Lot 2645 张大千 1899-1983 松凉夏健人

张大千 1899-1983 松凉夏健人

RMB 900,000

RMB 900000 - 1200000

未知

未知

Zhang Daqian Pine Shade, Summer Health
镜心 设色纸本 1981年作
mounted; ink and color on paper
95×47 cm. 37 3/8×18 1/2 in. 约4.0平尺
【题识】松凉夏健人。七十年辛酉四月二十九日寄呈丽哥明嫂，视弟腕尚能弄笔否，八弟爰。
【印文】张爰之印、大千居士
【展览】1. 「张大千画展」，中国美术馆，1983年6月14日-30日。
2. 「第二届海外回流精品汇报展」，保利艺术博物馆，2011年9月2日-7日。
3. 「中国近现代书画十二大名家精品展(三)」，保利艺术博物馆，2011年10月7日-18日。
【著录】1.1983年《张大千画展》展览册。
2.1983年6月14日，人民日报（报导）。
【出版】1.《张大千名迹》第10页，四川人民出版社，1999年1月。
2.《张大千精品集》第468-469页，人民美术出版社，2011年。
3.《中国近现代书画十二大名家精品集》(三)第204页，保利艺术博物馆，2011年10月。
【说明】上款「丽哥、明嫂」即张大千三哥张丽诚及其妻子罗正明夫妇，张丽诚为蜀中著名实业家。张大千幼时家境贫苦，多赖其三嫂罗正明悉心照料，可谓长嫂当母，大千当年远游时又多亏身为实业家的三哥在后方接济，方不至困顿。因此张大千与其三哥三嫂有着极其深厚的情意。据藏家说还有一张晚年的照片同此作品一同邮寄回来，照片上也有大千亲笔「丽哥赐阅，弟当健强，兄当一笑也。八弟爰」，(此照片后来作为了张大千画集的封皮)，张大千邮寄回来时其三哥已于1977年仙逝，但因当时通讯不畅加之家中亲属念大千年老体衰，恐其悲伤难抑，固始终未予告之。大千本幅作品，描绘思乡之情，于郁郁松阴夏绘一高士，时爰翁已八十三高龄矣，却依然行笔有力，线劲练，抑扬顿挫间不减洒脱之气，难怪其于提识中笑问兄嫂「视弟腕尚能弄笔否？」。
松风寄远 腕底情深
此幅张大千《松凉夏健人》，是张大千晚年羁留海外时，遥寄蜀中三哥张丽诚、三嫂罗正明的经意之作。画作先后入选1983年中国美术馆「张大千画展」，并著录于《张大千名迹》《张大千精品集》等出版物，流传脉络清晰可考。
手足深恩 隔海寄情
作品上款「丽哥、明嫂」，即张大千的三哥张丽诚与三嫂罗正明。张丽诚为蜀中知名实业家，是张大千艺术生涯中至关重要的资助者与后盾：张大千幼时家境清贫，日常起居多得三嫂罗正明悉心照料，长嫂如母的恩义铭记一生；青年后他远赴上海求学、遍历名山大川写生，乃至旅居海外的岁月里，也常赖三哥在后方接济周转，方得无生计之忧、潜心艺事。二人手足情谊极深，张大千致张丽诚的家书留存至今多达二十余通，字里行间满是天涯相隔的惦念，曾直言「老年弟兄天各一方，不得相见，惨痛万分」。
1981年，八十三岁的张大千作此画漂洋过海寄往蜀中，题识中以轻松的口吻笑问兄嫂「视弟腕尚能弄笔否」，既有向亲人展示老而弥健的自得，也藏着天涯远隔、无从相见的牵挂。鲜为人知的是，此时张丽诚已于1977年辞世，因彼时两岸通讯阻隔，更因家人顾虑大千年迈体衰，恐其承受丧兄之痛，始终未将噩耗相告。于是这幅满载惦念的画作，连同一张题有「丽哥赐阅，弟当健强，兄当一笑也。八弟爰」的亲笔签名照一同抵达蜀中，成就了一段带着遗憾暖意的艺林往事——这张照片后来更被用作《张大千名迹》的封面，成为二人手足情谊的经典注脚。
松阴高士 意境清旷
画作取竖幅构图，以「松凉夏健」为核心意涵，营造出清旷冲淡的文人山水意境。画面右侧一株古松自坡石间拔地而起，树干虬曲苍劲，鳞皴斑驳尽显岁月风霜；松枝斜逸横出，松针以浓墨簇点，劲利如轮，松梢处淡花青轻晕如烟，恰如夏日山间的薄雾清阴，将「松凉」二字的体感画得通透可感。松下伫立一位素衣高士，束发留须，侧身仰首望向松枝，身形萧散悠然。人物衣纹以中锋线条写出，顿挫流转、行云流水，设色以淡赭石铺就衣袍，素净清雅，全无尘俗烟火气，既是传统文人「松下行吟」的经典意象，也暗含画家的自我投射——以松之苍劲喻风骨，以夏之清凉祝安康，既是对兄嫂夏日常健、安享林泉的美好祝愿，也是自身老而弥坚、笔耕不辍的心境写照。整幅画虚实相生、疏密有致：左侧 留白，不着一笔而尽得夏日空蒙之气，与右侧沈实的松干形成强烈的疏密对比，深得传统文人画「计白当黑」的妙旨。画面整体气息宁静冲淡，既有宋画的严谨骨法，又有元人的简逸意韵，读之如入松阴深处，暑气全消，心神俱静。
人书俱老 笔墨沉雄
张大千晚年以泼墨泼彩名动天下，开创了现代山水画的全新面貌，而这件作品回归传统文人画的正脉，兼工带写，更见其数十年锤炼的笔墨功底，也恰好印证了题识中「腕尚能弄笔」的自信。画中松树笔墨老辣沉雄，树干以侧锋皴擦出肌理，浓淡干湿变化丰富，兼具金石的苍劲与水墨的温润，松针笔笔见力，繁而不乱，尽显「干裂秋风、润含春雨」的墨法妙趣。人物勾勒精准灵动，衣纹线条刚柔相济，寥寥数笔便形神兼备，可见其早年研习唐寅、仇英人物画的深厚根基，至晚年更添一份苍劲洒脱的气韵。设色上全幅以淡赭、花青二色为主，清雅脱俗，浓墨点苔、淡彩晕染，层次通透而不张扬，与「松凉」的主题意境浑然相合。此时的张大千已历经数十年师古人、师造化的积淀，更完成了泼墨泼彩的衰年变法，艺术造诣臻于化境。回望传统高士题材，他早已脱去摹古的痕迹，信手挥洒皆成法度，于简淡中见功力，于清逸中见精神，真正达到了「人书俱老」的自由境界。