Lot 907 雍 正（1678-1735） 行书七言联

雍 正（1678-1735） 行书七言联

RMB 500,000

RMB 500000 - 800000

未知

未知

YONG ZHENG SEVEN-CHARACTER CALLIGRAPHY COUPLET IN RUNNING SCRIPT
镜心
水墨笺本
mounted; ink on letter paper
115.5×52 cm. 45 1/2×20 1/2 in. 约5.4平尺
题 识：松阁晴看山色近，石渠秋放水声新。
钤 印：广运之宝、博文约礼、朗吟阁宝（“广运之宝”一印参见故宫博物院编《清代帝后玺印谱》第三册“康熙卷”，第1页，第1印，紫禁城出版社，2005年。“博文约礼”一印参见参见故宫博物院编《清代帝后玺印谱》第四册“雍正卷”，第26页，第1印，紫禁城出版社，2005年）
说 明：杨仁恺《中国古代书画鉴定笔记》于1988年6月20日记载吉林省博物馆曾藏雍正帝绘《两僧人图》，钤盖“广运之宝”。
雍正皇帝爱新觉罗·胤禛与其他皇子自幼便受到康熙皇帝严格的督促学习，康熙帝令入学的皇子:“习字、习射、复讲，尤至宵分，自首春及岁晚，无有旷日。”“胤禛与其他兄弟一道从小即接受严格的宫廷教育，除了“国语骑射”之外，还要诵读“四书五经”，学书临帖，从事书法艺术活动，康熙的皇子们也大多善书。胤禛早年学书，对其父康熙皇帝书法的临习是其主要的书法实践活动，胤禛也常常因为善书而获得康熙皇帝的赏识与嘉奖。雍正曾自述:“朕早蒙皇考庭训，仿学御书，常荷嘉奖。”“仿学御书”当然也就是学习康熙皇帝法书。史料记载胤禛为康熙皇帝代笔书扇，《养吉斋馀录》记载:“圣祖最喜世宗宸翰，每命书扇，岁书进百馀柄。”胤禛每年都要在上百个成扇上题书，以备日后康熙皇帝作为御笔赏赐给近臣使用。清代蒋良骐《东华录》对雍正的书法评价非常高:“幼耽书史，书法逑雄，妙兼众体。”胤禛善书，在康熙朝即得到了肯定。
故宫博物院杨丹霞老师在《清代皇族书画》一文中指出：“康熙临写《临米芾集帖》，雍正亦是，而且二人的墨迹都分别被刻入各自法帖中。将康熙、雍正父子在《临米芾集帖》中所书杜甫“即看燕子入山扉”七言诗拓本。加以对照，竟然如出一辙，无论是结字、布局、行气都像是出于一人之手。据此推测，很有可能当时胤禛是双勾填写的，否则不会如此吻合。因为在潜邸时期，这种双勾临写的形式还见于其他作品中，如行书《临米芾鹰赋》卷等作。
不难想象，雍正早年花费了怎样的心思、时间和精力去摹仿父皇的书法；这也从一个侧面，反映出雍正对父皇书法所下的心慕手追、刻意钻研的苦功，以及他善于用隐蔽、巧妙的方式逢迎、讨好父皇的高超手段。正如《清世宗实录》卷十记载的，他说“皇考六十年来所行之事，朕力能效法者无不遵奉施行，其力所不能者，则待朕黾勉于他日”。与其说他的书法源于临仿古人，不如说康熙才是他最直接的、也是他下了最大工夫去摹仿的老师”。
本作雍正帝《行书七言联》，书风极似康熙帝。其书白居易《宿裴相公兴化池亭（兼蒙借船舫游泛）》句：“松阁晴看山色近，石渠秋放水声新”，“松阁晴看山色近”是享受独处时的静谧，“石渠秋放水声新”则用描写秋天的景色和溪水的流动来表现新鲜感。诗人描绘松阁周围之景，有声有色，可谓出神入化。书作上钤康熙帝宝玺“广运之宝”，无款书，但在落款处钤印“博文约礼”“朗吟阁宝”，可知其应为在藩邸雍亲王时所作。“朗吟阁”位于圆明园中路“天然图画”景区内，原是雍亲王的书房，康熙赐名为“朗吟阁”。《宝薮》中著录的“御赐朗吟阁宝”多达17方，大大小小各种尺寸都有，而制作这么多相同的印章，无非是在表明朗吟阁之名的“御赐”性质，借以显示他和父皇之间的亲密关系。本作亦应是学康熙帝“仿米芾”之作，其书写极为认真，笔笔不苟，既有米字用笔结体之妙，如“看”“山”“水”等字，又有康熙帝潇洒自如之格调。