Lot 429 清乾隆 银鎏金累丝画珐琅八吉祥地开光西洋人物图香囊

清乾隆 银鎏金累丝画珐琅八吉祥地开光西洋人物图香囊

清乾隆

RMB 200,000

RMB 200000 - 300000

Hight.11.1cm

未知

拍品主体以银鎏金累丝工艺为地，再施以炸珠、堆累、錾刻、模压等复合技法，开合以铰链相连。顶端设卷草夔龙式提梁，中缀活环，便于系绳佩挂。提梁正中嵌小红宝点缀，华贵庄重。背面通体满饰吉祥纹样：可见双鱼、蝙蝠、法轮、盘长等八宝吉瑞纹饰，缠枝卷云流转缠绕，繁而不乱，尽显累丝工艺登峰造极之水准。正面开光内嵌烧珐琅西洋人物画，摹写欧洲古典洛可可风格林间情侣图景。绘二人物于林荫之下，男子俯身持杯，女子倚坐回望，衣褶明暗层次丰富，肤色、织物色彩渲染细腻，树木、花草背景晕染通透，技法脱胎于西洋油画，将透视、光影之法融于瓷胎画珐琅的绘制语言，是乾隆造办处西洋画师与本土工匠合作的典型风貌。画片外围以累丝花叶边框围合，与整体金银器浑然相融。器内同样以累丝网面为衬，中心留素面鎏金底板，为放置香药之用。整器集多项高难度工艺于一身，将中式吉祥纹饰与西洋古典绘画题材合于一器，是乾隆宫廷“西学东渐”审美风潮下的珍罕佩饰。 画珐琅器物在清三代皇帝喜好中都占据着很高的地位。康熙时，除了在广州设厂研制外，还下令在宫中的“珐琅作”研发、创烧，并延请画珐琅的重镇——法兰西国的艺人陈忠信来宫中指导。当时，以郎世宁为代表的一批西洋画师，也已把西方绘画技法带入皇宫。虽聘请的是国外匠人，但康熙对西洋油画的风格接受有限，他要求西方传教士画家和宫廷画师都按照传统中国绘画的特点进行创作，在这个过程中，珐琅多彩的表现力将传统中国纹饰的展示得极其细腻，因此深受康熙皇帝的喜爱，于是，画珐琅技术也在康熙在位的后几年进入了成熟期。难得的是，一向以清雅、素净为品味的雍正帝也十分喜欢这些色彩明艳的画珐琅器物。他在位期间，画珐琅的釉色和式样不断的继续改革，研制成功了新的珐琅色釉20余种，极大丰富了珐琅色釉种类。画珐琅工艺也传入苏州，与内廷造办处珐琅作、广州一起形成三大画珐琅生产中心。到了“十全老人”乾隆皇帝，盛世的富足感和表现欲让他非常喜欢纹饰、色彩稠密堆砌，层层堆叠、密不留白的表现方式，对珐琅器物的题材和风格的态度也更为自信和开放。他曾分别让画师焦秉贞、冷枚以中法为主，参以西法；郎世宁则是西法为主，考虑中法，从不同角度大胆尝试。这使得这一时代的珐琅器物器型往往延续传统，而纹饰图案中西方油画的元素和风格却日益突出，中西互为体用，开放融合。不但普遍采用西洋式的卷草纹、百花纹为锦地，更有如本品般西洋仕女、课子图、西洋景色等绘于开光处，形成独特的时代美学特征，工艺上亦突飞猛进，达到高峰。 此类香囊多为宫廷造办处专为内廷御用或外交赏赉所制，工艺繁复，耗工极巨，存世无多。既可随身佩饰，又可悬于书斋、宝阁，是清代金银珐琅器中极具代表性的重器。
参阅： 1. 台北故宫博物院，故漆 000523N000000003，黑漆描金漆盒 2. 台北故宫博物院，故杂 001055N000000000，清 铜镀金胎嵌 西洋画珐瑯人物火镰盒