拍品信息
拍品名称
清乾隆 唐窑仿古铜釉描金四开光粉彩四季山水纹小尊
年代
清乾隆
起拍价
RMB 1,500,000
估值区间
RMB 1500000 - 2500000
尺寸
高12cm
品相
口沿冲线，已喷胶修复。
更多信息
「大清乾隆年制」六字描金篆书款
来源：
1.美国俄亥俄州私人珍藏，购于1960年代晚期。
2.纽约佳士得拍卖，2010年9月17日，Lot 1489。
3.香港佳士得拍卖，2016年6月01日，Lot 3356.。
参阅：
1.清乾隆 唐窑茶叶末釉地仿古铜釉彩描金出戟花觚，上海博物馆藏
2.清乾隆 唐窑仿古铜釉彩地金彩出戟花觚，故宫博物馆院藏
3. 清乾隆 唐窑仿古釉地描金模印饕餮纹出戟小壶，《大清乾隆年製》描金篆书款，法国集美博物馆藏
馆藏编号 G 3274
4.清乾隆 唐窑仿古铜釉暗花锦地雕金彩夔鳳紋小蓋壶，《乾隆年製》四字篆書模印阳文款，纽约佳士得拍卖，2013年3月22日，第 1530号，成交: 315,750 美元
此尊短直颈、长圆腹、外撇圈足，造型秀巧端庄。瓶身主画面作四面海棠形开光，内以粉彩、赭墨彩分绘四季山水，承袭文人画高远清雅的山水笔意，缩景入方寸之间：春景青山翠树，高士策杖游山；夏景平湖草亭，渔舟泛舟垂钓；秋景红叶疏林，远山叠嶂；冬景寒林雪岸，孤亭静泊，四季流转，意境悠然。
开光以外，通体施仿古铜彩釉为地，以蓝绿釉彩精心摹绘出古铜器斑驳沧桑的铜锈质感，再起模印拐子夔龙纹。龙纹轮廓以紫金釉饰之，并以金彩勾描龙身头眼，增加了立体层次。这种金属质感与粉彩清丽山水的对比，既契合乾隆宫廷崇古慕古的审美，亦体现其“以瓷仿铜、巧夺天工”的求奇心态。
乾隆一朝，仿生瓷、像生瓷之水平达至巅峰，凡竹木金石无不逼真。本品所敷施的仿古铜彩釉正是唐窑此等造器精神的***诠释。陈浏《陶雅》曾评：“古铜彩独推乾隆朝，花纹皆凸雕夔龙、云雷，青绿殊可珍玩。”此器正是于唐英督陶期间精心揣摩设计，为满足乾隆帝嗜古之心而专供内廷陈设。根据唐英《陶成纪事碑》中“仿青铜鎏金器皿，釉作锈斑，雕龙描金”的记载，本品之工艺可与之精准吻合，属乾隆宫廷“巧作瓷”的核心代表门类。
尤为难得的是此类器物的宫廷进贡制度。翻阅清宫档案，仿青铜效果之瓷器，多为督陶官以个人名义进贡的“贡瓷”，区别于常规的大运瓷器。贡瓷旨在博取圣心，往往不计工本、精益求精，每款最多不过制作两对。如清宫档案载乾隆十六年“唐英恭进仿青绿瓷花尊二对”，乾隆十九年“唐英进文王鼎、瓶、盒一份”等，足见其烧造之精且数量之寡。此类器物深受乾隆珍视，常置其朝夕生活理政的养心殿、淳化轩，又或入供皇家佛堂，替代铜器，静穆雅然。
传世所见乾隆朝御瓷中，使用此类仿古铜釉者寥寥无几。北京故宫博物院藏“乾隆款仿古铜彩出戟花觚”、上海博物馆藏同类花觚，以及法国吉美博物馆、纽约佳士得曾释出的仿古铜釉器，均与本件小尊属同组特殊产品。然前述之物皆纯以古铜釉为装饰，本品则更进一步，创新性地将开光粉彩山水与仿铜古韵合二为一，寓意“缩天地于掌中”，集仿古与创新于一身。无论制作难度还是艺术意境，皆更胜一筹，实乃乾隆御窑鼎盛时期，专为皇帝本人御前把玩而诞生的旷世神品。
来源：
1.美国俄亥俄州私人珍藏，购于1960年代晚期。
2.纽约佳士得拍卖，2010年9月17日，Lot 1489。
3.香港佳士得拍卖，2016年6月01日，Lot 3356.。
参阅：
1.清乾隆 唐窑茶叶末釉地仿古铜釉彩描金出戟花觚，上海博物馆藏
2.清乾隆 唐窑仿古铜釉彩地金彩出戟花觚，故宫博物馆院藏
3. 清乾隆 唐窑仿古釉地描金模印饕餮纹出戟小壶，《大清乾隆年製》描金篆书款，法国集美博物馆藏
馆藏编号 G 3274
4.清乾隆 唐窑仿古铜釉暗花锦地雕金彩夔鳳紋小蓋壶，《乾隆年製》四字篆書模印阳文款，纽约佳士得拍卖，2013年3月22日，第 1530号，成交: 315,750 美元
此尊短直颈、长圆腹、外撇圈足，造型秀巧端庄。瓶身主画面作四面海棠形开光，内以粉彩、赭墨彩分绘四季山水，承袭文人画高远清雅的山水笔意，缩景入方寸之间：春景青山翠树，高士策杖游山；夏景平湖草亭，渔舟泛舟垂钓；秋景红叶疏林，远山叠嶂；冬景寒林雪岸，孤亭静泊，四季流转，意境悠然。
开光以外，通体施仿古铜彩釉为地，以蓝绿釉彩精心摹绘出古铜器斑驳沧桑的铜锈质感，再起模印拐子夔龙纹。龙纹轮廓以紫金釉饰之，并以金彩勾描龙身头眼，增加了立体层次。这种金属质感与粉彩清丽山水的对比，既契合乾隆宫廷崇古慕古的审美，亦体现其“以瓷仿铜、巧夺天工”的求奇心态。
乾隆一朝，仿生瓷、像生瓷之水平达至巅峰，凡竹木金石无不逼真。本品所敷施的仿古铜彩釉正是唐窑此等造器精神的***诠释。陈浏《陶雅》曾评：“古铜彩独推乾隆朝，花纹皆凸雕夔龙、云雷，青绿殊可珍玩。”此器正是于唐英督陶期间精心揣摩设计，为满足乾隆帝嗜古之心而专供内廷陈设。根据唐英《陶成纪事碑》中“仿青铜鎏金器皿，釉作锈斑，雕龙描金”的记载，本品之工艺可与之精准吻合，属乾隆宫廷“巧作瓷”的核心代表门类。
尤为难得的是此类器物的宫廷进贡制度。翻阅清宫档案，仿青铜效果之瓷器，多为督陶官以个人名义进贡的“贡瓷”，区别于常规的大运瓷器。贡瓷旨在博取圣心，往往不计工本、精益求精，每款最多不过制作两对。如清宫档案载乾隆十六年“唐英恭进仿青绿瓷花尊二对”，乾隆十九年“唐英进文王鼎、瓶、盒一份”等，足见其烧造之精且数量之寡。此类器物深受乾隆珍视，常置其朝夕生活理政的养心殿、淳化轩，又或入供皇家佛堂，替代铜器，静穆雅然。
传世所见乾隆朝御瓷中，使用此类仿古铜釉者寥寥无几。北京故宫博物院藏“乾隆款仿古铜彩出戟花觚”、上海博物馆藏同类花觚，以及法国吉美博物馆、纽约佳士得曾释出的仿古铜釉器，均与本件小尊属同组特殊产品。然前述之物皆纯以古铜釉为装饰，本品则更进一步，创新性地将开光粉彩山水与仿铜古韵合二为一，寓意“缩天地于掌中”，集仿古与创新于一身。无论制作难度还是艺术意境，皆更胜一筹，实乃乾隆御窑鼎盛时期，专为皇帝本人御前把玩而诞生的旷世神品。
常见问题
这件清乾隆 唐窑仿古铜釉描金四开光粉彩四季山水纹小尊的成交价是多少？
落槌价为 预展中。 成交价为 预展中。
拍品的品相状况如何？
口沿冲线，已喷胶修复。
拍品的尺寸是多少？
高12cm
这件拍品的流传来源是什么？
1.美国俄亥俄州私人珍藏，购于1960年代晚期。
2.纽约佳士得拍卖，2010年9月17日，Lot 1489。
3.香港佳士得拍卖，2016年6月01日，Lot 3356.。
2.纽约佳士得拍卖，2010年9月17日，Lot 1489。
3.香港佳士得拍卖，2016年6月01日，Lot 3356.。
可以参阅哪些相关资料？
1.清乾隆 唐窑茶叶末釉地仿古铜釉彩描金出戟花觚，上海博物馆藏
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4.清乾隆 唐窑仿古铜釉暗花锦地雕金彩夔鳳紋小蓋壶，《乾隆年製》四字篆書模印阳文款，纽约佳士得拍卖，2013年3月22日，第 1530号，成交: 315,750 美元
此尊短直颈、长圆腹、外撇圈足，造型秀巧端庄。瓶身主画面作四面海棠形开光，内以粉彩、赭墨彩分绘四季山水，承袭文人画高远清雅的山水笔意，缩景入方寸之间：春景青山翠树，高士策杖游山；夏景平湖草亭，渔舟泛舟垂钓；秋景红叶疏林，远山叠嶂；冬景寒林雪岸，孤亭静泊，四季流转，意境悠然。
开光以外，通体施仿古铜彩釉为地，以蓝绿釉彩精心摹绘出古铜器斑驳沧桑的铜锈质感，再起模印拐子夔龙纹。龙纹轮廓以紫金釉饰之，并以金彩勾描龙身头眼，增加了立体层次。这种金属质感与粉彩清丽山水的对比，既契合乾隆宫廷崇古慕古的审美，亦体现其“以瓷仿铜、巧夺天工”的求奇心态。
乾隆一朝，仿生瓷、像生瓷之水平达至巅峰，凡竹木金石无不逼真。本品所敷施的仿古铜彩釉正是唐窑此等造器精神的***诠释。陈浏《陶雅》曾评：“古铜彩独推乾隆朝，花纹皆凸雕夔龙、云雷，青绿殊可珍玩。”此器正是于唐英督陶期间精心揣摩设计，为满足乾隆帝嗜古之心而专供内廷陈设。根据唐英《陶成纪事碑》中“仿青铜鎏金器皿，釉作锈斑，雕龙描金”的记载，本品之工艺可与之精准吻合，属乾隆宫廷“巧作瓷”的核心代表门类。
尤为难得的是此类器物的宫廷进贡制度。翻阅清宫档案，仿青铜效果之瓷器，多为督陶官以个人名义进贡的“贡瓷”，区别于常规的大运瓷器。贡瓷旨在博取圣心，往往不计工本、精益求精，每款最多不过制作两对。如清宫档案载乾隆十六年“唐英恭进仿青绿瓷花尊二对”，乾隆十九年“唐英进文王鼎、瓶、盒一份”等，足见其烧造之精且数量之寡。此类器物深受乾隆珍视，常置其朝夕生活理政的养心殿、淳化轩，又或入供皇家佛堂，替代铜器，静穆雅然。
传世所见乾隆朝御瓷中，使用此类仿古铜釉者寥寥无几。北京故宫博物院藏“乾隆款仿古铜彩出戟花觚”、上海博物馆藏同类花觚，以及法国吉美博物馆、纽约佳士得曾释出的仿古铜釉器，均与本件小尊属同组特殊产品。然前述之物皆纯以古铜釉为装饰，本品则更进一步，创新性地将开光粉彩山水与仿铜古韵合二为一，寓意“缩天地于掌中”，集仿古与创新于一身。无论制作难度还是艺术意境，皆更胜一筹，实乃乾隆御窑鼎盛时期，专为皇帝本人御前把玩而诞生的旷世神品。
2.清乾隆 唐窑仿古铜釉彩地金彩出戟花觚，故宫博物馆院藏
3. 清乾隆 唐窑仿古釉地描金模印饕餮纹出戟小壶，《大清乾隆年製》描金篆书款，法国集美博物馆藏
馆藏编号 G 3274
4.清乾隆 唐窑仿古铜釉暗花锦地雕金彩夔鳳紋小蓋壶，《乾隆年製》四字篆書模印阳文款，纽约佳士得拍卖，2013年3月22日，第 1530号，成交: 315,750 美元
此尊短直颈、长圆腹、外撇圈足，造型秀巧端庄。瓶身主画面作四面海棠形开光，内以粉彩、赭墨彩分绘四季山水，承袭文人画高远清雅的山水笔意，缩景入方寸之间：春景青山翠树，高士策杖游山；夏景平湖草亭，渔舟泛舟垂钓；秋景红叶疏林，远山叠嶂；冬景寒林雪岸，孤亭静泊，四季流转，意境悠然。
开光以外，通体施仿古铜彩釉为地，以蓝绿釉彩精心摹绘出古铜器斑驳沧桑的铜锈质感，再起模印拐子夔龙纹。龙纹轮廓以紫金釉饰之，并以金彩勾描龙身头眼，增加了立体层次。这种金属质感与粉彩清丽山水的对比，既契合乾隆宫廷崇古慕古的审美，亦体现其“以瓷仿铜、巧夺天工”的求奇心态。
乾隆一朝，仿生瓷、像生瓷之水平达至巅峰，凡竹木金石无不逼真。本品所敷施的仿古铜彩釉正是唐窑此等造器精神的***诠释。陈浏《陶雅》曾评：“古铜彩独推乾隆朝，花纹皆凸雕夔龙、云雷，青绿殊可珍玩。”此器正是于唐英督陶期间精心揣摩设计，为满足乾隆帝嗜古之心而专供内廷陈设。根据唐英《陶成纪事碑》中“仿青铜鎏金器皿，釉作锈斑，雕龙描金”的记载，本品之工艺可与之精准吻合，属乾隆宫廷“巧作瓷”的核心代表门类。
尤为难得的是此类器物的宫廷进贡制度。翻阅清宫档案，仿青铜效果之瓷器，多为督陶官以个人名义进贡的“贡瓷”，区别于常规的大运瓷器。贡瓷旨在博取圣心，往往不计工本、精益求精，每款最多不过制作两对。如清宫档案载乾隆十六年“唐英恭进仿青绿瓷花尊二对”，乾隆十九年“唐英进文王鼎、瓶、盒一份”等，足见其烧造之精且数量之寡。此类器物深受乾隆珍视，常置其朝夕生活理政的养心殿、淳化轩，又或入供皇家佛堂，替代铜器，静穆雅然。
传世所见乾隆朝御瓷中，使用此类仿古铜釉者寥寥无几。北京故宫博物院藏“乾隆款仿古铜彩出戟花觚”、上海博物馆藏同类花觚，以及法国吉美博物馆、纽约佳士得曾释出的仿古铜釉器，均与本件小尊属同组特殊产品。然前述之物皆纯以古铜釉为装饰，本品则更进一步，创新性地将开光粉彩山水与仿铜古韵合二为一，寓意“缩天地于掌中”，集仿古与创新于一身。无论制作难度还是艺术意境，皆更胜一筹，实乃乾隆御窑鼎盛时期，专为皇帝本人御前把玩而诞生的旷世神品。
