Lot 791 清雍正 广珐琅彩山水人物纹仰钟杯
落槌价
预展中
成交价
预展中
| 拍卖公司 | 中国嘉德 |
|---|---|
| 拍卖时间 | 2026年11月08日 |
拍品信息
拍品名称
清雍正 广珐琅彩山水人物纹仰钟杯
年代
清雍正
起拍价
未知
估值区间
RMB：10,000-20,000
尺寸
7.4 cm. (2 7/8 in.) Diam.
品相
未知
更多信息
带日本包装
来源：美国纽黑文收藏家Richard F. Flint旧藏，编号138（据标签）
杯撇口，深腹，仰钟式，釉面莹润，外壁通景绘山水人物图，山石层叠，林木疏密有致，水岸亭舍错落，高士闲行于山野之间，构图承袭中国传统山水画意。彩料采用广珐琅料，色调鲜亮温润，釉面质感光润立体，视觉风貌与景德镇粉彩差异显著。
康熙二十二年，海禁开放，海上贸易兴盛，广州作为核心通商口岸，外商订单激增。为缩短交货周期遂即在雍乾时期，将景德镇白胎运至广州，依托当地成熟的铜胎画珐琅技艺，发展出广珐琅工艺。其时内廷造办处珐琅作与粤海关广珐琅各擅其长，一为内廷恭造，一以金碧满绘、五彩相煊为特色，相映争辉。
雍正与乾隆早期的广珐琅作品，虽然不为御窑所出，但得益于景德镇的优质白胎，和广珐琅匠人的高超技艺，传世作品质量较御窑也毫不逊色。雍乾时期，广州诞生了不少画广珐琅名家，更有甚者被召入宫廷珐琅作，绘瓷供御。如《清档》所记乾隆六年“（四月记事录）十二日司库白世秀来说，太监高玉传旨，着海望向广东将画珐琅人会琏、唐金堂、李慧林要来，钦此”，足见宫廷对广珐琅制瓷名匠的重视，体现了广珐琅名匠技艺之精湛。
早年此类精工广珐琅常被误判为景德镇清早期粉彩。荷兰东印度公司曾是广珐琅外销重要中间商，荷兰阿姆斯特丹国立博物馆所藏雍正二年（1724年）唐金堂广珐琅彩博弈图瓶，落款“甲辰花朝写于岭南珠江精舍”，印证此类彩绘于广州完成。本品正是这一中西贸易背景下诞生的重要实物，兼具文人山水意境与广珐琅工艺特色，殊为难得。
拍卖会：中国嘉德2026年秋季拍卖会
年代：清雍正
尺寸：7.4 cm. (2 7/8 in.) Diam.
拍卖场次：合契——如是斋暨诸家藏茗具宣铜及文房长物（如是斋）
拍卖时间：2026-11-08 14:00:00
拍卖地点：嘉德艺术中心
来源：美国纽黑文收藏家Richard F. Flint旧藏，编号138（据标签）
杯撇口，深腹，仰钟式，釉面莹润，外壁通景绘山水人物图，山石层叠，林木疏密有致，水岸亭舍错落，高士闲行于山野之间，构图承袭中国传统山水画意。彩料采用广珐琅料，色调鲜亮温润，釉面质感光润立体，视觉风貌与景德镇粉彩差异显著。
康熙二十二年，海禁开放，海上贸易兴盛，广州作为核心通商口岸，外商订单激增。为缩短交货周期遂即在雍乾时期，将景德镇白胎运至广州，依托当地成熟的铜胎画珐琅技艺，发展出广珐琅工艺。其时内廷造办处珐琅作与粤海关广珐琅各擅其长，一为内廷恭造，一以金碧满绘、五彩相煊为特色，相映争辉。
雍正与乾隆早期的广珐琅作品，虽然不为御窑所出，但得益于景德镇的优质白胎，和广珐琅匠人的高超技艺，传世作品质量较御窑也毫不逊色。雍乾时期，广州诞生了不少画广珐琅名家，更有甚者被召入宫廷珐琅作，绘瓷供御。如《清档》所记乾隆六年“（四月记事录）十二日司库白世秀来说，太监高玉传旨，着海望向广东将画珐琅人会琏、唐金堂、李慧林要来，钦此”，足见宫廷对广珐琅制瓷名匠的重视，体现了广珐琅名匠技艺之精湛。
早年此类精工广珐琅常被误判为景德镇清早期粉彩。荷兰东印度公司曾是广珐琅外销重要中间商，荷兰阿姆斯特丹国立博物馆所藏雍正二年（1724年）唐金堂广珐琅彩博弈图瓶，落款“甲辰花朝写于岭南珠江精舍”，印证此类彩绘于广州完成。本品正是这一中西贸易背景下诞生的重要实物，兼具文人山水意境与广珐琅工艺特色，殊为难得。
拍卖会：中国嘉德2026年秋季拍卖会
年代：清雍正
尺寸：7.4 cm. (2 7/8 in.) Diam.
拍卖场次：合契——如是斋暨诸家藏茗具宣铜及文房长物（如是斋）
拍卖时间：2026-11-08 14:00:00
拍卖地点：嘉德艺术中心
常见问题
这件清雍正 广珐琅彩山水人物纹仰钟杯的成交价是多少？
落槌价为 预展中。 成交价为 预展中。
拍品的尺寸是多少？
7.4 cm. (2 7/8 in.) Diam.
这件拍品的流传来源是什么？
美国纽黑文收藏家Richard F. Flint旧藏，编号138（据标签）
杯撇口，深腹，仰钟式，釉面莹润，外壁通景绘山水人物图，山石层叠，林木疏密有致，水岸亭舍错落，高士闲行于山野之间，构图承袭中国传统山水画意。彩料采用广珐琅料，色调鲜亮温润，釉面质感光润立体，视觉风貌与景德镇粉彩差异显著。
康熙二十二年，海禁开放，海上贸易兴盛，广州作为核心通商口岸，外商订单激增。为缩短交货周期遂即在雍乾时期，将景德镇白胎运至广州，依托当地成熟的铜胎画珐琅技艺，发展出广珐琅工艺。其时内廷造办处珐琅作与粤海关广珐琅各擅其长，一为内廷恭造，一以金碧满绘、五彩相煊为特色，相映争辉。
雍正与乾隆早期的广珐琅作品，虽然不为御窑所出，但得益于景德镇的优质白胎，和广珐琅匠人的高超技艺，传世作品质量较御窑也毫不逊色。雍乾时期，广州诞生了不少画广珐琅名家，更有甚者被召入宫廷珐琅作，绘瓷供御。如《清档》所记乾隆六年“（四月记事录）十二日司库白世秀来说，太监高玉传旨，着海望向广东将画珐琅人会琏、唐金堂、李慧林要来，钦此”，足见宫廷对广珐琅制瓷名匠的重视，体现了广珐琅名匠技艺之精湛。
早年此类精工广珐琅常被误判为景德镇清早期粉彩。荷兰东印度公司曾是广珐琅外销重要中间商，荷兰阿姆斯特丹国立博物馆所藏雍正二年（1724年）唐金堂广珐琅彩博弈图瓶，落款“甲辰花朝写于岭南珠江精舍”，印证此类彩绘于广州完成。本品正是这一中西贸易背景下诞生的重要实物，兼具文人山水意境与广珐琅工艺特色，殊为难得。
拍卖会：中国嘉德2026年秋季拍卖会
杯撇口，深腹，仰钟式，釉面莹润，外壁通景绘山水人物图，山石层叠，林木疏密有致，水岸亭舍错落，高士闲行于山野之间，构图承袭中国传统山水画意。彩料采用广珐琅料，色调鲜亮温润，釉面质感光润立体，视觉风貌与景德镇粉彩差异显著。
康熙二十二年，海禁开放，海上贸易兴盛，广州作为核心通商口岸，外商订单激增。为缩短交货周期遂即在雍乾时期，将景德镇白胎运至广州，依托当地成熟的铜胎画珐琅技艺，发展出广珐琅工艺。其时内廷造办处珐琅作与粤海关广珐琅各擅其长，一为内廷恭造，一以金碧满绘、五彩相煊为特色，相映争辉。
雍正与乾隆早期的广珐琅作品，虽然不为御窑所出，但得益于景德镇的优质白胎，和广珐琅匠人的高超技艺，传世作品质量较御窑也毫不逊色。雍乾时期，广州诞生了不少画广珐琅名家，更有甚者被召入宫廷珐琅作，绘瓷供御。如《清档》所记乾隆六年“（四月记事录）十二日司库白世秀来说，太监高玉传旨，着海望向广东将画珐琅人会琏、唐金堂、李慧林要来，钦此”，足见宫廷对广珐琅制瓷名匠的重视，体现了广珐琅名匠技艺之精湛。
早年此类精工广珐琅常被误判为景德镇清早期粉彩。荷兰东印度公司曾是广珐琅外销重要中间商，荷兰阿姆斯特丹国立博物馆所藏雍正二年（1724年）唐金堂广珐琅彩博弈图瓶，落款“甲辰花朝写于岭南珠江精舍”，印证此类彩绘于广州完成。本品正是这一中西贸易背景下诞生的重要实物，兼具文人山水意境与广珐琅工艺特色，殊为难得。
拍卖会：中国嘉德2026年秋季拍卖会
