Lot 137 清雍正 胭脂紫地洋彩花卉纹小碗

清雍正 胭脂紫地洋彩花卉纹小碗

清雍正

RMB 500,000

未知

高：4.4cm
口径：11.2cm

未知

年代：清雍正
尺寸：高：4.4cm
口径：11.2cm
基本良好（以上品相报告仅供参考，本公司不承担瑕疵担保责任请竞买人在拍前亲自认真审看拍品原物状态）本品烧制于雍正初年，为雍正御瓷中独具特色的一类。其承袭康熙珐琅彩的造型，隽秀而娇巧，优雅而尊贵，胎体细薄，釉质莹润。外壁别出心裁的以胭脂紫为地，地釉色泽醇厚浓郁，紫调明艳华贵。上以蓝、黄彩描绘盛开的三组牡丹花，花瓣边缘晕染黄白之色，四周辅以翻卷缠绕的绿彩枝蔓。构图布局匀称舒展，纹饰环绕器身一周排布，疏密把控恰到好处，主体花卉花朵硕大饱满，花瓣层叠舒展，瓣廓勾勒清晰，由外向内逐层晕染填色，黄为瓣面，蓝紫点染花心，色彩层次丰富立体，花叶富有饱满的体积感。缠枝藤蔓婉转连绵，枝蔓曲线婉转流畅，卷叶舒展翻卷，翠叶脉络以细笔加以勾勒，花叶彼此勾连缠绕，花叶相间，循环往复，延续传统缠枝纹生生不息的吉祥寓意。其色泽有别于传统的粉彩瓷器，散发出西洋情调，与康熙同类题材的珐琅彩风格一致。雍正一朝是清代洋彩工艺发展的关键时期，御窑厂吸收西洋珐琅工艺，结合本土制瓷传统，烧造出大量地色洋彩官窑器物。碗内壁素白无纹饰，把视觉重心完全集中在外壁彩绘之上，内外一素一艳，对比相得益彰。底心落青花双圈 “大清雍正年制” 六字双行楷书款，为早期写款方式，难得可贵。本品将西洋珐琅彩的晕染技法融入传统缠枝花卉题材，中西工艺审美相互交融，是雍正洋彩器物十分典型的艺术表达。本品相同器物清宫旧藏命名为“磁胎画珐琅五色番花红地茶碗”。珐琅彩於康熙朝烧造成功，雍正时有所突破和发展，彩料更加丰富。据《清档》中有关画珐琅器的记载证实，除用西洋进口彩料外，还有宫廷造办处自己炼籹的新料。雍正珐琅彩大多绘籹於素白器上，只有少数承袭康熙朝那种施珐琅彩於色釉地上的技法，拍品与台北故宫博物院藏康熙御窑磁胎画珐琅五彩西番花红地茶碗极为相近，参见《也可以清心-茶器•茶事•茶画》，页130，图22，显然为沿袭康熙茶碗之作，而碗型又接近於奶茶碗，极有可能为饮用奶茶器皿。台北故宫博物院、上海博物馆均有雍正朝同类器收藏，花卉所施釉彩不尽相同。拍品式样者在清宫《珐琅、玻璃、宜兴、磁胎陈设档案》内的登录名称为“雍正磁胎画珐琅五色番花红地茶碗，一对内一件有瑕”。另据清宫造办处《匣裱作》日记档载，这批磁胎画珐琅器，自乾隆三年九月开始，陆续配籹楠木匣，两件至五件盛一木匣，匣内糊囊，匣盖上刻填色品名。Hugh Moss于《By Imperial Command.An Introduction to Ch’ing Imperial Painted Enamels》一书中论述，此类五彩碗应为雍正元年及二年间制于景德镇，其时景德镇艺匠未谙粉彩之运用，粉彩纹饰，首见于北京宫廷造办处，详见其著录，香港，1976年，页82。台北故宫博物院收藏一例，展于《金成旭映：清雍正珐琅彩瓷》，台北故宫博物院，2012年，编号17；上海博物馆也藏一例，录于《中国陶瓷全集》，卷21，京都，1981年，图版105；另可参考，《By Imperial Command.An Introduction to Ch’ing Imperial Painted Enamels》，Hugh Moss，香港，1976年，图版77及78。法国吉美博物馆，巴黎，Grandidier遗赠，出处同上，图版79，亦为本品提供重要参考。
来源：摩纳哥银行家SUZANNE BRALEY(1893-1970)，其后家族递藏。传1910年至1920年旅居上海时购得。