拍品信息
拍品名称
十三世纪 尼泊尔迦舍摩罗铜鎏金嵌宝石文殊菩萨立像
起拍价
HKD 3,000,000
估值区间
HKD 3000000 - 5000000
尺寸
尺寸: H 17.5cm
品相
未知
更多信息
尺寸: H 17.5cm
类别: 佛教艺术
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詳細介紹: 详细介绍
十三世纪的尼泊尔，迦舍摩罗王朝（Khasa Malla）步入鼎盛，马拉（Malla）王朝初兴，亦为尼泊尔造像黄金时代之肇始。迦舍摩罗发源于尼泊尔西部卡纳利盆地（Karnali Basin），都于色木加（Semjā），其全盛时期疆域横跨尼泊尔西部，远及西藏西南部。两大王朝并立共存、各自发展，皆于喜马拉雅艺术史留下深远印记。全境佛法弘扬，莲花手菩萨信仰尤为昌盛，造像匠艺蓬勃兴盛，精品迭出；惟历经岁月，能完好保存至今的作品已属罕见。
本品为十三世纪迦舍摩罗铜鎏金文殊菩萨立像，风格正统，完整承袭尼泊尔古典造像的成熟范式与审美体系。本尊菩萨右手曲臂结说法印，身姿端严，与莲花手菩萨三折枝（Tribhanga）造型相似，但菩萨左肩生出修长莲茎，莲蕊正中藏有经书。此为文殊菩萨最核心、最鲜明的身份标识，也是此尊造像有别于莲花手菩萨的明显之处。莲花手菩萨是观世音菩萨诸多化身中，源流最古老、法相最稳定的经典题材，历代造像数量颇丰，然莲中含经的莲花文殊造像，传世极为罕见，尤显本品珍贵。
菩萨发色呈经典绀青之色，编发垂落双肩；肉髻高耸如宝塔，螺发对称向内旋卷，规整庄严，层次分明。造像开相极美，宽额短颜，五官紧致立体，弯眉修长，鼻梁挺直与眉骨自然衔接，眉梢轻扬，目光温敛慈悲，嘴角暗藏浅浅笑意，神态清静柔和，观之令人心生平和、欢喜恭敬。颈间三道弦纹清晰流畅，延续印度笈多以来古典造像的经典制式，古韵浓厚。
造像全身装饰华丽精美，宝冠、耳珰、璎珞、臂钏等处满嵌绿松石、青金石、紫水晶等珍宝，色彩古雅绚丽，宝相庄严。独具巧思的是，莲花持柄处也以纯银精工铸造。整尊造像以尼泊尔经典红铜为胎，红铜质地偏软，镶嵌工艺难度极高。与此同时，红铜质软易雕的特性，让工匠得以雕琢出细腻流畅的线条纹饰，也造就了尼泊尔造像线条精致、细节饱满的独有艺术特征。尼泊尔匠师凭借千锤百炼的高超技艺与对铜料属性的深刻洞悉，完美写实再现立体雕塑，铸造出本件地域造像巅峰之作。
立像高为黄金尺寸17.5cm，亭亭立于双层仰莲台座之上。宽肩束腰，体态匀称修长，重心稳落于右腿，左腿微屈、胯部轻盈摆动，身姿婉约灵动、韵律十足。整体造型既承续帕拉王朝造像的典雅从容，又融入了尼泊尔本土工匠对于身体比例、肢体动态的深刻理解。菩萨身着典型「出水湿衣」，裙裳轻薄如蝉翼，紧贴肌肤、贴体无痕，仅以简练抽象的阴刻线条勾勒衣纹走势与纹饰细节，尽显肌肤圆润质感。一条嵌宝石的绶带自左肩垂落，绕经右胯，线条飘逸舒展，为端庄的造像增添几分灵动飘逸、自在之态。足下双层仰莲座形制规整、莲瓣丰硕饱满，每瓣莲叶中央隆起圆润乳突，瓣尖轻巧上翘，层次立体。莲座上下边沿环饰颗粒饱满的连珠纹，排布均匀整齐。工匠使用失蜡铸出来粗坯后，会用錾子重新修整莲瓣轮廓、加深瓣缝层次，瓣阴刻线条灵动自然、毫无刻板匠气。其手脚、指关节及掌纹细节雕刻精致，四肢丰腴饱满，骨肉匀称，肌肉走向流畅尽显高超功力。本品整体品相保存完好，原鎏金层厚实饱满、莹润亮泽，仅双颊、掌面与四肢处鎏金伴随岁月自然剥落，斑驳残金反添古韵沧桑。
与本品同期的中国正值元代，朝廷设立梵像提举司，作为专职铸造宫廷藏式佛造像的官方机构，奠定了元、明、清三代宫廷藏传佛造像的艺术根基。「元大都风格」，核心源流便源自十三世纪的尼泊尔造像，以阿尼哥为首的尼泊尔匠师入元传艺，将成熟的喜马拉雅造像范式带入中原，并由此在中国艺术叙事体系之中，留下不可磨灭的一笔。
事实上，当我们提到喜马拉雅造像的黄金年代，迦舍摩罗是一座我们无法越过的高峰。尼泊尔作为佛教国家，在国力最为强盛的时代，举国倾力，以顶级材质、精湛匠艺、鎏金嵌宝之工雕琢佛造像，凝结出那个时代最纯粹的信仰与最高的艺术成就。本品为尼泊尔造像的经典范式，完整保留了这一艺术体系最原生的特质。它是一个民族在其最精彩的时间，艺术和人文的集萃，也是元代宫廷梵像的核心风格参照实物，它清晰印证了尼泊尔艺术影响元明清宫廷佛造像演变中的一环，具备极高的艺术价值与学术研究价值。更为珍贵的是，迦舍摩罗王朝存世文字史料极为稀缺，此类标准器实物便成为还原区域艺术史文化史的核心物证，历史倒推，弥足珍贵，可为后世佛造像断代、风格溯源、艺术传播研究提供极其珍贵的实物范本。
同类造像可参照中国近现代顶尖文史学者与文物鉴藏家王世襄先生旧藏，十三至十四世纪尼泊尔迦舍摩罗财续佛母像，该像著录于《俪松居长物志．自珍集》，并于2003年在中国嘉德成交。本品与该像属同一造像体系，两者铜质炼造、开脸法度如出一辙，面相神韵尤为相近。本品鎏金层保存更为完整，且持经莲花文殊菩萨之题材更为稀见，价值弥足珍贵。
亦可参考中贸圣佳2018年6月20日「梵尘妙相」专场拍卖会，编号1674，十三至十四世纪尼泊尔迦舍摩罗莲花手观音。该拍品最终以人民币437万元高价成交，溢价逾两倍，足见市场对尼泊尔精品造像的追捧与认可。两像对观，开相风格稍微有别，莲花手观音面相柔婉秀媚，气质温和圆蕴，而本品则眉目俊朗清隽，神凝气定，风骨更胜一筹。二者虽时代略有先后，然铸造核心工法一脉相承，同出尼泊尔传统匠作体系。
另一例同时期观音手造型可见佳士得2020年秋季拍卖会，编号3011，尼泊尔十三世纪铜鎏金铜莲花手观音。该拍品估价港币90万至120万，经多轮竞逐，最终以港币187.5万港币成交，远超预期。然无论宝石嵌饰之层次丰赡，抑或开相神韵之镌刻入微，该件均较本品逊色一筹。近期类似拍品还可参考香港邦翰斯2025年10月30日，专场封面拍品，编号1006以406.8万港币成交的13世纪尼泊尔鎏金铜莲花手观音，较本品体型更大。
类别: 佛教艺术
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十三世纪的尼泊尔，迦舍摩罗王朝（Khasa Malla）步入鼎盛，马拉（Malla）王朝初兴，亦为尼泊尔造像黄金时代之肇始。迦舍摩罗发源于尼泊尔西部卡纳利盆地（Karnali Basin），都于色木加（Semjā），其全盛时期疆域横跨尼泊尔西部，远及西藏西南部。两大王朝并立共存、各自发展，皆于喜马拉雅艺术史留下深远印记。全境佛法弘扬，莲花手菩萨信仰尤为昌盛，造像匠艺蓬勃兴盛，精品迭出；惟历经岁月，能完好保存至今的作品已属罕见。
本品为十三世纪迦舍摩罗铜鎏金文殊菩萨立像，风格正统，完整承袭尼泊尔古典造像的成熟范式与审美体系。本尊菩萨右手曲臂结说法印，身姿端严，与莲花手菩萨三折枝（Tribhanga）造型相似，但菩萨左肩生出修长莲茎，莲蕊正中藏有经书。此为文殊菩萨最核心、最鲜明的身份标识，也是此尊造像有别于莲花手菩萨的明显之处。莲花手菩萨是观世音菩萨诸多化身中，源流最古老、法相最稳定的经典题材，历代造像数量颇丰，然莲中含经的莲花文殊造像，传世极为罕见，尤显本品珍贵。
菩萨发色呈经典绀青之色，编发垂落双肩；肉髻高耸如宝塔，螺发对称向内旋卷，规整庄严，层次分明。造像开相极美，宽额短颜，五官紧致立体，弯眉修长，鼻梁挺直与眉骨自然衔接，眉梢轻扬，目光温敛慈悲，嘴角暗藏浅浅笑意，神态清静柔和，观之令人心生平和、欢喜恭敬。颈间三道弦纹清晰流畅，延续印度笈多以来古典造像的经典制式，古韵浓厚。
造像全身装饰华丽精美，宝冠、耳珰、璎珞、臂钏等处满嵌绿松石、青金石、紫水晶等珍宝，色彩古雅绚丽，宝相庄严。独具巧思的是，莲花持柄处也以纯银精工铸造。整尊造像以尼泊尔经典红铜为胎，红铜质地偏软，镶嵌工艺难度极高。与此同时，红铜质软易雕的特性，让工匠得以雕琢出细腻流畅的线条纹饰，也造就了尼泊尔造像线条精致、细节饱满的独有艺术特征。尼泊尔匠师凭借千锤百炼的高超技艺与对铜料属性的深刻洞悉，完美写实再现立体雕塑，铸造出本件地域造像巅峰之作。
立像高为黄金尺寸17.5cm，亭亭立于双层仰莲台座之上。宽肩束腰，体态匀称修长，重心稳落于右腿，左腿微屈、胯部轻盈摆动，身姿婉约灵动、韵律十足。整体造型既承续帕拉王朝造像的典雅从容，又融入了尼泊尔本土工匠对于身体比例、肢体动态的深刻理解。菩萨身着典型「出水湿衣」，裙裳轻薄如蝉翼，紧贴肌肤、贴体无痕，仅以简练抽象的阴刻线条勾勒衣纹走势与纹饰细节，尽显肌肤圆润质感。一条嵌宝石的绶带自左肩垂落，绕经右胯，线条飘逸舒展，为端庄的造像增添几分灵动飘逸、自在之态。足下双层仰莲座形制规整、莲瓣丰硕饱满，每瓣莲叶中央隆起圆润乳突，瓣尖轻巧上翘，层次立体。莲座上下边沿环饰颗粒饱满的连珠纹，排布均匀整齐。工匠使用失蜡铸出来粗坯后，会用錾子重新修整莲瓣轮廓、加深瓣缝层次，瓣阴刻线条灵动自然、毫无刻板匠气。其手脚、指关节及掌纹细节雕刻精致，四肢丰腴饱满，骨肉匀称，肌肉走向流畅尽显高超功力。本品整体品相保存完好，原鎏金层厚实饱满、莹润亮泽，仅双颊、掌面与四肢处鎏金伴随岁月自然剥落，斑驳残金反添古韵沧桑。
与本品同期的中国正值元代，朝廷设立梵像提举司，作为专职铸造宫廷藏式佛造像的官方机构，奠定了元、明、清三代宫廷藏传佛造像的艺术根基。「元大都风格」，核心源流便源自十三世纪的尼泊尔造像，以阿尼哥为首的尼泊尔匠师入元传艺，将成熟的喜马拉雅造像范式带入中原，并由此在中国艺术叙事体系之中，留下不可磨灭的一笔。
事实上，当我们提到喜马拉雅造像的黄金年代，迦舍摩罗是一座我们无法越过的高峰。尼泊尔作为佛教国家，在国力最为强盛的时代，举国倾力，以顶级材质、精湛匠艺、鎏金嵌宝之工雕琢佛造像，凝结出那个时代最纯粹的信仰与最高的艺术成就。本品为尼泊尔造像的经典范式，完整保留了这一艺术体系最原生的特质。它是一个民族在其最精彩的时间，艺术和人文的集萃，也是元代宫廷梵像的核心风格参照实物，它清晰印证了尼泊尔艺术影响元明清宫廷佛造像演变中的一环，具备极高的艺术价值与学术研究价值。更为珍贵的是，迦舍摩罗王朝存世文字史料极为稀缺，此类标准器实物便成为还原区域艺术史文化史的核心物证，历史倒推，弥足珍贵，可为后世佛造像断代、风格溯源、艺术传播研究提供极其珍贵的实物范本。
同类造像可参照中国近现代顶尖文史学者与文物鉴藏家王世襄先生旧藏，十三至十四世纪尼泊尔迦舍摩罗财续佛母像，该像著录于《俪松居长物志．自珍集》，并于2003年在中国嘉德成交。本品与该像属同一造像体系，两者铜质炼造、开脸法度如出一辙，面相神韵尤为相近。本品鎏金层保存更为完整，且持经莲花文殊菩萨之题材更为稀见，价值弥足珍贵。
亦可参考中贸圣佳2018年6月20日「梵尘妙相」专场拍卖会，编号1674，十三至十四世纪尼泊尔迦舍摩罗莲花手观音。该拍品最终以人民币437万元高价成交，溢价逾两倍，足见市场对尼泊尔精品造像的追捧与认可。两像对观，开相风格稍微有别，莲花手观音面相柔婉秀媚，气质温和圆蕴，而本品则眉目俊朗清隽，神凝气定，风骨更胜一筹。二者虽时代略有先后，然铸造核心工法一脉相承，同出尼泊尔传统匠作体系。
另一例同时期观音手造型可见佳士得2020年秋季拍卖会，编号3011，尼泊尔十三世纪铜鎏金铜莲花手观音。该拍品估价港币90万至120万，经多轮竞逐，最终以港币187.5万港币成交，远超预期。然无论宝石嵌饰之层次丰赡，抑或开相神韵之镌刻入微，该件均较本品逊色一筹。近期类似拍品还可参考香港邦翰斯2025年10月30日，专场封面拍品，编号1006以406.8万港币成交的13世纪尼泊尔鎏金铜莲花手观音，较本品体型更大。
常见问题
这件十三世纪 尼泊尔迦舍摩罗铜鎏金嵌宝石文殊菩萨立像的成交价是多少？
落槌价为 预展中。 成交价为 预展中。
拍品的尺寸是多少？
尺寸: H 17.5cm
