Lot 7675 19世纪 罗汉图一组八张
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| 拍卖公司 | 北京保利 |
|---|---|
| 拍卖时间 | 2026年07月19日 |
拍品信息
拍品名称
19世纪 罗汉图一组八张
起拍价
RMB 120,000
估值区间
RMB 120000 - 200000
尺寸
未知
品相
未知
更多信息
备注：日本藏家旧藏
49.5×124.5 cm
据《宣和画谱》记载，中国的罗汉画发展，自唐、五代之后，分别由张玄和贯休二人建立“世态相”罗汉画与“野逸体”罗汉画风格特色，并且各自为宋人所承袭，最终形成了两大罗汉画风格体系。
贯休画风，称之为禅月式的罗汉画。贯休即五代时期的高僧贯休大师，他是罗汉画名手，呈现古怪、变形、野逸的特点，受到此种笔法的影响的画家有宋初的石恪、宋末元初的牧溪等蜀地画家。另一种张玄“世态相”一派，张玄，五代时期前蜀人，苏东坡曾为其十八罗汉图题赞，张玄画风是容貌线条温和，和世间人形象颇为相似。南宋刘松年、李嵩等院体画家创作了大量罗汉画，作品大多赋色妍丽，勾勒精谨，层次分明。画中的罗汉常常被置于一个生活化的空间场景中，都可视为张玄“世态相”延伸。
此组《罗汉图》八屏，或为《十六应真图》存八，所绘罗汉栩栩如生，风姿各异，人物表情刻画细腻、生动，轮廓线条硬朗，注重情节性描绘，每一幅均以树木或岩石作为背景，且多有侍者陪衬，罗汉身旁还衬以祥瑞动物、书籍、花卉等俗世文人所喜爱之物。衣纹设色鲜艳，手中持物有各式法器，充满了古趣。画中罗汉、侍者画在下方或偏左或偏右位置，上方空白较多，这种画风类似于南宋角边构图法。
49.5×124.5 cm
据《宣和画谱》记载，中国的罗汉画发展，自唐、五代之后，分别由张玄和贯休二人建立“世态相”罗汉画与“野逸体”罗汉画风格特色，并且各自为宋人所承袭，最终形成了两大罗汉画风格体系。
贯休画风，称之为禅月式的罗汉画。贯休即五代时期的高僧贯休大师，他是罗汉画名手，呈现古怪、变形、野逸的特点，受到此种笔法的影响的画家有宋初的石恪、宋末元初的牧溪等蜀地画家。另一种张玄“世态相”一派，张玄，五代时期前蜀人，苏东坡曾为其十八罗汉图题赞，张玄画风是容貌线条温和，和世间人形象颇为相似。南宋刘松年、李嵩等院体画家创作了大量罗汉画，作品大多赋色妍丽，勾勒精谨，层次分明。画中的罗汉常常被置于一个生活化的空间场景中，都可视为张玄“世态相”延伸。
此组《罗汉图》八屏，或为《十六应真图》存八，所绘罗汉栩栩如生，风姿各异，人物表情刻画细腻、生动，轮廓线条硬朗，注重情节性描绘，每一幅均以树木或岩石作为背景，且多有侍者陪衬，罗汉身旁还衬以祥瑞动物、书籍、花卉等俗世文人所喜爱之物。衣纹设色鲜艳，手中持物有各式法器，充满了古趣。画中罗汉、侍者画在下方或偏左或偏右位置，上方空白较多，这种画风类似于南宋角边构图法。
常见问题
这件19世纪 罗汉图一组八张的成交价是多少？
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日本藏家旧藏
49.5×124.5 cm
据《宣和画谱》记载，中国的罗汉画发展，自唐、五代之后，分别由张玄和贯休二人建立“世态相”罗汉画与“野逸体”罗汉画风格特色，并且各自为宋人所承袭，最终形成了两大罗汉画风格体系。
贯休画风，称之为禅月式的罗汉画。贯休即五代时期的高僧贯休大师，他是罗汉画名手，呈现古怪、变形、野逸的特点，受到此种笔法的影响的画家有宋初的石恪、宋末元初的牧溪等蜀地画家。另一种张玄“世态相”一派，张玄，五代时期前蜀人，苏东坡曾为其十八罗汉图题赞，张玄画风是容貌线条温和，和世间人形象颇为相似。南宋刘松年、李嵩等院体画家创作了大量罗汉画，作品大多赋色妍丽，勾勒精谨，层次分明。画中的罗汉常常被置于一个生活化的空间场景中，都可视为张玄“世态相”延伸。
此组《罗汉图》八屏，或为《十六应真图》存八，所绘罗汉栩栩如生，风姿各异，人物表情刻画细腻、生动，轮廓线条硬朗，注重情节性描绘，每一幅均以树木或岩石作为背景，且多有侍者陪衬，罗汉身旁还衬以祥瑞动物、书籍、花卉等俗世文人所喜爱之物。衣纹设色鲜艳，手中持物有各式法器，充满了古趣。画中罗汉、侍者画在下方或偏左或偏右位置，上方空白较多，这种画风类似于南宋角边构图法。
49.5×124.5 cm
据《宣和画谱》记载，中国的罗汉画发展，自唐、五代之后，分别由张玄和贯休二人建立“世态相”罗汉画与“野逸体”罗汉画风格特色，并且各自为宋人所承袭，最终形成了两大罗汉画风格体系。
贯休画风，称之为禅月式的罗汉画。贯休即五代时期的高僧贯休大师，他是罗汉画名手，呈现古怪、变形、野逸的特点，受到此种笔法的影响的画家有宋初的石恪、宋末元初的牧溪等蜀地画家。另一种张玄“世态相”一派，张玄，五代时期前蜀人，苏东坡曾为其十八罗汉图题赞，张玄画风是容貌线条温和，和世间人形象颇为相似。南宋刘松年、李嵩等院体画家创作了大量罗汉画，作品大多赋色妍丽，勾勒精谨，层次分明。画中的罗汉常常被置于一个生活化的空间场景中，都可视为张玄“世态相”延伸。
此组《罗汉图》八屏，或为《十六应真图》存八，所绘罗汉栩栩如生，风姿各异，人物表情刻画细腻、生动，轮廓线条硬朗，注重情节性描绘，每一幅均以树木或岩石作为背景，且多有侍者陪衬，罗汉身旁还衬以祥瑞动物、书籍、花卉等俗世文人所喜爱之物。衣纹设色鲜艳，手中持物有各式法器，充满了古趣。画中罗汉、侍者画在下方或偏左或偏右位置，上方空白较多，这种画风类似于南宋角边构图法。
