拍品信息
拍品名称
清道光 黄地洋彩缠枝牡丹纹宫碗一对
年代
清道光
起拍价
RMB 1,000,000
估值区间
未知
尺寸
D:11.2cm
品相
品相基本良好
更多信息
年代：清道光
尺寸：D:11.2cm
数量：2
形制：
款识：“大清道光年制”六字篆书款
来源：
参阅：1.台北故宫博物院藏，珐琅彩黄地牡丹纹碗；
2.台北故宫博物院藏，珐琅彩黄地牡丹纹杯
拍品详情：拍品撇口，深弧腹，圈足。足内施白釉，以青花书大清道光年制"六字三行篆书款。体态秀雅，为宫碗的典型造型。内壁施白釉，光素无纹，釉面光亮莹润，细洁致密。外壁满施黄釉，绘制三组缠枝西番莲纹，以粉、白、紫、蓝、绿等颜色施彩，填彩饱满，渲染浓淡有致，借鉴西洋绘制技法。
花叶繁密茂盛，缠枝连绵不断，枝蔓相接，寓并"生生不息"之意。设色妍丽明快，喜庆色彩浓重，气度华丽富贵。画面构图比例得当，绘画精细，颜色艳丽，品相完好，为道光朝官窑器的精品。配菊瓣造型木座，典雅考究，与宫碗相得益彰。在乾隆造办处活计档里有大量关于洋彩的记载，所指洋彩与今日传世的乾隆粉彩相同，因此有洋彩即粉彩一说。
唐英《陶冶图编次》第十七云：圆琢洋彩，圆琢白器，五彩绘画摹仿西洋，故曰洋彩。所用颜料与珐琅色同说明洋彩器是唐英在景德镇御窑厂总理窑务时，在珐琅彩基础上所创造的一种仿西洋画法的新式瓷器。他对这种瓷器彩绘的内容、使用的颜料、调色料的方法等都作了说明，故用珐琅色料、西洋画法和西洋纹饰的粉彩瓷器成为洋彩器。
道光时期此类器物装饰纹样多样，制作刻意求精，极尽装饰之能事，色彩鲜艳华丽，质感细腻，见有粉彩绘番莲、缨络、宝相花、锦地彩绘的瓶、盘、碗等。此碗器形秀美轻盈，釉质光润如玉，图案绘制精湛，色彩艳丽，与精美纹饰融汇完美，赏心悦目，体现了御用宫廷制器的不凡气派，实为道光粉彩器的精品。台北故宫博物院亦藏有一例“康熙御制”款并饰同样纹饰之碗。
品相：品相基本良好
尺寸：D:11.2cm
数量：2
形制：
款识：“大清道光年制”六字篆书款
来源：
参阅：1.台北故宫博物院藏，珐琅彩黄地牡丹纹碗；
2.台北故宫博物院藏，珐琅彩黄地牡丹纹杯
拍品详情：拍品撇口，深弧腹，圈足。足内施白釉，以青花书大清道光年制"六字三行篆书款。体态秀雅，为宫碗的典型造型。内壁施白釉，光素无纹，釉面光亮莹润，细洁致密。外壁满施黄釉，绘制三组缠枝西番莲纹，以粉、白、紫、蓝、绿等颜色施彩，填彩饱满，渲染浓淡有致，借鉴西洋绘制技法。
花叶繁密茂盛，缠枝连绵不断，枝蔓相接，寓并"生生不息"之意。设色妍丽明快，喜庆色彩浓重，气度华丽富贵。画面构图比例得当，绘画精细，颜色艳丽，品相完好，为道光朝官窑器的精品。配菊瓣造型木座，典雅考究，与宫碗相得益彰。在乾隆造办处活计档里有大量关于洋彩的记载，所指洋彩与今日传世的乾隆粉彩相同，因此有洋彩即粉彩一说。
唐英《陶冶图编次》第十七云：圆琢洋彩，圆琢白器，五彩绘画摹仿西洋，故曰洋彩。所用颜料与珐琅色同说明洋彩器是唐英在景德镇御窑厂总理窑务时，在珐琅彩基础上所创造的一种仿西洋画法的新式瓷器。他对这种瓷器彩绘的内容、使用的颜料、调色料的方法等都作了说明，故用珐琅色料、西洋画法和西洋纹饰的粉彩瓷器成为洋彩器。
道光时期此类器物装饰纹样多样，制作刻意求精，极尽装饰之能事，色彩鲜艳华丽，质感细腻，见有粉彩绘番莲、缨络、宝相花、锦地彩绘的瓶、盘、碗等。此碗器形秀美轻盈，釉质光润如玉，图案绘制精湛，色彩艳丽，与精美纹饰融汇完美，赏心悦目，体现了御用宫廷制器的不凡气派，实为道光粉彩器的精品。台北故宫博物院亦藏有一例“康熙御制”款并饰同样纹饰之碗。
品相：品相基本良好
常见问题
这件清道光 黄地洋彩缠枝牡丹纹宫碗一对的成交价是多少？
落槌价为 预展中。 成交价为 预展中。
拍品的品相状况如何？
品相基本良好
拍品的尺寸是多少？
D:11.2cm
可以参阅哪些相关资料？
1.台北故宫博物院藏，珐琅彩黄地牡丹纹碗；
2.台北故宫博物院藏，珐琅彩黄地牡丹纹杯
拍品详情：拍品撇口，深弧腹，圈足。足内施白釉，以青花书大清道光年制"六字三行篆书款。体态秀雅，为宫碗的典型造型。内壁施白釉，光素无纹，釉面光亮莹润，细洁致密。外壁满施黄釉，绘制三组缠枝西番莲纹，以粉、白、紫、蓝、绿等颜色施彩，填彩饱满，渲染浓淡有致，借鉴西洋绘制技法。
花叶繁密茂盛，缠枝连绵不断，枝蔓相接，寓并"生生不息"之意。设色妍丽明快，喜庆色彩浓重，气度华丽富贵。画面构图比例得当，绘画精细，颜色艳丽，品相完好，为道光朝官窑器的精品。配菊瓣造型木座，典雅考究，与宫碗相得益彰。在乾隆造办处活计档里有大量关于洋彩的记载，所指洋彩与今日传世的乾隆粉彩相同，因此有洋彩即粉彩一说。
唐英《陶冶图编次》第十七云：圆琢洋彩，圆琢白器，五彩绘画摹仿西洋，故曰洋彩。所用颜料与珐琅色同说明洋彩器是唐英在景德镇御窑厂总理窑务时，在珐琅彩基础上所创造的一种仿西洋画法的新式瓷器。他对这种瓷器彩绘的内容、使用的颜料、调色料的方法等都作了说明，故用珐琅色料、西洋画法和西洋纹饰的粉彩瓷器成为洋彩器。
道光时期此类器物装饰纹样多样，制作刻意求精，极尽装饰之能事，色彩鲜艳华丽，质感细腻，见有粉彩绘番莲、缨络、宝相花、锦地彩绘的瓶、盘、碗等。此碗器形秀美轻盈，釉质光润如玉，图案绘制精湛，色彩艳丽，与精美纹饰融汇完美，赏心悦目，体现了御用宫廷制器的不凡气派，实为道光粉彩器的精品。台北故宫博物院亦藏有一例“康熙御制”款并饰同样纹饰之碗。
2.台北故宫博物院藏，珐琅彩黄地牡丹纹杯
拍品详情：拍品撇口，深弧腹，圈足。足内施白釉，以青花书大清道光年制"六字三行篆书款。体态秀雅，为宫碗的典型造型。内壁施白釉，光素无纹，釉面光亮莹润，细洁致密。外壁满施黄釉，绘制三组缠枝西番莲纹，以粉、白、紫、蓝、绿等颜色施彩，填彩饱满，渲染浓淡有致，借鉴西洋绘制技法。
花叶繁密茂盛，缠枝连绵不断，枝蔓相接，寓并"生生不息"之意。设色妍丽明快，喜庆色彩浓重，气度华丽富贵。画面构图比例得当，绘画精细，颜色艳丽，品相完好，为道光朝官窑器的精品。配菊瓣造型木座，典雅考究，与宫碗相得益彰。在乾隆造办处活计档里有大量关于洋彩的记载，所指洋彩与今日传世的乾隆粉彩相同，因此有洋彩即粉彩一说。
唐英《陶冶图编次》第十七云：圆琢洋彩，圆琢白器，五彩绘画摹仿西洋，故曰洋彩。所用颜料与珐琅色同说明洋彩器是唐英在景德镇御窑厂总理窑务时，在珐琅彩基础上所创造的一种仿西洋画法的新式瓷器。他对这种瓷器彩绘的内容、使用的颜料、调色料的方法等都作了说明，故用珐琅色料、西洋画法和西洋纹饰的粉彩瓷器成为洋彩器。
道光时期此类器物装饰纹样多样，制作刻意求精，极尽装饰之能事，色彩鲜艳华丽，质感细腻，见有粉彩绘番莲、缨络、宝相花、锦地彩绘的瓶、盘、碗等。此碗器形秀美轻盈，釉质光润如玉，图案绘制精湛，色彩艳丽，与精美纹饰融汇完美，赏心悦目，体现了御用宫廷制器的不凡气派，实为道光粉彩器的精品。台北故宫博物院亦藏有一例“康熙御制”款并饰同样纹饰之碗。
