Lot 647 明早期 金黄地剔黑郭子仪祝寿长方盒

明早期 金黄地剔黑郭子仪祝寿长方盒

RMB 400,000

未知

69*16.8*11cm

未知

年代：明早期
尺寸：69*16.8*11cm
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来源：美国纽约私人旧藏盒作长方样式，平顶直壁，棱角清晰，器型工整规矩。器底髹黑漆，漆面可见蛇腹断纹，线条细腻，整齐匀称，如同蛇腹部鳞片纹理，故此得名。这种断纹因漆器年久而出现，主要是由于胎骨和漆层经常不断的涨缩而产生的，标志着漆器悠久的年代，故而人们不但不将其视为缺陷，反而以有断纹为贵。《髹饰录》便有记载:“断纹，髹器历年愈久而断纹愈生，是处于人工而成于天工者也”。盖面朱漆雕菱花锦地，丝丝密密，工整有佳，其上剔黑作郭子仪祝寿图，郭子仪（697-781年）是唐代中兴名将，一生历仕玄宗、肃宗、代宗、德宗七朝，以武举出身，在平定安史之乱、收复长安洛阳两京、抵御吐蕃回纥入侵中屡建奇功，被誉为“再造唐室”的功臣，被封为汾阳王。本器雕琢的即为郭子仪为六十大寿时，七子八婿前来拜寿的场景，全图以汾阳王府为背景，园景清丽，古松苍劲，蕉林下太湖石玲珑奇特，有瑞鹤在庭院间闲庭信步，祥云匝绕，众人或牵瑞鹿，或骑骏马前来拜贺。由于他们皆为朝廷重官，拜寿时手持的笏板堆满床榻，形成了“满床笏”的景象，体现了家族权贵极盛、世代为官的荣耀。其人物建筑众多，场面宏大热闹，体现出“久寿迎福”和“多子多福”的民俗文化，是民间广受欢迎的吉祥题材。侧壁髹金漆，剔黑作凤穿牡丹纹样，花开繁盛，竞相争艳，生趣盎然，凤凰飞翔穿梭其间，动静之间，铺陈出“凤栖花间，富贵天成”的吉祥寓意。明代黄成《髹饰录》记载:“剔黑，即雕黑漆也。制比雕红则敦朴古雅。” 浙江嘉兴漆工杨明注：“有锦地者，素地者，又黄锦绿锦、绿地者亦有焉，纯黑者为古。”可见如本器般金地剔黑者，在当时并不多见。整器漆色纯正，雕漆工艺精湛，画面内容饱满丰富，构图精巧考究，层次分明，将各类人物紧密结合在同一幅画面中，布局紧凑又疏密有致，展现出匠人杰出的艺术品味，是不可多得之剔黑珍品。本件器物最独特的价值，在于与日本德川美术馆《唐物》著录、加拿大安大略美术馆藏的同题材同形制雕漆盒形成“三器互证”的清晰传承脉络，是研究明初雕漆工艺、郭子仪祝寿题材传播及中日漆器交流的重要实物。日本德川美术馆所藏的同型剔黑锦地郭子仪祝寿图长方盒，著录于《唐物漆器》特展图录中，No.108，其造型与本件器物几乎一致，同为明初官造雕漆的重要遗存。德川美术馆作为日本最重要的“唐物”收藏机构之一，其藏品多为江户时代尾张德川家旧藏的中国古代器物，这件雕漆盒便是其中的代表。“唐物”是日本对中国古代传入器物的统称，明初雕漆因工艺精湛、纹饰华美，深受日本贵族的喜爱，大量器物通过贸易、赏赐等方式传入日本，被视为珍贵的“唐物”收藏。德川美术馆藏的这件同型器，与本件器物在题材、工艺、形制上的高度一致，证明了此类明初剔黑锦地雕漆盒在当时的生产规模与传播路径，也为中日漆器文化交流提供了实物佐证。加拿大安大略美术馆（AGO）藏的同题材雕漆盒，为剔红工艺，形制、题材与本件器物几乎相同，同为明初官造雕漆的作品。该馆的藏品多来自海外私人收藏，这件雕漆盒的存在，进一步证明了郭子仪祝寿题材在明初雕漆中的流行，以及此类器物在世界范围内的流传。将三件器物对比可见，它们均以郭子仪祝寿为主题，采用通景式构图，人物众多、场景繁复，体现了明初雕漆工艺的共性；而工艺上的细微差异（本件为剔黑锦地，安大略馆为剔红），则反映了明初雕漆工艺的多样性与定制化特征。本件明初剔黑锦地郭子仪祝寿图长方盒，是一件不可多得的明初官造雕漆珍品。它以精湛的剔黑锦地工艺，展现了明初雕漆的最高水平；以郭子仪祝寿为主题，承载了深厚的文化内涵；与海外两件同型器形成了清晰的传承脉络，见证了中日漆器文化交流的历史。作为明初剔黑锦地雕漆的标杆之作，本件器物不仅是研究明初雕漆工艺的重要实物，也是探讨郭子仪祝寿题材文化内涵、中日漆器文化交流的典型案例。其独特的工艺特征、丰富的题材内涵与清晰的传承脉络，使其在中国古代漆艺史上占据着重要的地位，是兼具工艺、艺术与历史价值的传世珍宝。参考:德川美术馆藏“楼阁人物图堆黑轴箱”，《唐物漆器》No.108
德川美术馆藏
“楼阁人物图堆黑轴箱”
《唐物漆器》No.108