最為盛行，可見於宮廷袍服、御用瓷作及各類雕器紋飾中。然盛清宮廷龍紋師古而不泥古，獨具匠心，形成專屬御窯風貌。本器蒼龍目光如炬，炯炯有神，直面觀者，氣場肅穆，象徵皇權至尊無上。
此類紋飾佈局可參考台北故宮博物院藏清乾隆青花雲龍紋扁壺（附圖5），館藏編號：中瓷003588。器型與本品稍有不同，蝠紋飾於頸部與圈足，而非器身兩側。但龍軀走勢、火珠、雲紋等甚為相近。還可參考一例，售於香港蘇富比，2018年4月3日，拍品編號3204（附圖6），成交價為HKD 22,320,000。香港蘇富比於2009年秋拍還售出一件乾隆青花雲龍紋抱月瓶（附圖7），尺寸較大，造型較前兩例更顯圓潤飽滿，雙耳形制亦別出心裁，龍紋則佈置於腹部開光之內，成交價HKD 39,860,000。
直至1981年，本品為美國穆思伉儷珍藏。先生厄爾·穆思（Earl Morse, 1908–1988年）是美國中西部企業家，二戰後開始接觸並沉醉於東方藝術。夫人艾琳·穆思（Irene Morse）全程共同參與鑒藏與捐贈，鶼鰈情深，收藏界慣以「穆思伉儷」稱之，是二十世紀後半葉美國最重要的中國陶瓷私人藏家之一。二人收藏體系宏富，涵括青銅、造像、書畫及歷代官窯瓷器，尤重清代浮雕單色釉御瓷。藏品多次於大都會藝術博物館、華美協進社舉辦專題展覽並出版權威圖錄，流傳譜系嚴謹可信。穆思（Morse）舊藏亦成為西方名藏中極具分量的傳世來源。
唐英在《陶成紀事碑記》中即有記載：
「 仿龍泉青釉，有深淺二種；仿東青釉，有深淺二種。」
拍卖会：中國嘉德香港2026秋季拍賣會
尺寸：21 cm (8 1/4 in) high
拍卖场次：映水藏山——宮廷藝術與尚古美學
拍卖时间：2026-10-08 13:30:00
拍卖地点：香港会议展览中心展览厅1DE
來源：穆思（1908-1988年）伉儷收藏，紐約
香港蘇富比，1981年5月20日，拍品編號806
香港蘇富比，1999年11月1日，拍品編號356
出版：《香港蘇富比二十週年》，香港，1993年，圖版313
《香港蘇富比三十週年》，香港，2003年，圖版144
朱湯生，《中國瓷器：莊紹綏收藏》，香港，2009年，頁186-189，圖版73
展覽：《Dragons in Chinese Art》，華美協進社，紐約，1972年，編號58，並刊於封面
註：此高估價拍品。如欲競投此拍品，請聯繫本公司客戶服務部，預先完成登記手續和辦理高估價競投號牌。本公司可根據拍品的價值、重要性或其他因素，而定義該拍品為高估價拍品。
龍臨宸宇
青釉美瓷，自創燒伊始，悠悠四千載，素來備受青睞。宋代五大名窯之中，官、哥、汝窯所出之器均屬青釉瓷，世人為之傾慕不已，明清兩代君主亦對其極為推崇。清雍正時期，在督陶官唐英的主持下，青釉複燒成功。至乾隆一朝，青釉的燒製技藝已臻爐火純青之境，並依色階深淺之別，燒造出粉青、冬青、豆青等多個品種。唐英在《陶成紀事碑記》中即有記載：「仿龍泉青釉，有深淺二種；仿東青釉，有深淺二種。」其中最得鑒賞家傾慕者，一為明亮如海青色的豆青釉，另一即是此瓶所施之粉青釉，柔和泛藍的淡青色，溫潤如春水，靜謐似遠山。
此瓶之妙，尤見於釉與紋飾的相映成趣。青釉下使用模印、淺浮雕工藝裝飾龍紋，此種技法在《清檔》中稱之為「拱花」，為乾隆御窯追摹龍泉釉下暗刻工藝所創製的裝飾手法。施釉於器身浮雕紋飾之上，凹凸之間，釉水自然流淌，遂現厚薄濃淡之變化。釉色因紋而活，紋樣因釉而顯，柔美天成，毫無斧鑿之痕。透過此瓶，可見乾隆御窯對呈色、施釉技藝及浮雕工藝的革新成就卓著，浮雕工藝與粉青釉渾然一體，實為難得珍寶。
雍正一朝燒造之青釉模印雙耳扁壺，器身多以各類花卉紋樣為飾，存世未見有作龍紋者。其口部亦多為直口造型，未嘗見有蒜頭口之制。如台北故宮博物院藏雍正青釉纏枝蓮紋扁壺，館藏編號：故瓷015631，圖載《清康雍乾名瓷特展》，1986年，編號61。同類雍正扁壺於近年拍場亦屢見之。蘇富比曾拍出兩例：其一曾為Frederick Bruce、G.C.B.、Robert C. Bruce與F. A. Riesco遞藏，2014年9月17日於紐約蘇富比釋出，拍品編號157，成交價USD 2,045,000。另一例先後售於香港蘇富比2006年10月8日，編號1005，及2015年4月7日，拍品編號114，成交價HKD 20,480,000。以上諸例可詳見表格一。
拍品整體造型可溯源至魏晉南北朝時期的陶製扁壺，參考故宮博物院藏有一件北朝綠釉凸花人物紋雙耳扁壺（附圖1），館藏編號：00155512。此類器型在明代永樂、宣德年間盛極一時，作蒜頭形口，束頸，高足外撇，口沿與肩部之間飾綬帶式雙耳，形制舒展大方，見一例倫敦大維德基金會藏品（附圖2）。十五世紀之後，御窯停造扁壺，直至清代窯工承襲古式並加以化裁革新，壺腹豐腴飽滿，下承內挖圈足，整器體量小巧，更顯精緻可愛。傳世扁壺多見大尺寸者，如拍品這般小尺寸者，實屬鳳毛麟角，殊為難得。
本品頸部收束柔婉，宛若含苞之花，雙耳素潔簡約，雕琢成如意造型，寄寓福壽綿長之吉意。壺身底腹平緩敦實，便於置放陳設，整體輪廓溫潤周正，宛如一輪皓月圓滿清和，靜穆可觀。後人習慣稱此類器式為「寶月瓶」或「抱月瓶」，誠可謂形神兼備。壺體兩面各飾五爪祥龍，騰躍雲間，正面龍首凜然直視觀者，兩側更有蝙蝠伴飛，取「福從天降」之意。蒼龍翱翔於祥雲之上，氣勢磅礴，神態威武沉凝，火珠位於龍身中央，海面浪濤洶湧，恢弘壯闊，天地為之變色。皇帝觀之，恰似自況，真龍天子，君臨天下，此正是君權神授、皇家威儀之寫照。
乾隆六年四月《各作成做活計清檔》：「二十五日司庫白世秀來説，太監髙玉等交：……冬青釉拱花蒜頭馬掛瓶一件……傳旨：著俱各配座，欽此。」（於本年九月十七日，司庫劉山久白世秀將：……冬青釉拱花蒜頭馬掛瓶一件……配得花梨木座架持去湯山，交太監髙玉呈進，訖），此或為拍品之同類型器之清宮配座記錄。（附圖3）
本品所呈形制、雕工、釉色、紋樣，和諧相宜，諸美兼備，鬼斧神工，傳世品極少，海內外公私著錄中尚未見與本品相同者，或為孤品，極為珍罕。與此器同為凸雕海水雲龍紋之粉青釉器，可比故宮博物院藏粉青釉天球瓶，館藏編號：故00154769，此瓶所刻雙龍一只五爪，一只三爪，形制獨特，頗為少見，刊於《故宮博物院藏文物珍品大系—顏色釉》，頁151，圖137。還可參考紐約大都會藝術博物館藏青釉凸雕雲龍紋天球瓶，館藏編號：1974.223，錄於《東洋陶磁大觀》，卷11，圖29。兩件大瓶所飾浮雕龍紋、雲紋等與本品極為相似，可互為對比參考。
相類紋飾亦見於圓罐、梅瓶、燈籠尊、卷缸等器型。參考一件清乾隆粉青釉浮雕蒼龍教子圖罐，曾為英國威爾特郡放山居(Alfred Morrison)、Margadale勳爵、東京出光美術館遞藏，後售於香港蘇富比2014年秋拍，拍品編號3901，當時成交價為HKD 94,200,000。另見一相似罐，先後售於香港蘇富比，1987年11月24-25日，編號119、及香港拍賣會2021年秋，拍品編號3501，成交價HKD 52,800,000。梅瓶者參考一件乾隆粉青釉雕海水龍紋梅瓶，所雕三龍俱為五爪，原屬Albert Keller、徐展堂先生雅蓄，初售於紐約蘇富比1982年6月4日，拍品編號219，最後於2022年11月29日經香港佳士得易手，拍品編號2994，成交價HKD 81,060,000還可參考一梅瓶，器型較前例稍大，浮雕五龍，身披鱗片，爪趾或三或五，曾著錄於《香港蘇富比三十周年》，2003年，圖150，後售於2023年10月9日，拍品編號3612，成交價HKD 47,640,000。
還可對比一對粉青釉凸雕雲龍紋缽式缸，雖無款，但均被斷代為雍正，分別收藏在故宮博物院及上海博物館，載錄於《故宮博物院藏文物珍品大系—顏色釉》，1999年，頁149，圖135；及《上海博物館藏品研究大系：清代雍正—宣統官窯瓷器》，2014年，頁62，圖3-32。
綜上可見，此類粉青釉雕龍之器，精品迭出，屢創高價，足證其備受藏家珍視。拍品與前述諸例（具體圖片數據等參考表格二）雕工相若，技法一脈相承，粉青釉之質地與呈色效果亦高度契合。乾隆御窯匠人運刀精妙，於器面施作淺浮雕，令層層紋飾錯落交疊、層次分明，將蒼龍矯健騰躍之姿態刻畫得淋漓盡致，刀法俐落，線條轉折清晰，紋飾雖覆於厚潤青釉之下，輪廓風骨依舊分毫畢現。此等「雕以顯形、釉以潤神」之巧思，盡顯此時爐火純青的製瓷水準，淩駕前代，獨步古今。
本品雲龍戲珠紋飾氣勢雄渾、威嚴懾人，紋樣承襲明初經典雛形，經良工巧匠淬煉，章法更為精妙成熟。乾隆一朝之前，龍紋扁壺存世極罕，僅十五世紀明初遺存少量標準器可供考證，例如一件宣窯三爪龍紋扁壺（附圖4），著錄於《故宮博物院藏明初青花瓷》卷一，圖89。本品所飾龍首正面直視之構圖，初現於十六世紀中期，晚明最為盛行，可見於宮廷袍服、御用瓷作及各類雕器紋飾中。然盛清宮廷龍紋師古而不泥古，獨具匠心，形成專屬御窯風貌。本器蒼龍目光如炬，炯炯有神，直面觀者，氣場肅穆，象徵皇權至尊無上。
此類紋飾佈局可參考台北故宮博物院藏清乾隆青花雲龍紋扁壺（附圖5），館藏編號：中瓷003588。器型與本品稍有不同，蝠紋飾於頸部與圈足，而非器身兩側。但龍軀走勢、火珠、雲紋等甚為相近。還可參考一例，售於香港蘇富比，2018年4月3日，拍品編號3204（附圖6），成交價為HKD 22,320,000。香港蘇富比於2009年秋拍還售出一件乾隆青花雲龍紋抱月瓶（附圖7），尺寸較大，造型較前兩例更顯圓潤飽滿，雙耳形制亦別出心裁，龍紋則佈置於腹部開光之內，成交價HKD 39,860,000。
直至1981年，本品為美國穆思伉儷珍藏。先生厄爾·穆思（Earl Morse, 1908–1988年）是美國中西部企業家，二戰後開始接觸並沉醉於東方藝術。夫人艾琳·穆思（Irene Morse）全程共同參與鑒藏與捐贈，鶼鰈情深，收藏界慣以「穆思伉儷」稱之，是二十世紀後半葉美國最重要的中國陶瓷私人藏家之一。二人收藏體系宏富，涵括青銅、造像、書畫及歷代官窯瓷器，尤重清代浮雕單色釉御瓷。藏品多次於大都會藝術博物館、華美協進社舉辦專題展覽並出版權威圖錄，流傳譜系嚴謹可信。穆思（Morse）舊藏亦成為西方名藏中極具分量的傳世來源。
唐英在《陶成紀事碑記》中即有記載：
「 仿龍泉青釉，有深淺二種；仿東青釉，有深淺二種。」
拍卖会：中國嘉德香港2026秋季拍賣會
尺寸：21 cm (8 1/4 in) high
拍卖场次：映水藏山——宮廷藝術與尚古美學
拍卖时间：2026-10-08 13:30:00
拍卖地点：香港会议展览中心展览厅1DE
常见问题
这件清乾隆 粉青釉浮雕海水立龍紋雙耳抱月瓶的成交价是多少？
落槌价为 预展中。 成交价为 预展中。
拍品的尺寸是多少？
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有哪些出版物收录了这件拍品？
《香港蘇富比二十週年》，香港，1993年，圖版313
《香港蘇富比三十週年》，香港，2003年，圖版144
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展覽：《Dragons in Chinese Art》，華美協進社，紐約，1972年，編號58，並刊於封面
註：此高估價拍品。如欲競投此拍品，請聯繫本公司客戶服務部，預先完成登記手續和辦理高估價競投號牌。本公司可根據拍品的價值、重要性或其他因素，而定義該拍品為高估價拍品。
龍臨宸宇
青釉美瓷，自創燒伊始，悠悠四千載，素來備受青睞。宋代五大名窯之中，官、哥、汝窯所出之器均屬青釉瓷，世人為之傾慕不已，明清兩代君主亦對其極為推崇。清雍正時期，在督陶官唐英的主持下，青釉複燒成功。至乾隆一朝，青釉的燒製技藝已臻爐火純青之境，並依色階深淺之別，燒造出粉青、冬青、豆青等多個品種。唐英在《陶成紀事碑記》中即有記載：「仿龍泉青釉，有深淺二種；仿東青釉，有深淺二種。」其中最得鑒賞家傾慕者，一為明亮如海青色的豆青釉，另一即是此瓶所施之粉青釉，柔和泛藍的淡青色，溫潤如春水，靜謐似遠山。
此瓶之妙，尤見於釉與紋飾的相映成趣。青釉下使用模印、淺浮雕工藝裝飾龍紋，此種技法在《清檔》中稱之為「拱花」，為乾隆御窯追摹龍泉釉下暗刻工藝所創製的裝飾手法。施釉於器身浮雕紋飾之上，凹凸之間，釉水自然流淌，遂現厚薄濃淡之變化。釉色因紋而活，紋樣因釉而顯，柔美天成，毫無斧鑿之痕。透過此瓶，可見乾隆御窯對呈色、施釉技藝及浮雕工藝的革新成就卓著，浮雕工藝與粉青釉渾然一體，實為難得珍寶。
雍正一朝燒造之青釉模印雙耳扁壺，器身多以各類花卉紋樣為飾，存世未見有作龍紋者。其口部亦多為直口造型，未嘗見有蒜頭口之制。如台北故宮博物院藏雍正青釉纏枝蓮紋扁壺，館藏編號：故瓷015631，圖載《清康雍乾名瓷特展》，1986年，編號61。同類雍正扁壺於近年拍場亦屢見之。蘇富比曾拍出兩例：其一曾為Frederick Bruce、G.C.B.、Robert C. Bruce與F. A. Riesco遞藏，2014年9月17日於紐約蘇富比釋出，拍品編號157，成交價USD 2,045,000。另一例先後售於香港蘇富比2006年10月8日，編號1005，及2015年4月7日，拍品編號114，成交價HKD 20,480,000。以上諸例可詳見表格一。
拍品整體造型可溯源至魏晉南北朝時期的陶製扁壺，參考故宮博物院藏有一件北朝綠釉凸花人物紋雙耳扁壺（附圖1），館藏編號：00155512。此類器型在明代永樂、宣德年間盛極一時，作蒜頭形口，束頸，高足外撇，口沿與肩部之間飾綬帶式雙耳，形制舒展大方，見一例倫敦大維德基金會藏品（附圖2）。十五世紀之後，御窯停造扁壺，直至清代窯工承襲古式並加以化裁革新，壺腹豐腴飽滿，下承內挖圈足，整器體量小巧，更顯精緻可愛。傳世扁壺多見大尺寸者，如拍品這般小尺寸者，實屬鳳毛麟角，殊為難得。
本品頸部收束柔婉，宛若含苞之花，雙耳素潔簡約，雕琢成如意造型，寄寓福壽綿長之吉意。壺身底腹平緩敦實，便於置放陳設，整體輪廓溫潤周正，宛如一輪皓月圓滿清和，靜穆可觀。後人習慣稱此類器式為「寶月瓶」或「抱月瓶」，誠可謂形神兼備。壺體兩面各飾五爪祥龍，騰躍雲間，正面龍首凜然直視觀者，兩側更有蝙蝠伴飛，取「福從天降」之意。蒼龍翱翔於祥雲之上，氣勢磅礴，神態威武沉凝，火珠位於龍身中央，海面浪濤洶湧，恢弘壯闊，天地為之變色。皇帝觀之，恰似自況，真龍天子，君臨天下，此正是君權神授、皇家威儀之寫照。
乾隆六年四月《各作成做活計清檔》：「二十五日司庫白世秀來説，太監髙玉等交：……冬青釉拱花蒜頭馬掛瓶一件……傳旨：著俱各配座，欽此。」（於本年九月十七日，司庫劉山久白世秀將：……冬青釉拱花蒜頭馬掛瓶一件……配得花梨木座架持去湯山，交太監髙玉呈進，訖），此或為拍品之同類型器之清宮配座記錄。（附圖3）
本品所呈形制、雕工、釉色、紋樣，和諧相宜，諸美兼備，鬼斧神工，傳世品極少，海內外公私著錄中尚未見與本品相同者，或為孤品，極為珍罕。與此器同為凸雕海水雲龍紋之粉青釉器，可比故宮博物院藏粉青釉天球瓶，館藏編號：故00154769，此瓶所刻雙龍一只五爪，一只三爪，形制獨特，頗為少見，刊於《故宮博物院藏文物珍品大系—顏色釉》，頁151，圖137。還可參考紐約大都會藝術博物館藏青釉凸雕雲龍紋天球瓶，館藏編號：1974.223，錄於《東洋陶磁大觀》，卷11，圖29。兩件大瓶所飾浮雕龍紋、雲紋等與本品極為相似，可互為對比參考。
相類紋飾亦見於圓罐、梅瓶、燈籠尊、卷缸等器型。參考一件清乾隆粉青釉浮雕蒼龍教子圖罐，曾為英國威爾特郡放山居(Alfred Morrison)、Margadale勳爵、東京出光美術館遞藏，後售於香港蘇富比2014年秋拍，拍品編號3901，當時成交價為HKD 94,200,000。另見一相似罐，先後售於香港蘇富比，1987年11月24-25日，編號119、及香港拍賣會2021年秋，拍品編號3501，成交價HKD 52,800,000。梅瓶者參考一件乾隆粉青釉雕海水龍紋梅瓶，所雕三龍俱為五爪，原屬Albert Keller、徐展堂先生雅蓄，初售於紐約蘇富比1982年6月4日，拍品編號219，最後於2022年11月29日經香港佳士得易手，拍品編號2994，成交價HKD 81,060,000還可參考一梅瓶，器型較前例稍大，浮雕五龍，身披鱗片，爪趾或三或五，曾著錄於《香港蘇富比三十周年》，2003年，圖150，後售於2023年10月9日，拍品編號3612，成交價HKD 47,640,000。
還可對比一對粉青釉凸雕雲龍紋缽式缸，雖無款，但均被斷代為雍正，分別收藏在故宮博物院及上海博物館，載錄於《故宮博物院藏文物珍品大系—顏色釉》，1999年，頁149，圖135；及《上海博物館藏品研究大系：清代雍正—宣統官窯瓷器》，2014年，頁62，圖3-32。
綜上可見，此類粉青釉雕龍之器，精品迭出，屢創高價，足證其備受藏家珍視。拍品與前述諸例（具體圖片數據等參考表格二）雕工相若，技法一脈相承，粉青釉之質地與呈色效果亦高度契合。乾隆御窯匠人運刀精妙，於器面施作淺浮雕，令層層紋飾錯落交疊、層次分明，將蒼龍矯健騰躍之姿態刻畫得淋漓盡致，刀法俐落，線條轉折清晰，紋飾雖覆於厚潤青釉之下，輪廓風骨依舊分毫畢現。此等「雕以顯形、釉以潤神」之巧思，盡顯此時爐火純青的製瓷水準，淩駕前代，獨步古今。
本品雲龍戲珠紋飾氣勢雄渾、威嚴懾人，紋樣承襲明初經典雛形，經良工巧匠淬煉，章法更為精妙成熟。乾隆一朝之前，龍紋扁壺存世極罕，僅十五世紀明初遺存少量標準器可供考證，例如一件宣窯三爪龍紋扁壺（附圖4），著錄於《故宮博物院藏明初青花瓷》卷一，圖89。本品所飾龍首正面直視之構圖，初現於十六世紀中期，晚明最為盛行，可見於宮廷袍服、御用瓷作及各類雕器紋飾中。然盛清宮廷龍紋師古而不泥古，獨具匠心，形成專屬御窯風貌。本器蒼龍目光如炬，炯炯有神，直面觀者，氣場肅穆，象徵皇權至尊無上。
此類紋飾佈局可參考台北故宮博物院藏清乾隆青花雲龍紋扁壺（附圖5），館藏編號：中瓷003588。器型與本品稍有不同，蝠紋飾於頸部與圈足，而非器身兩側。但龍軀走勢、火珠、雲紋等甚為相近。還可參考一例，售於香港蘇富比，2018年4月3日，拍品編號3204（附圖6），成交價為HKD 22,320,000。香港蘇富比於2009年秋拍還售出一件乾隆青花雲龍紋抱月瓶（附圖7），尺寸較大，造型較前兩例更顯圓潤飽滿，雙耳形制亦別出心裁，龍紋則佈置於腹部開光之內，成交價HKD 39,860,000。
直至1981年，本品為美國穆思伉儷珍藏。先生厄爾·穆思（Earl Morse, 1908–1988年）是美國中西部企業家，二戰後開始接觸並沉醉於東方藝術。夫人艾琳·穆思（Irene Morse）全程共同參與鑒藏與捐贈，鶼鰈情深，收藏界慣以「穆思伉儷」稱之，是二十世紀後半葉美國最重要的中國陶瓷私人藏家之一。二人收藏體系宏富，涵括青銅、造像、書畫及歷代官窯瓷器，尤重清代浮雕單色釉御瓷。藏品多次於大都會藝術博物館、華美協進社舉辦專題展覽並出版權威圖錄，流傳譜系嚴謹可信。穆思（Morse）舊藏亦成為西方名藏中極具分量的傳世來源。
唐英在《陶成紀事碑記》中即有記載：
「 仿龍泉青釉，有深淺二種；仿東青釉，有深淺二種。」
拍卖会：中國嘉德香港2026秋季拍賣會
《香港蘇富比三十週年》，香港，2003年，圖版144
朱湯生，《中國瓷器：莊紹綏收藏》，香港，2009年，頁186-189，圖版73
展覽：《Dragons in Chinese Art》，華美協進社，紐約，1972年，編號58，並刊於封面
註：此高估價拍品。如欲競投此拍品，請聯繫本公司客戶服務部，預先完成登記手續和辦理高估價競投號牌。本公司可根據拍品的價值、重要性或其他因素，而定義該拍品為高估價拍品。
龍臨宸宇
青釉美瓷，自創燒伊始，悠悠四千載，素來備受青睞。宋代五大名窯之中，官、哥、汝窯所出之器均屬青釉瓷，世人為之傾慕不已，明清兩代君主亦對其極為推崇。清雍正時期，在督陶官唐英的主持下，青釉複燒成功。至乾隆一朝，青釉的燒製技藝已臻爐火純青之境，並依色階深淺之別，燒造出粉青、冬青、豆青等多個品種。唐英在《陶成紀事碑記》中即有記載：「仿龍泉青釉，有深淺二種；仿東青釉，有深淺二種。」其中最得鑒賞家傾慕者，一為明亮如海青色的豆青釉，另一即是此瓶所施之粉青釉，柔和泛藍的淡青色，溫潤如春水，靜謐似遠山。
此瓶之妙，尤見於釉與紋飾的相映成趣。青釉下使用模印、淺浮雕工藝裝飾龍紋，此種技法在《清檔》中稱之為「拱花」，為乾隆御窯追摹龍泉釉下暗刻工藝所創製的裝飾手法。施釉於器身浮雕紋飾之上，凹凸之間，釉水自然流淌，遂現厚薄濃淡之變化。釉色因紋而活，紋樣因釉而顯，柔美天成，毫無斧鑿之痕。透過此瓶，可見乾隆御窯對呈色、施釉技藝及浮雕工藝的革新成就卓著，浮雕工藝與粉青釉渾然一體，實為難得珍寶。
雍正一朝燒造之青釉模印雙耳扁壺，器身多以各類花卉紋樣為飾，存世未見有作龍紋者。其口部亦多為直口造型，未嘗見有蒜頭口之制。如台北故宮博物院藏雍正青釉纏枝蓮紋扁壺，館藏編號：故瓷015631，圖載《清康雍乾名瓷特展》，1986年，編號61。同類雍正扁壺於近年拍場亦屢見之。蘇富比曾拍出兩例：其一曾為Frederick Bruce、G.C.B.、Robert C. Bruce與F. A. Riesco遞藏，2014年9月17日於紐約蘇富比釋出，拍品編號157，成交價USD 2,045,000。另一例先後售於香港蘇富比2006年10月8日，編號1005，及2015年4月7日，拍品編號114，成交價HKD 20,480,000。以上諸例可詳見表格一。
拍品整體造型可溯源至魏晉南北朝時期的陶製扁壺，參考故宮博物院藏有一件北朝綠釉凸花人物紋雙耳扁壺（附圖1），館藏編號：00155512。此類器型在明代永樂、宣德年間盛極一時，作蒜頭形口，束頸，高足外撇，口沿與肩部之間飾綬帶式雙耳，形制舒展大方，見一例倫敦大維德基金會藏品（附圖2）。十五世紀之後，御窯停造扁壺，直至清代窯工承襲古式並加以化裁革新，壺腹豐腴飽滿，下承內挖圈足，整器體量小巧，更顯精緻可愛。傳世扁壺多見大尺寸者，如拍品這般小尺寸者，實屬鳳毛麟角，殊為難得。
本品頸部收束柔婉，宛若含苞之花，雙耳素潔簡約，雕琢成如意造型，寄寓福壽綿長之吉意。壺身底腹平緩敦實，便於置放陳設，整體輪廓溫潤周正，宛如一輪皓月圓滿清和，靜穆可觀。後人習慣稱此類器式為「寶月瓶」或「抱月瓶」，誠可謂形神兼備。壺體兩面各飾五爪祥龍，騰躍雲間，正面龍首凜然直視觀者，兩側更有蝙蝠伴飛，取「福從天降」之意。蒼龍翱翔於祥雲之上，氣勢磅礴，神態威武沉凝，火珠位於龍身中央，海面浪濤洶湧，恢弘壯闊，天地為之變色。皇帝觀之，恰似自況，真龍天子，君臨天下，此正是君權神授、皇家威儀之寫照。
乾隆六年四月《各作成做活計清檔》：「二十五日司庫白世秀來説，太監髙玉等交：……冬青釉拱花蒜頭馬掛瓶一件……傳旨：著俱各配座，欽此。」（於本年九月十七日，司庫劉山久白世秀將：……冬青釉拱花蒜頭馬掛瓶一件……配得花梨木座架持去湯山，交太監髙玉呈進，訖），此或為拍品之同類型器之清宮配座記錄。（附圖3）
本品所呈形制、雕工、釉色、紋樣，和諧相宜，諸美兼備，鬼斧神工，傳世品極少，海內外公私著錄中尚未見與本品相同者，或為孤品，極為珍罕。與此器同為凸雕海水雲龍紋之粉青釉器，可比故宮博物院藏粉青釉天球瓶，館藏編號：故00154769，此瓶所刻雙龍一只五爪，一只三爪，形制獨特，頗為少見，刊於《故宮博物院藏文物珍品大系—顏色釉》，頁151，圖137。還可參考紐約大都會藝術博物館藏青釉凸雕雲龍紋天球瓶，館藏編號：1974.223，錄於《東洋陶磁大觀》，卷11，圖29。兩件大瓶所飾浮雕龍紋、雲紋等與本品極為相似，可互為對比參考。
相類紋飾亦見於圓罐、梅瓶、燈籠尊、卷缸等器型。參考一件清乾隆粉青釉浮雕蒼龍教子圖罐，曾為英國威爾特郡放山居(Alfred Morrison)、Margadale勳爵、東京出光美術館遞藏，後售於香港蘇富比2014年秋拍，拍品編號3901，當時成交價為HKD 94,200,000。另見一相似罐，先後售於香港蘇富比，1987年11月24-25日，編號119、及香港拍賣會2021年秋，拍品編號3501，成交價HKD 52,800,000。梅瓶者參考一件乾隆粉青釉雕海水龍紋梅瓶，所雕三龍俱為五爪，原屬Albert Keller、徐展堂先生雅蓄，初售於紐約蘇富比1982年6月4日，拍品編號219，最後於2022年11月29日經香港佳士得易手，拍品編號2994，成交價HKD 81,060,000還可參考一梅瓶，器型較前例稍大，浮雕五龍，身披鱗片，爪趾或三或五，曾著錄於《香港蘇富比三十周年》，2003年，圖150，後售於2023年10月9日，拍品編號3612，成交價HKD 47,640,000。
還可對比一對粉青釉凸雕雲龍紋缽式缸，雖無款，但均被斷代為雍正，分別收藏在故宮博物院及上海博物館，載錄於《故宮博物院藏文物珍品大系—顏色釉》，1999年，頁149，圖135；及《上海博物館藏品研究大系：清代雍正—宣統官窯瓷器》，2014年，頁62，圖3-32。
綜上可見，此類粉青釉雕龍之器，精品迭出，屢創高價，足證其備受藏家珍視。拍品與前述諸例（具體圖片數據等參考表格二）雕工相若，技法一脈相承，粉青釉之質地與呈色效果亦高度契合。乾隆御窯匠人運刀精妙，於器面施作淺浮雕，令層層紋飾錯落交疊、層次分明，將蒼龍矯健騰躍之姿態刻畫得淋漓盡致，刀法俐落，線條轉折清晰，紋飾雖覆於厚潤青釉之下，輪廓風骨依舊分毫畢現。此等「雕以顯形、釉以潤神」之巧思，盡顯此時爐火純青的製瓷水準，淩駕前代，獨步古今。
本品雲龍戲珠紋飾氣勢雄渾、威嚴懾人，紋樣承襲明初經典雛形，經良工巧匠淬煉，章法更為精妙成熟。乾隆一朝之前，龍紋扁壺存世極罕，僅十五世紀明初遺存少量標準器可供考證，例如一件宣窯三爪龍紋扁壺（附圖4），著錄於《故宮博物院藏明初青花瓷》卷一，圖89。本品所飾龍首正面直視之構圖，初現於十六世紀中期，晚明最為盛行，可見於宮廷袍服、御用瓷作及各類雕器紋飾中。然盛清宮廷龍紋師古而不泥古，獨具匠心，形成專屬御窯風貌。本器蒼龍目光如炬，炯炯有神，直面觀者，氣場肅穆，象徵皇權至尊無上。
此類紋飾佈局可參考台北故宮博物院藏清乾隆青花雲龍紋扁壺（附圖5），館藏編號：中瓷003588。器型與本品稍有不同，蝠紋飾於頸部與圈足，而非器身兩側。但龍軀走勢、火珠、雲紋等甚為相近。還可參考一例，售於香港蘇富比，2018年4月3日，拍品編號3204（附圖6），成交價為HKD 22,320,000。香港蘇富比於2009年秋拍還售出一件乾隆青花雲龍紋抱月瓶（附圖7），尺寸較大，造型較前兩例更顯圓潤飽滿，雙耳形制亦別出心裁，龍紋則佈置於腹部開光之內，成交價HKD 39,860,000。
直至1981年，本品為美國穆思伉儷珍藏。先生厄爾·穆思（Earl Morse, 1908–1988年）是美國中西部企業家，二戰後開始接觸並沉醉於東方藝術。夫人艾琳·穆思（Irene Morse）全程共同參與鑒藏與捐贈，鶼鰈情深，收藏界慣以「穆思伉儷」稱之，是二十世紀後半葉美國最重要的中國陶瓷私人藏家之一。二人收藏體系宏富，涵括青銅、造像、書畫及歷代官窯瓷器，尤重清代浮雕單色釉御瓷。藏品多次於大都會藝術博物館、華美協進社舉辦專題展覽並出版權威圖錄，流傳譜系嚴謹可信。穆思（Morse）舊藏亦成為西方名藏中極具分量的傳世來源。
唐英在《陶成紀事碑記》中即有記載：
「 仿龍泉青釉，有深淺二種；仿東青釉，有深淺二種。」
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