拍品信息
拍品名称
清乾隆 青花“鄱阳湖大孤山”山水人物花卉纹贯耳小方尊
年代
清乾隆
起拍价
RMB 300,000
估值区间
未知
尺寸
高23口径13.5
品相
口沿一圈有磕皮
更多信息
年代：清乾隆
尺寸：高23口径13.5
款识：
品相：口沿一圈有磕皮
拍品介绍：本品呈长方形制，唇口外撇，颈部置一对对称方贯耳，长颈舒展，器腹向外膨鼓，自腹下向内渐收，承高峻四方台足。通体罩透明釉，器身四面分绘四幅独立青花图景，各成篇章，相映成趣。
正面绘鄱阳湖大孤山山水人物，浩渺水波连绵万顷，大孤山巍然峙立湖心，山巅古塔凌空，层岩峭壁，草木丛生；湖面孤帆远影，舟中人物依稀，随波而行。画面以留白法写意山间云气，烟岚缥缈，远山以浅淡青料轻染淡皴，近山重笔勾勒，虚实相生，深得中国传统山水画“远取其势，近取其质”之妙。对侧绘柳荫村舍图，四株古柳临水而立，枝条垂拂，蓊郁葱茏，岸边渔人俯身收网，村舍掩映于林木之间，一派江乡安闲之景。另两面分绘月影寒梅、水仙牡丹，寒梅枝干苍劲，月华衬于花后，清逸绝尘；水仙伴牡丹而生，花叶俯仰，穿插有致，笔触精微细腻，一花一叶皆合乎画理。
四景构图疏朗空灵，青花勾勒、皴染层次分明，全然取法纸本水墨。云霭留白处辅以暗刻线条，山峦以料色由浓至淡层层晕化，树木枝干以细劲中锋线条写出，书画笔墨意趣尽现，是雍乾之际御窑瓷绘山水花卉题材的隽雅之作。
大孤山，今名鞋山岛，坐落于江西九江市湖口县。汉代称孤石，唐代始名大孤山，岛上鞋山塔肇建于明嘉靖年间，塔身高三十米，地处鄱阳湖汇入长江之咽喉要地。唐人顾况《小孤山》诗云：“大孤山远小孤山，月照洞庭归客船”，所咏正是此湖山胜境。大江大湖，孤峰独峙，自古便是文人墨客登临吟咏的胜地。
此类贯耳方尊为雍正御窑始创器型，古谚有“一方抵十圆”之说。方形瓷器拉坯、成型、修胎，每一道工序难度远逾圆器。本品口沿四方轮廓平直利落，高方台足修治端整，棱角分明，足见窑工成型与烧造控温之艰辛。整器造型沉稳端方，气度雍容，选取鄱阳湖大孤山实景入画，将江川实景绘于瓷面，题材极为罕觏。本品流传有序，先为日本田路周一珍藏，著录于其经典著作《清代乃瓷器》，后由日本益清阁递藏，来源脉络清晰，信而有征。
纵观清代御窑榷陶史，唐英实为承前启后之核心人物。唐英号蜗寄居士，久驻江西景德镇榷陶，遍历江右湖山风物，对鄱阳湖大孤山情有独钟。乾隆十五年（1750年），唐英奉调赴粤海关任职，舟行江上，临大孤山感怀赋诗，写下《大孤山》与《舟过大孤山口占》，《大孤山》诗云：“孤峰矗立水中天，开辟磨砻螽口烟。我欲扁舟携载去，他年也省买山钱。留别彭乐君方伯，四月二十三日，舟次樟树镇。” 此篇收录于《陶人心语》手稿，现藏中国国家图书馆。
唐英宦游江赣，目接大孤山孤峰横江、云水苍茫之景，寄情于诗文，复将湖山胜景移入御窑绘瓷。本品青花水墨般的渲染气韵，正与唐英榷陶时期的审美一脉相承。将诗文所咏实景，落于瓷绘之上，瓷为纸、青料为墨，把乾隆初年鄱阳湖烟波孤山的一瞬风光永久留存。瓷器之中，以实景湖山入画，且可与督陶官诗文互证者，殊不多见。此器融器型、绘画、诗文、湖山风物于一体，是瓷绘与文人审美交融的典范，洵为可珍之宝。
口沿一圈有磕皮
出版：1：《清代乃瓷器》，田路周一著，东京博宝馆，1976年，图127；2：《名瓷我观—日本私家藏品清赏》，金立言编著，2019年，上海书画出版社，图128；3：《东瀛遗珠—山中商会及日本旧藏名窑瓷器》，金立言主编，北京工艺美术出版社，2020年，第212-215页，图84
来源：1：田路周一（1912-1994）旧藏；2：益清阁旧藏；3：香港佳士得，2013年5月29日，lot2009
尺寸：高23口径13.5
款识：
品相：口沿一圈有磕皮
拍品介绍：本品呈长方形制，唇口外撇，颈部置一对对称方贯耳，长颈舒展，器腹向外膨鼓，自腹下向内渐收，承高峻四方台足。通体罩透明釉，器身四面分绘四幅独立青花图景，各成篇章，相映成趣。
正面绘鄱阳湖大孤山山水人物，浩渺水波连绵万顷，大孤山巍然峙立湖心，山巅古塔凌空，层岩峭壁，草木丛生；湖面孤帆远影，舟中人物依稀，随波而行。画面以留白法写意山间云气，烟岚缥缈，远山以浅淡青料轻染淡皴，近山重笔勾勒，虚实相生，深得中国传统山水画“远取其势，近取其质”之妙。对侧绘柳荫村舍图，四株古柳临水而立，枝条垂拂，蓊郁葱茏，岸边渔人俯身收网，村舍掩映于林木之间，一派江乡安闲之景。另两面分绘月影寒梅、水仙牡丹，寒梅枝干苍劲，月华衬于花后，清逸绝尘；水仙伴牡丹而生，花叶俯仰，穿插有致，笔触精微细腻，一花一叶皆合乎画理。
四景构图疏朗空灵，青花勾勒、皴染层次分明，全然取法纸本水墨。云霭留白处辅以暗刻线条，山峦以料色由浓至淡层层晕化，树木枝干以细劲中锋线条写出，书画笔墨意趣尽现，是雍乾之际御窑瓷绘山水花卉题材的隽雅之作。
大孤山，今名鞋山岛，坐落于江西九江市湖口县。汉代称孤石，唐代始名大孤山，岛上鞋山塔肇建于明嘉靖年间，塔身高三十米，地处鄱阳湖汇入长江之咽喉要地。唐人顾况《小孤山》诗云：“大孤山远小孤山，月照洞庭归客船”，所咏正是此湖山胜境。大江大湖，孤峰独峙，自古便是文人墨客登临吟咏的胜地。
此类贯耳方尊为雍正御窑始创器型，古谚有“一方抵十圆”之说。方形瓷器拉坯、成型、修胎，每一道工序难度远逾圆器。本品口沿四方轮廓平直利落，高方台足修治端整，棱角分明，足见窑工成型与烧造控温之艰辛。整器造型沉稳端方，气度雍容，选取鄱阳湖大孤山实景入画，将江川实景绘于瓷面，题材极为罕觏。本品流传有序，先为日本田路周一珍藏，著录于其经典著作《清代乃瓷器》，后由日本益清阁递藏，来源脉络清晰，信而有征。
纵观清代御窑榷陶史，唐英实为承前启后之核心人物。唐英号蜗寄居士，久驻江西景德镇榷陶，遍历江右湖山风物，对鄱阳湖大孤山情有独钟。乾隆十五年（1750年），唐英奉调赴粤海关任职，舟行江上，临大孤山感怀赋诗，写下《大孤山》与《舟过大孤山口占》，《大孤山》诗云：“孤峰矗立水中天，开辟磨砻螽口烟。我欲扁舟携载去，他年也省买山钱。留别彭乐君方伯，四月二十三日，舟次樟树镇。” 此篇收录于《陶人心语》手稿，现藏中国国家图书馆。
唐英宦游江赣，目接大孤山孤峰横江、云水苍茫之景，寄情于诗文，复将湖山胜景移入御窑绘瓷。本品青花水墨般的渲染气韵，正与唐英榷陶时期的审美一脉相承。将诗文所咏实景，落于瓷绘之上，瓷为纸、青料为墨，把乾隆初年鄱阳湖烟波孤山的一瞬风光永久留存。瓷器之中，以实景湖山入画，且可与督陶官诗文互证者，殊不多见。此器融器型、绘画、诗文、湖山风物于一体，是瓷绘与文人审美交融的典范，洵为可珍之宝。
口沿一圈有磕皮
出版：1：《清代乃瓷器》，田路周一著，东京博宝馆，1976年，图127；2：《名瓷我观—日本私家藏品清赏》，金立言编著，2019年，上海书画出版社，图128；3：《东瀛遗珠—山中商会及日本旧藏名窑瓷器》，金立言主编，北京工艺美术出版社，2020年，第212-215页，图84
来源：1：田路周一（1912-1994）旧藏；2：益清阁旧藏；3：香港佳士得，2013年5月29日，lot2009
常见问题
这件清乾隆 青花“鄱阳湖大孤山”山水人物花卉纹贯耳小方尊的成交价是多少？
落槌价为 预展中。 成交价为 预展中。
拍品的品相状况如何？
口沿一圈有磕皮
拍品的尺寸是多少？
高23口径13.5
这件拍品的流传来源是什么？
1：田路周一（1912-1994）旧藏；2：益清阁旧藏；3：香港佳士得，2013年5月29日，lot2009
有哪些出版物收录了这件拍品？
1：《清代乃瓷器》，田路周一著，东京博宝馆，1976年，图127；2：《名瓷我观—日本私家藏品清赏》，金立言编著，2019年，上海书画出版社，图128；3：《东瀛遗珠—山中商会及日本旧藏名窑瓷器》，金立言主编，北京工艺美术出版社，2020年，第212-215页，图84
