Lot 2611 李可染 1907-1989 春牛图

李可染 1907-1989 春牛图

RMB 700,000

RMB 700000 - 900000

未知

未知

Li Keran Spring Ox
镜框 设色纸本 1985年作
framed; ink and color on paper
67×42 cm. 26 3/8×16 1/2 in. 约2.5平尺
【题识】一九八五年岁次乙丑春节，可染作此春牛图。
【印文】李、可染、白发学童、师牛堂、陈言务去
【题签】李可染先生《牧童春牛图》。玉麟。印文：宋玉麟印
【出版】《台声》杂志，封底，1985年第1期（总第13期）。
【说明】1.此件作品为李可染为台声杂志社作《春牛图》向台湾同胞恭贺新年。
2.原藏家购入时，因特殊原因，部分上款文字已被处理。
李可染画牛始于上世纪40年代初，那时他住重庆金刚坡一家农舍里，夜深人静时，他就听到对面牛棚里的老水牛吃草的声音。那是房东的牛，每天由一个几岁的孩子放牧。他由牛想到了人生和人生的意义，想起鲁迅说的「我吃的是草，挤的是奶」，于是萌生了画牛的欲望，借以寄寓自己的情感和人生理想。他开始细心地观察水牛，发现南方的水牛比北方的老黄牛骨骼体态富于变化，宜用水墨画来表现，而水牛的温驯、勤劳，也正和他所追求的做人品格相一致。
自此以后，牧牛图渐成李可染创作生涯中贯穿始终的重要题材。从四十年代发轫，六十年代趋于成熟，至八十年代更臻炉火纯青之境，其山水与牧牛双峰并峙，各极其妙。王鲁湘曾评价说，李可染性情天真，于山水之外借牧童与牛抒发内心的柔软。雄伟山水是对精神的不断升华，牧童与牛则是对灵魂的不断净化。尤其人到中年得子之后，一腔父爱化为笔下的牧童与牛：牛是自况，俯首孺子，终生劳瘁，纯良温驯，恰如父亲的形象；牧童则是儿辈，其生活原型即幼子李小可，童年的李小可性格与形象活脱脱就是画中那个顽皮牧童。这份真情寄托，正是李可染的牧牛图能够感动中国与世界的深层原因。
本幅《春牛图》作于一九八五年，是李可染特为台湾《台声》杂志社所作，以此向台湾同胞恭贺新年。画作题跋云：「一九八五年岁次乙丑春节，可染作此春牛图向台湾同胞恭贺新年。」此作曾于同年出版于《台声》杂志封底，后几经辗转，由原藏家购得，因特殊时期原因，题跋部分文字虽经处理，然画作主体完好无损，笔墨精神依然充沛，不失为李可染晚年一幅难得的佳作。
画中梅花盛开，一孩童坐于牛背，闲庭信步，侧首回望梅树，神态悠然。水牛缓步前行，憨厚安详，与牧童的欣然之态相映成趣。背景梅枝交错，以书法笔意写出，浓淡参差，前后掩映，姿态万千；梅花以没骨法点染，疏疏落落，清新淡雅，与墨枝形成点线对比，颇具现代意趣。整幅画面人牛俱醉于田园诗意之中。
笔墨尤见功力。李可染以浓墨、焦墨、渍染、溢染之法出之，牛的质感与动感跃然纸上。牛角及牧童衣纹线条古拙遒劲，笔力老辣，看似信手挥洒，实则妙趣天成。梅枝以浓淡不均的书法用笔直接写出，交错织结，嶙峋嵯峨，看似随意，而穿插掩映之间层次井然，枝条漫天飞舞，姿态万千。梅花以没骨法点出，与墨枝形成点线对比，零零落落，并不繁密，淡雅之中颇具现代感。牛背上的牧童娇小可爱，与体型较大的水牛形成对比，其愉快的神情与水牛的酣然之态一致。水牛以淡墨入笔，寥寥数笔，即刻画得栩栩如生，人与牛俱陶醉在优美的田园景致之中。整幅构图巧妙，色彩含蓄，笔墨苍润劲拔，动静结合，恰到好处，情趣盎然，诚为晚年精绝之作，亦寄托其对和平生活与田园理想之深情咏叹。