Lot 2601 刘海粟 1896-1994 红梅

刘海粟 1896-1994 红梅

RMB 58,000

RMB 58000 - 68000

未知

未知

Liu Haisu Red Plum Blossoms
扇面 设色纸本 
fan leaf; ink and color on paper
19.5×51 cm. 7 5/8×20 1/8 in. 约0.9平尺
【题识】海翁寄兴。
【印文】海粟之印、艺海堂、海粟欢喜、海粟欣赏
【说明】Lot 2601-2607为同一藏家友情提供。
乙酉秋来，八载烽烟尽歇，四海同欢，华夏终迎抗战全胜。陪都渝州久历兵戈扰攘，一朝光复，满城尽沐升平喜气。彼时巴蜀艺坛群贤咸集，众名家挥毫泼墨，以丹青寄家国情怀，以笔墨庆贺山河重光。
画坛名宿陈之佛，工笔花鸟一代巨擘，时掌国立艺专，慨然发起书画义捐义卖，广邀同道共襄善举。徐悲鸿、刘海粟、吕凤子、关良、傅抱石等画坛翘楚欣然赴约，以艺报国、以尺素传心，纷纷拿出精品力作，献礼抗战光复。这段艺林往事虽原始记载寥寥，所幸傅抱石甲辰岁暮亲笔题跋留存至今，为后人厘清诸多细节。
此番专题所呈七扇，形制规整，品相完好，其中五柄扇背统一留白并钤「捐」字，可确认为当年同一场义卖活动之遗存。七扇画题各异，洵为诸家精诣：刘海粟写红梅凌寒，放笔直取，色渖淋漓，枝干劲健如铁，承海派遗韵而更富时代生气；吕凤子所作达摩，以篆籀笔法勾写衣纹，简古苍润，双目幽邃，深得禅宗面壁之旨，朴拙中气势夺人；徐悲鸿以招牌天马入画，融西法解剖透视，奔蹄长嘶，神骏昂扬，寄寓神州光复的驰骋之志。此外，关良妙写戏曲人物，稚拙传神，脸谱行头以减笔钩染，无画处皆成妙趣，咫尺间活现氍毹风光；傅抱石图写竹林七贤，借魏晋风骨写胸中丘壑，人物萧散列坐，显其「往往醉后」之逸格。诸作风格迥异，皆是各家传世鲜见之扇面精品。其中，徐悲鸿素不耐画扇，存世扇面本就寥寥，市面所见多为其南洋旅居时期应酬之作，1945年抗战胜利后极少提笔绘扇，此天马扇面尤显珍罕难得。
一众先贤相交多年，艺缘深厚，交契至笃。吕凤子为近代美育先驱，创办正则艺专，亦是徐悲鸿早年素描启蒙恩师，其「人生制作即艺术制作」之理念深刻影响悲鸿，悲鸿终生执弟子礼。抗战西迁之际，各校辗转落脚渝州，二人同在后方坚守美育文脉，传道授业，朝夕相处，志趣相投，道义相惜。
陈之佛与徐悲鸿相交数十载，早年同执教于国立中央大学艺术系，后比邻而居于傅厚岗，朝夕论艺，堪称莫逆。战时陈之佛执掌国立艺专，吕凤子、徐悲鸿亦先后任教于国立艺专与中大艺术系，三位艺坛中坚同心协力，于风雨飘摇之中，竭力守护中华书画文脉。
刘海粟与诸名家亦往来密切，同为近代画坛革新先驱。早年沪上办学，便与徐悲鸿、陈之佛等互通声气，雅集论画，虽艺术主张偶有相左，然惺惺相惜。战乱流寓西南期间，更是时常相聚切磋笔墨，家国患难之中更添知己情谊。
傅抱石与在场诸公渊源尤深，徐悲鸿当年慧眼识才，倾力资助其东渡日本求学，是傅抱石艺术道路上至关重要的伯乐。归国后傅抱石融会东瀛画风与中国笔墨，自出机杼。战时栖身金刚坡，与陈之佛共事同游，山居清寂之日，常煮茶论画，研墨谈艺，始终以前辈之礼相待。以戏曲人物独步画坛的关良，彼时客居渝城，频频参与艺苑雅集，其简拙天真的画风与诸贤笔墨相交、意气相投，交游甚厚。
据傅抱石甲辰岁暮亲笔题跋追忆：当年他共捐出三幅作品参与义卖，其中两幅售出筹得善款，唯独这柄《竹林七贤》扇面因故留存。待到金陵故土光复，徐悲鸿弟子、画家黄养辉将此扇奉还，重回傅厚岗六号旧居。甲辰距乙酉已近廿载，傅抱石追怀往事，详加记述，足见此扇在他心中的分量。
金刚坡数载山居岁月，正是傅抱石艺术生涯的一大高峰，蜀山烟雨催生出独树一帜的「抱石皴」。其间他偏爱绘制六朝故实，追慕魏晋名士旷达风骨，借古贤隐逸之态，抒发乱世文人胸中丘壑。这柄七贤成扇，咫尺千仞，散锋扫出山骨，人物飘逸若仙，苍润中蕴深沉，堪称小中见大的逸品，亦可见其金刚坡画风的典型面貌。
岁月流转，烽烟早已散尽。一纸跋文钩沉旧事，数柄扇面秘藏多年后首次面世，再现当年渝州艺坛的翰墨善举。一众画坛先贤，处乱世而不忘家国，逢光复而以艺传情，笔墨之间尽显文人风骨与赤子丹心，也为近现代美术史，留下一段温润隽永的艺林佳话。