Lot 1866 元代 风帽观音像
落槌价
****
成交价
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| 拍卖公司 | 中贸圣佳 |
|---|---|
| 拍卖时间 | 2026年06月18日 |
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拍品信息
拍品名称
元代 风帽观音像
起拍价
RMB 800,000
估值区间
未知
尺寸
高44cm
品相
未知
更多信息
尺寸：高44cm
材质：
地域：
风格：
质地：
来源：重要私人收藏。
中原铜
观音菩萨是汉传佛教中最受信众尊崇的慈悲本尊，象征普度众生、慈悲济世，主掌平安顺遂、消灾解厄。宋代社会文化繁荣，观音信仰完成深度世俗化与本土化转型，造像彻底脱离魏晋隋唐时期威严神圣的神性范式，演变为温婉柔和的世俗女性形象，贴合民间大众对慈悲母性的精神寄托。此尊造像恪守宋代观音造像核心仪轨，结跏趺端坐，神态静谧祥和，衣饰温婉典雅，精准诠释了宋代“世俗化观音”的审美内核，与同期青白釉瓷质观音造像体系一脉相承，是两宋民间观音信仰兴盛的珍贵实物见证。此尊观音菩萨像为中原地区铜铸造像，与宋代青白釉瓷塑观音的审美一脉相承，承袭两宋瓷塑造像的艺术特征。宋代瓷质观音造像存世经典颇丰，可参阅成都博物馆与首都博物馆藏青白釉瓷观音坐像，二者都很好的阐述了宋代观音造像温婉内敛、写实柔和的范式。此尊观音像将瓷塑的灵动柔美气韵融入厚重的铜铸工艺，体态端庄松弛，线条温润婉转，摒弃前代造像的雄浑刚健，兼具人文气韵与宗教庄严，完整复刻了宋代造像独有的时代审美。造像通高44厘米，面相严格承袭宋代瓷塑范式，鹅蛋脸圆润饱满，额部开阔舒展，眉间点饰白毫；弯眉修长，丹凤眼微微阖起，目光内敛慈悲，鼻梁秀挺小巧，唇线柔和，嘴角噙有浅浅笑意，神态温婉恬静，与首都博物馆馆藏宋瓷观音的面部神韵高度契合。头戴三叶宝冠，冠饰雕琢繁复细腻，两侧发辫规整垂落肩头，线条飘逸灵动，复刻了南宋瓷塑观音的冠饰形制。菩萨上身袒胸着天衣，胸前团花式连珠璎珞排布规整，珠饰精巧雅致；外罩宽博僧袍，衣纹褶皱层次丰富，自然贴合躯体肌理，婉转流畅，完美借鉴宋代瓷塑衣纹的写实飘逸质感。左手于身前结禅定印，右手施说法印，指节纤细柔美，姿态安然静谧，尽显菩萨禅定渡化之态。整器铜质精纯，包浆沉厚古朴，铸造工艺精湛，细节刻画入微，将铜铸的厚重质感与瓷塑的温婉气韵完美融合。与魏晋的秀骨清象和唐代的丰腴妩媚不同，宋代的观音形像有着翻天覆地的变化。佛教传播变化，让造像艺术更加世俗化、本土化，观音菩萨的形象也被刻画成了平民妇女的样子，具有明显的世俗审美流向。宋代的信仰人群从宫廷走向底层人民群众，并且逐渐发展壮大，对应着平民百姓的审美流向，观音造像抛开了本有的神圣光辉，平易近人的状态走入了平凡百姓身边，众生相为刻画蓝本，从整体造型服饰上都有了改变，让人更容易接受。从馆藏与拍卖实物对照来看，本品与首都博物馆宋代青白釉反瓷观音、佳士得拍卖南宋青白釉观音，在开脸范式、冠饰形制、衣纹技法上都有异曲同工之妙。用极其写实的手法刻画了观音的形象，微鼓起的眼泡、丰颐的面庞都与现实中的人物极其相似，让我们感觉观音就如同寻常妇人一般。衣纹的处理也不再是帔帛萦绕全身，而改为写实宽大的衣褶、极富质感的衣袍，体现出自然、朴实的写实主义风格。这种写实性的造像风格也并不是在宋代初年就具有的，它是受到宋代平民文化繁荣发展所致的，逐步发展而来，最终成为了宋代佛教造像风格的主流。观音菩萨己经从高高在上的神位走向了百姓的身边，让百姓有了亲切感，在市井之间更好的传播与宣扬。综上，此像整体造型严谨，面相端庄和谐，细节精巧，时代风格明朗，充分反映出宋代的审美意趣与工艺水准，将观音菩萨普度众生、慈悲为怀的美好形象表现得淋漓尽致，造像保存完好，实为不可多得的宋代艺术精品。
参阅：
1、香港佳士得2011春季拍卖会，南宋 青白釉观音菩萨坐像，成交价HKD2530万。2、首都博物馆藏宋/青白釉反瓷观音菩萨像，高30cm3、美国克利夫兰博物馆藏宋代鎏金水月观音，高17.6cm4、纽约苏富比2019秋季纽约亚洲艺术周，宋 铜鎏金水月观音坐像，成交价USD375,000。5、保利香港2016年秋季拍卖会，宋-元 铜鎏金观音，高32厘米，成交价HKD2,124,000。
材质：
地域：
风格：
质地：
来源：重要私人收藏。
中原铜
观音菩萨是汉传佛教中最受信众尊崇的慈悲本尊，象征普度众生、慈悲济世，主掌平安顺遂、消灾解厄。宋代社会文化繁荣，观音信仰完成深度世俗化与本土化转型，造像彻底脱离魏晋隋唐时期威严神圣的神性范式，演变为温婉柔和的世俗女性形象，贴合民间大众对慈悲母性的精神寄托。此尊造像恪守宋代观音造像核心仪轨，结跏趺端坐，神态静谧祥和，衣饰温婉典雅，精准诠释了宋代“世俗化观音”的审美内核，与同期青白釉瓷质观音造像体系一脉相承，是两宋民间观音信仰兴盛的珍贵实物见证。此尊观音菩萨像为中原地区铜铸造像，与宋代青白釉瓷塑观音的审美一脉相承，承袭两宋瓷塑造像的艺术特征。宋代瓷质观音造像存世经典颇丰，可参阅成都博物馆与首都博物馆藏青白釉瓷观音坐像，二者都很好的阐述了宋代观音造像温婉内敛、写实柔和的范式。此尊观音像将瓷塑的灵动柔美气韵融入厚重的铜铸工艺，体态端庄松弛，线条温润婉转，摒弃前代造像的雄浑刚健，兼具人文气韵与宗教庄严，完整复刻了宋代造像独有的时代审美。造像通高44厘米，面相严格承袭宋代瓷塑范式，鹅蛋脸圆润饱满，额部开阔舒展，眉间点饰白毫；弯眉修长，丹凤眼微微阖起，目光内敛慈悲，鼻梁秀挺小巧，唇线柔和，嘴角噙有浅浅笑意，神态温婉恬静，与首都博物馆馆藏宋瓷观音的面部神韵高度契合。头戴三叶宝冠，冠饰雕琢繁复细腻，两侧发辫规整垂落肩头，线条飘逸灵动，复刻了南宋瓷塑观音的冠饰形制。菩萨上身袒胸着天衣，胸前团花式连珠璎珞排布规整，珠饰精巧雅致；外罩宽博僧袍，衣纹褶皱层次丰富，自然贴合躯体肌理，婉转流畅，完美借鉴宋代瓷塑衣纹的写实飘逸质感。左手于身前结禅定印，右手施说法印，指节纤细柔美，姿态安然静谧，尽显菩萨禅定渡化之态。整器铜质精纯，包浆沉厚古朴，铸造工艺精湛，细节刻画入微，将铜铸的厚重质感与瓷塑的温婉气韵完美融合。与魏晋的秀骨清象和唐代的丰腴妩媚不同，宋代的观音形像有着翻天覆地的变化。佛教传播变化，让造像艺术更加世俗化、本土化，观音菩萨的形象也被刻画成了平民妇女的样子，具有明显的世俗审美流向。宋代的信仰人群从宫廷走向底层人民群众，并且逐渐发展壮大，对应着平民百姓的审美流向，观音造像抛开了本有的神圣光辉，平易近人的状态走入了平凡百姓身边，众生相为刻画蓝本，从整体造型服饰上都有了改变，让人更容易接受。从馆藏与拍卖实物对照来看，本品与首都博物馆宋代青白釉反瓷观音、佳士得拍卖南宋青白釉观音，在开脸范式、冠饰形制、衣纹技法上都有异曲同工之妙。用极其写实的手法刻画了观音的形象，微鼓起的眼泡、丰颐的面庞都与现实中的人物极其相似，让我们感觉观音就如同寻常妇人一般。衣纹的处理也不再是帔帛萦绕全身，而改为写实宽大的衣褶、极富质感的衣袍，体现出自然、朴实的写实主义风格。这种写实性的造像风格也并不是在宋代初年就具有的，它是受到宋代平民文化繁荣发展所致的，逐步发展而来，最终成为了宋代佛教造像风格的主流。观音菩萨己经从高高在上的神位走向了百姓的身边，让百姓有了亲切感，在市井之间更好的传播与宣扬。综上，此像整体造型严谨，面相端庄和谐，细节精巧，时代风格明朗，充分反映出宋代的审美意趣与工艺水准，将观音菩萨普度众生、慈悲为怀的美好形象表现得淋漓尽致，造像保存完好，实为不可多得的宋代艺术精品。
参阅：
1、香港佳士得2011春季拍卖会，南宋 青白釉观音菩萨坐像，成交价HKD2530万。2、首都博物馆藏宋/青白釉反瓷观音菩萨像，高30cm3、美国克利夫兰博物馆藏宋代鎏金水月观音，高17.6cm4、纽约苏富比2019秋季纽约亚洲艺术周，宋 铜鎏金水月观音坐像，成交价USD375,000。5、保利香港2016年秋季拍卖会，宋-元 铜鎏金观音，高32厘米，成交价HKD2,124,000。
常见问题
拍品的尺寸是多少？
高44cm
这件拍品的流传来源是什么？
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中原铜
观音菩萨是汉传佛教中最受信众尊崇的慈悲本尊，象征普度众生、慈悲济世，主掌平安顺遂、消灾解厄。宋代社会文化繁荣，观音信仰完成深度世俗化与本土化转型，造像彻底脱离魏晋隋唐时期威严神圣的神性范式，演变为温婉柔和的世俗女性形象，贴合民间大众对慈悲母性的精神寄托。此尊造像恪守宋代观音造像核心仪轨，结跏趺端坐，神态静谧祥和，衣饰温婉典雅，精准诠释了宋代“世俗化观音”的审美内核，与同期青白釉瓷质观音造像体系一脉相承，是两宋民间观音信仰兴盛的珍贵实物见证。此尊观音菩萨像为中原地区铜铸造像，与宋代青白釉瓷塑观音的审美一脉相承，承袭两宋瓷塑造像的艺术特征。宋代瓷质观音造像存世经典颇丰，可参阅成都博物馆与首都博物馆藏青白釉瓷观音坐像，二者都很好的阐述了宋代观音造像温婉内敛、写实柔和的范式。此尊观音像将瓷塑的灵动柔美气韵融入厚重的铜铸工艺，体态端庄松弛，线条温润婉转，摒弃前代造像的雄浑刚健，兼具人文气韵与宗教庄严，完整复刻了宋代造像独有的时代审美。造像通高44厘米，面相严格承袭宋代瓷塑范式，鹅蛋脸圆润饱满，额部开阔舒展，眉间点饰白毫；弯眉修长，丹凤眼微微阖起，目光内敛慈悲，鼻梁秀挺小巧，唇线柔和，嘴角噙有浅浅笑意，神态温婉恬静，与首都博物馆馆藏宋瓷观音的面部神韵高度契合。头戴三叶宝冠，冠饰雕琢繁复细腻，两侧发辫规整垂落肩头，线条飘逸灵动，复刻了南宋瓷塑观音的冠饰形制。菩萨上身袒胸着天衣，胸前团花式连珠璎珞排布规整，珠饰精巧雅致；外罩宽博僧袍，衣纹褶皱层次丰富，自然贴合躯体肌理，婉转流畅，完美借鉴宋代瓷塑衣纹的写实飘逸质感。左手于身前结禅定印，右手施说法印，指节纤细柔美，姿态安然静谧，尽显菩萨禅定渡化之态。整器铜质精纯，包浆沉厚古朴，铸造工艺精湛，细节刻画入微，将铜铸的厚重质感与瓷塑的温婉气韵完美融合。与魏晋的秀骨清象和唐代的丰腴妩媚不同，宋代的观音形像有着翻天覆地的变化。佛教传播变化，让造像艺术更加世俗化、本土化，观音菩萨的形象也被刻画成了平民妇女的样子，具有明显的世俗审美流向。宋代的信仰人群从宫廷走向底层人民群众，并且逐渐发展壮大，对应着平民百姓的审美流向，观音造像抛开了本有的神圣光辉，平易近人的状态走入了平凡百姓身边，众生相为刻画蓝本，从整体造型服饰上都有了改变，让人更容易接受。从馆藏与拍卖实物对照来看，本品与首都博物馆宋代青白釉反瓷观音、佳士得拍卖南宋青白釉观音，在开脸范式、冠饰形制、衣纹技法上都有异曲同工之妙。用极其写实的手法刻画了观音的形象，微鼓起的眼泡、丰颐的面庞都与现实中的人物极其相似，让我们感觉观音就如同寻常妇人一般。衣纹的处理也不再是帔帛萦绕全身，而改为写实宽大的衣褶、极富质感的衣袍，体现出自然、朴实的写实主义风格。这种写实性的造像风格也并不是在宋代初年就具有的，它是受到宋代平民文化繁荣发展所致的，逐步发展而来，最终成为了宋代佛教造像风格的主流。观音菩萨己经从高高在上的神位走向了百姓的身边，让百姓有了亲切感，在市井之间更好的传播与宣扬。综上，此像整体造型严谨，面相端庄和谐，细节精巧，时代风格明朗，充分反映出宋代的审美意趣与工艺水准，将观音菩萨普度众生、慈悲为怀的美好形象表现得淋漓尽致，造像保存完好，实为不可多得的宋代艺术精品。
中原铜
观音菩萨是汉传佛教中最受信众尊崇的慈悲本尊，象征普度众生、慈悲济世，主掌平安顺遂、消灾解厄。宋代社会文化繁荣，观音信仰完成深度世俗化与本土化转型，造像彻底脱离魏晋隋唐时期威严神圣的神性范式，演变为温婉柔和的世俗女性形象，贴合民间大众对慈悲母性的精神寄托。此尊造像恪守宋代观音造像核心仪轨，结跏趺端坐，神态静谧祥和，衣饰温婉典雅，精准诠释了宋代“世俗化观音”的审美内核，与同期青白釉瓷质观音造像体系一脉相承，是两宋民间观音信仰兴盛的珍贵实物见证。此尊观音菩萨像为中原地区铜铸造像，与宋代青白釉瓷塑观音的审美一脉相承，承袭两宋瓷塑造像的艺术特征。宋代瓷质观音造像存世经典颇丰，可参阅成都博物馆与首都博物馆藏青白釉瓷观音坐像，二者都很好的阐述了宋代观音造像温婉内敛、写实柔和的范式。此尊观音像将瓷塑的灵动柔美气韵融入厚重的铜铸工艺，体态端庄松弛，线条温润婉转，摒弃前代造像的雄浑刚健，兼具人文气韵与宗教庄严，完整复刻了宋代造像独有的时代审美。造像通高44厘米，面相严格承袭宋代瓷塑范式，鹅蛋脸圆润饱满，额部开阔舒展，眉间点饰白毫；弯眉修长，丹凤眼微微阖起，目光内敛慈悲，鼻梁秀挺小巧，唇线柔和，嘴角噙有浅浅笑意，神态温婉恬静，与首都博物馆馆藏宋瓷观音的面部神韵高度契合。头戴三叶宝冠，冠饰雕琢繁复细腻，两侧发辫规整垂落肩头，线条飘逸灵动，复刻了南宋瓷塑观音的冠饰形制。菩萨上身袒胸着天衣，胸前团花式连珠璎珞排布规整，珠饰精巧雅致；外罩宽博僧袍，衣纹褶皱层次丰富，自然贴合躯体肌理，婉转流畅，完美借鉴宋代瓷塑衣纹的写实飘逸质感。左手于身前结禅定印，右手施说法印，指节纤细柔美，姿态安然静谧，尽显菩萨禅定渡化之态。整器铜质精纯，包浆沉厚古朴，铸造工艺精湛，细节刻画入微，将铜铸的厚重质感与瓷塑的温婉气韵完美融合。与魏晋的秀骨清象和唐代的丰腴妩媚不同，宋代的观音形像有着翻天覆地的变化。佛教传播变化，让造像艺术更加世俗化、本土化，观音菩萨的形象也被刻画成了平民妇女的样子，具有明显的世俗审美流向。宋代的信仰人群从宫廷走向底层人民群众，并且逐渐发展壮大，对应着平民百姓的审美流向，观音造像抛开了本有的神圣光辉，平易近人的状态走入了平凡百姓身边，众生相为刻画蓝本，从整体造型服饰上都有了改变，让人更容易接受。从馆藏与拍卖实物对照来看，本品与首都博物馆宋代青白釉反瓷观音、佳士得拍卖南宋青白釉观音，在开脸范式、冠饰形制、衣纹技法上都有异曲同工之妙。用极其写实的手法刻画了观音的形象，微鼓起的眼泡、丰颐的面庞都与现实中的人物极其相似，让我们感觉观音就如同寻常妇人一般。衣纹的处理也不再是帔帛萦绕全身，而改为写实宽大的衣褶、极富质感的衣袍，体现出自然、朴实的写实主义风格。这种写实性的造像风格也并不是在宋代初年就具有的，它是受到宋代平民文化繁荣发展所致的，逐步发展而来，最终成为了宋代佛教造像风格的主流。观音菩萨己经从高高在上的神位走向了百姓的身边，让百姓有了亲切感，在市井之间更好的传播与宣扬。综上，此像整体造型严谨，面相端庄和谐，细节精巧，时代风格明朗，充分反映出宋代的审美意趣与工艺水准，将观音菩萨普度众生、慈悲为怀的美好形象表现得淋漓尽致，造像保存完好，实为不可多得的宋代艺术精品。
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