拍品信息
拍品名称
民国 仿珐琅彩蝶恋花图小瓶
年代
民国
起拍价
未知
估值区间
RMB：20,000-30,000
尺寸
H: 7.1 cm (2 3/4 in.)
品相
未知
更多信息
“古月轩画”四字双行篆书款
来源：
美国私人旧藏，1920-1940年代得自于香港
本品撇口，细长颈，圆鼓腹，下承外撇圈足。口沿描金，口沿下方绘锦纹以及变形如意云头下垂璎珞纹。器身以仿珐琅彩绘花蝶纹，蝴蝶振翅飞舞于画面上方，翅膀以黄绿、粉色晕染，颇具动感；下方绘有山石、花草，可见粉色、紫色的花卉和绿色草叶。画面一侧，另一只蝴蝶色调以黑褐、赭色为主，翅膀上绘有白绿斑点，色彩沉稳浓艳，翅脉用细线勾勒，触须纤细飘逸，形象颇为生动。整体构图疏朗，颇有意趣。近足处装饰如意云头纹、工字纹以及回纹。底足描金，外底心料彩书“古月轩画”款。
古月轩一直与珐琅彩联系到一起，且光绪时期清宫瓷器档案中已可见“雍正款古月轩五彩团花茶壶一对”的记载，但据杨啸谷《古月轩瓷考》应可明确其定位。亦有一说古月轩为福建布政使如皋人周莲（1848-1920）的书房，其曾奉如皋上八珍（佛跳墙）进贡内廷，所制珐琅彩餐具，以康乾珐琅彩为母本，由泰州画家吴笠仙弟子朱仲宣绘制。后拉脱维亚商人施德之与周莲结识，常求购古月轩瓷器，并在1930年三色印刷出版《古月轩名瓷（The Marvellous Book）》，但此批古月轩瓷器装饰密不透风，与康乾珐琅彩有较大区别。
瓷胎珐琅彩创烧于康熙晚期，至雍正、乾隆时期臻于鼎盛。乾隆二十年以后，珐琅彩与洋彩的烧造重心转移至景德镇，自此景德镇已基本掌握珐琅彩工艺。雍乾时期，珐琅彩仅见于宫廷内，而至清末民国时期，景德镇开始出现大量仿珐琅彩器物。一则此时宫廷审美趋向于高贵典雅的粉彩瓷与珐琅彩瓷，如袁世凯称帝期间，郭葆昌在景德镇召集清代御窑工匠，以雍乾官窑的粉彩和珐琅彩为蓝本，烧造其御用瓷器。此式审美必然影响了景德镇的烧造趋势。二则，宣统二年（1910年），江西瓷业公司在景德镇正式成立，性质依然定为官商合办，把清御窑划归瓷业公司，成为取代原御窑厂的新式窑业。原御窑厂工匠或流向瓷业公司，或流向民间，且官方对景德镇仿制官窑没有了过去的限制。简而言之，此时贵族阶层有了对仿珐琅彩瓷的需求，而景德镇掌握了技术，因此涌现了一批仿珐琅彩的优秀作品。
本品纹饰笔意曼妙，花草简逸自然，设色柔和恬淡。彩料堆叠饱满，质感凝实，仿珐琅彩料质，光泽温润内敛。其花蝶纹饰细节与台北故宫博物院藏内珐琅彩花蝶诗文外胭脂红地轧道盘颇为相近，当以为粉本绘就，对读成趣。
专题：同一美国私人旧藏（ 编号 982-985、266-271）
拍卖会：中国嘉德2026年秋季拍卖会
尺寸：H: 7.1 cm (2 3/4 in.)
bondedStatus：本件拍卖标的处于保税状态下，详见“买家指南-保税拍品竞买须知”
拍卖场次：万里归邦——海外私人珍藏
拍卖时间：2026-11-08 19:00:00
拍卖地点：嘉德艺术中心
来源：
美国私人旧藏，1920-1940年代得自于香港
本品撇口，细长颈，圆鼓腹，下承外撇圈足。口沿描金，口沿下方绘锦纹以及变形如意云头下垂璎珞纹。器身以仿珐琅彩绘花蝶纹，蝴蝶振翅飞舞于画面上方，翅膀以黄绿、粉色晕染，颇具动感；下方绘有山石、花草，可见粉色、紫色的花卉和绿色草叶。画面一侧，另一只蝴蝶色调以黑褐、赭色为主，翅膀上绘有白绿斑点，色彩沉稳浓艳，翅脉用细线勾勒，触须纤细飘逸，形象颇为生动。整体构图疏朗，颇有意趣。近足处装饰如意云头纹、工字纹以及回纹。底足描金，外底心料彩书“古月轩画”款。
古月轩一直与珐琅彩联系到一起，且光绪时期清宫瓷器档案中已可见“雍正款古月轩五彩团花茶壶一对”的记载，但据杨啸谷《古月轩瓷考》应可明确其定位。亦有一说古月轩为福建布政使如皋人周莲（1848-1920）的书房，其曾奉如皋上八珍（佛跳墙）进贡内廷，所制珐琅彩餐具，以康乾珐琅彩为母本，由泰州画家吴笠仙弟子朱仲宣绘制。后拉脱维亚商人施德之与周莲结识，常求购古月轩瓷器，并在1930年三色印刷出版《古月轩名瓷（The Marvellous Book）》，但此批古月轩瓷器装饰密不透风，与康乾珐琅彩有较大区别。
瓷胎珐琅彩创烧于康熙晚期，至雍正、乾隆时期臻于鼎盛。乾隆二十年以后，珐琅彩与洋彩的烧造重心转移至景德镇，自此景德镇已基本掌握珐琅彩工艺。雍乾时期，珐琅彩仅见于宫廷内，而至清末民国时期，景德镇开始出现大量仿珐琅彩器物。一则此时宫廷审美趋向于高贵典雅的粉彩瓷与珐琅彩瓷，如袁世凯称帝期间，郭葆昌在景德镇召集清代御窑工匠，以雍乾官窑的粉彩和珐琅彩为蓝本，烧造其御用瓷器。此式审美必然影响了景德镇的烧造趋势。二则，宣统二年（1910年），江西瓷业公司在景德镇正式成立，性质依然定为官商合办，把清御窑划归瓷业公司，成为取代原御窑厂的新式窑业。原御窑厂工匠或流向瓷业公司，或流向民间，且官方对景德镇仿制官窑没有了过去的限制。简而言之，此时贵族阶层有了对仿珐琅彩瓷的需求，而景德镇掌握了技术，因此涌现了一批仿珐琅彩的优秀作品。
本品纹饰笔意曼妙，花草简逸自然，设色柔和恬淡。彩料堆叠饱满，质感凝实，仿珐琅彩料质，光泽温润内敛。其花蝶纹饰细节与台北故宫博物院藏内珐琅彩花蝶诗文外胭脂红地轧道盘颇为相近，当以为粉本绘就，对读成趣。
专题：同一美国私人旧藏（ 编号 982-985、266-271）
拍卖会：中国嘉德2026年秋季拍卖会
尺寸：H: 7.1 cm (2 3/4 in.)
bondedStatus：本件拍卖标的处于保税状态下，详见“买家指南-保税拍品竞买须知”
拍卖场次：万里归邦——海外私人珍藏
拍卖时间：2026-11-08 19:00:00
拍卖地点：嘉德艺术中心
常见问题
这件民国 仿珐琅彩蝶恋花图小瓶的成交价是多少？
落槌价为 预展中。 成交价为 预展中。
拍品的尺寸是多少？
H: 7.1 cm (2 3/4 in.)
这件拍品的流传来源是什么？
美国私人旧藏，1920-1940年代得自于香港
本品撇口，细长颈，圆鼓腹，下承外撇圈足。口沿描金，口沿下方绘锦纹以及变形如意云头下垂璎珞纹。器身以仿珐琅彩绘花蝶纹，蝴蝶振翅飞舞于画面上方，翅膀以黄绿、粉色晕染，颇具动感；下方绘有山石、花草，可见粉色、紫色的花卉和绿色草叶。画面一侧，另一只蝴蝶色调以黑褐、赭色为主，翅膀上绘有白绿斑点，色彩沉稳浓艳，翅脉用细线勾勒，触须纤细飘逸，形象颇为生动。整体构图疏朗，颇有意趣。近足处装饰如意云头纹、工字纹以及回纹。底足描金，外底心料彩书“古月轩画”款。
古月轩一直与珐琅彩联系到一起，且光绪时期清宫瓷器档案中已可见“雍正款古月轩五彩团花茶壶一对”的记载，但据杨啸谷《古月轩瓷考》应可明确其定位。亦有一说古月轩为福建布政使如皋人周莲（1848-1920）的书房，其曾奉如皋上八珍（佛跳墙）进贡内廷，所制珐琅彩餐具，以康乾珐琅彩为母本，由泰州画家吴笠仙弟子朱仲宣绘制。后拉脱维亚商人施德之与周莲结识，常求购古月轩瓷器，并在1930年三色印刷出版《古月轩名瓷（The Marvellous Book）》，但此批古月轩瓷器装饰密不透风，与康乾珐琅彩有较大区别。
瓷胎珐琅彩创烧于康熙晚期，至雍正、乾隆时期臻于鼎盛。乾隆二十年以后，珐琅彩与洋彩的烧造重心转移至景德镇，自此景德镇已基本掌握珐琅彩工艺。雍乾时期，珐琅彩仅见于宫廷内，而至清末民国时期，景德镇开始出现大量仿珐琅彩器物。一则此时宫廷审美趋向于高贵典雅的粉彩瓷与珐琅彩瓷，如袁世凯称帝期间，郭葆昌在景德镇召集清代御窑工匠，以雍乾官窑的粉彩和珐琅彩为蓝本，烧造其御用瓷器。此式审美必然影响了景德镇的烧造趋势。二则，宣统二年（1910年），江西瓷业公司在景德镇正式成立，性质依然定为官商合办，把清御窑划归瓷业公司，成为取代原御窑厂的新式窑业。原御窑厂工匠或流向瓷业公司，或流向民间，且官方对景德镇仿制官窑没有了过去的限制。简而言之，此时贵族阶层有了对仿珐琅彩瓷的需求，而景德镇掌握了技术，因此涌现了一批仿珐琅彩的优秀作品。
本品纹饰笔意曼妙，花草简逸自然，设色柔和恬淡。彩料堆叠饱满，质感凝实，仿珐琅彩料质，光泽温润内敛。其花蝶纹饰细节与台北故宫博物院藏内珐琅彩花蝶诗文外胭脂红地轧道盘颇为相近，当以为粉本绘就，对读成趣。
专题：同一美国私人旧藏（ 编号 982-985、266-271）
拍卖会：中国嘉德2026年秋季拍卖会
本品撇口，细长颈，圆鼓腹，下承外撇圈足。口沿描金，口沿下方绘锦纹以及变形如意云头下垂璎珞纹。器身以仿珐琅彩绘花蝶纹，蝴蝶振翅飞舞于画面上方，翅膀以黄绿、粉色晕染，颇具动感；下方绘有山石、花草，可见粉色、紫色的花卉和绿色草叶。画面一侧，另一只蝴蝶色调以黑褐、赭色为主，翅膀上绘有白绿斑点，色彩沉稳浓艳，翅脉用细线勾勒，触须纤细飘逸，形象颇为生动。整体构图疏朗，颇有意趣。近足处装饰如意云头纹、工字纹以及回纹。底足描金，外底心料彩书“古月轩画”款。
古月轩一直与珐琅彩联系到一起，且光绪时期清宫瓷器档案中已可见“雍正款古月轩五彩团花茶壶一对”的记载，但据杨啸谷《古月轩瓷考》应可明确其定位。亦有一说古月轩为福建布政使如皋人周莲（1848-1920）的书房，其曾奉如皋上八珍（佛跳墙）进贡内廷，所制珐琅彩餐具，以康乾珐琅彩为母本，由泰州画家吴笠仙弟子朱仲宣绘制。后拉脱维亚商人施德之与周莲结识，常求购古月轩瓷器，并在1930年三色印刷出版《古月轩名瓷（The Marvellous Book）》，但此批古月轩瓷器装饰密不透风，与康乾珐琅彩有较大区别。
瓷胎珐琅彩创烧于康熙晚期，至雍正、乾隆时期臻于鼎盛。乾隆二十年以后，珐琅彩与洋彩的烧造重心转移至景德镇，自此景德镇已基本掌握珐琅彩工艺。雍乾时期，珐琅彩仅见于宫廷内，而至清末民国时期，景德镇开始出现大量仿珐琅彩器物。一则此时宫廷审美趋向于高贵典雅的粉彩瓷与珐琅彩瓷，如袁世凯称帝期间，郭葆昌在景德镇召集清代御窑工匠，以雍乾官窑的粉彩和珐琅彩为蓝本，烧造其御用瓷器。此式审美必然影响了景德镇的烧造趋势。二则，宣统二年（1910年），江西瓷业公司在景德镇正式成立，性质依然定为官商合办，把清御窑划归瓷业公司，成为取代原御窑厂的新式窑业。原御窑厂工匠或流向瓷业公司，或流向民间，且官方对景德镇仿制官窑没有了过去的限制。简而言之，此时贵族阶层有了对仿珐琅彩瓷的需求，而景德镇掌握了技术，因此涌现了一批仿珐琅彩的优秀作品。
本品纹饰笔意曼妙，花草简逸自然，设色柔和恬淡。彩料堆叠饱满，质感凝实，仿珐琅彩料质，光泽温润内敛。其花蝶纹饰细节与台北故宫博物院藏内珐琅彩花蝶诗文外胭脂红地轧道盘颇为相近，当以为粉本绘就，对读成趣。
专题：同一美国私人旧藏（ 编号 982-985、266-271）
拍卖会：中国嘉德2026年秋季拍卖会
